Тим Хиддлстон и Зау Эштон в предательстве.Марк Бреннер Это может быть театральная ересь, но некоторые пьесы могут быть лучше в кино. Как сторонник живых выступлений и новых интерпретаций, мне не нравится эта мысль. Но увидим ли мы когда-нибудь более четкое представление Гленгарри Глен Росс чем звездная адаптация Джеймса Фоули 1992 года с Аль Пачино во всей его славе и тот потрясающий монолог Алека Болдуина, который Мамет добавил в сценарий? После кинематографического головокружения Милоша Формана Амадей , и восторженный Сальери Ф. Мюррея Абрахама, большинство возрождений исторической драмы Питера Шаффера кажутся бледными, не так ли? А еще есть Гарольд Пинтер Предательство , клинический анализ внебрачной связи, которая разворачивается в обратном порядке. Если вы когда-нибудь смотрели (малоизвестный) фильм, вы можете быть разорены из-за стильного, серьезного, но необычного возрождения, озаглавленного Томом Хиддлстоном.
В фильме 1983 года Бен Кингсли играет Роберта, успешный издатель, Патрисия Ходж - его жена, Эмма, а Джереми Айронс - Джерри, литературный агент и давний друг Роберта. Фильм снят Дэвидом Джонсом с холодной и острой ясностью, фильм не транслируется и не на DVD, но его можно посмотреть на YouTube . Я брал его напрокат на кассете VHS, когда кто-то делал подобные вещи, и, к лучшему или худшему, он остается эталоном любого Предательство Я понимаю. Так что постановка Джейми Ллойда - в которой привлекательные звезды занимают абстрактно-серый набор и раздвигают эмоциональные границы сурового текста Пинтера - в конечном итоге так же разочаровывает, как бродвейское возрождение Майка Николса 2013 года, в котором Дэниел Крейг и Рэйчел Вайс также неверно оценили тон и тонкость сюжета. эта замечательная штука.
Я ценю вызов, с которым столкнулись Ллойд и Хиддлстон, которые играют Роберта с рогоносцем вместе с очаровательной Зау Эштон в роли Эммы и Чарли Кокса в роли Джерри. Они не хотят заниматься душным роботизированным Пинтером; они не хотят - не дай бог - быть пинтересками. И что именно? Этот термин обычно подразумевает подавленные эмоции, ауру угрозы и эмоциональную непрозрачность. Это встроено в язык, с теми знаменитыми паузами и алмазно-твердыми строками, в которых есть шепот подтекста, но даже это остается неясным.
Ллойд и его актеры решили вытащить подтекст из тени и поставить его в центр сцены. Идея постановки, выходящая за рамки минималистского дизайна Сутры Гилмор (несколько стульев, несколько бутылок и бокалы для коктейлей), заключается в том, чтобы удерживать всех трех актеров на сцене повсюду. Когда Джерри и Эмма в разгар своего семилетнего романа встречаются в своей квартире для свиданий в Килберне, Роберт наблюдает на заднем плане, как призрачный свидетель. Эмма мрачно подслушивает пьяный ланч Джерри и Роберта, во время которого Роберт с горечью набрасывается на современную прозаическую литературу, хотя на самом деле ему противна измена жены своему лучшему другу, которую он только что обнаружил.
На бумаге это кажется изящной и запоминающейся идеей: когда вы предаете друга или супруга, преданный никогда по-настоящему не выходит из комнаты. Они всегда рядом, занимая место в ваших мыслях и совести. Но на практике, к сожалению, эта концепция дает убывающую отдачу, накладывая на сцены морализаторскую пелену и отвлекая от того, что говорится. Когда Роберт сидит, прижимая к себе дочь на коленях, а вращающаяся сцена вращает его вокруг Джерри и Эммы, пока они преодолевают напряжение в своих распадающихся отношениях, буквальная идея Ллойда становится особенно раздражающей и излишней. (Также кажется, что это призвано вызвать равную симпатию ко всем трем сторонам, что, скорее, не относится к делу. Пусть Роберт будет эмоциональным хулиганом; так это интереснее.)
Другая проблема - эмоциональная температура. Снова обратимся к фильму 1983 года: он основан на первоклассной британской игре, превосходном балансе вербальной ловкости и эмоционального контроля. Когда Роберт Кингсли узнает о предательстве Эммы во время отпуска в Венеции, он исходит из ярости, граничащей с убийством, но под вежливым видом английского доброго юмора и вежливости. Контраст, как и предполагалось, нервирует и шокирует. Но когда Хиддлстон и Эштон разыгрывают сцену, бок о бок на стульях лицом к аудитории, обмен становится снисходительным и сентиментальным. Слезы наворачиваются на глаза, паузы тянутся слишком долго, и то, что раньше было леденящим кровь упражнением во власти и семейном садизме, превращается в вялый эпизод супружеской терапии.
Имейте в виду, это проблема подхода, а не способности. Долговязый, озорной, но меланхоличный, Хиддлстон похож на кривого, образованного Роберта, и его забота о словах очевидна.Эштон подвергает себя величайшему риску, исследуя Эмму, находя богатую связь незащищенности, сексуальной силы и разочарования в этой женщине, зажатой между двумя мужчинами, больше похожими, чем разными. А Кокс делает солидную, скромную работу Джерри, возможно, самого несчастного из троих. Когда Джерри узнает, что Эмма продолжила роман с ним даже после того, как призналась мужу, он обижен и шокирован, и само представление о том, что представляет собой предательство, становится серой зоной.
Несмотря на сохраняющееся ощущение, что я был свидетелем самого причудливого актерского класса в мире… ошибался Пинтер… ночь - не полная потеря. Моей подруге было приятно увидеть Локи во плоти, и она наслаждалась игрой в ее извилистых и неоднозначных достоинствах. Странность Пинтера - ускользание памяти, использование языка в качестве оружия, стирание времени - все еще присутствует, несмотря на аэрографическую постановку и надувание лица этого возрождения. Мне бы хотелось, чтобы эти артисты не пытались перехитрить или позолотить автора, а играли его мощную музыку так, как она написана. Я не требую моногамии на всю жизнь, всего лишь 90 минут смиренной верности.
