«Профессор Марстон» рассказывает правдивую историю извращенного тройничка

Спортивный худший титул года, Профессор Марстон и чудо-женщины потребуется чудо, чтобы соблазнить аудиторию, достаточно большую, чтобы заплатить за концессию на попкорн. Это позор, потому что это увлекательная и честная попытка рассказать мрачную историю с минимумом изгибов - историю о малоизвестной тройке между человеком, создавшим комиксы о Чудо-женщине, и женой и любовницей, которые повлияли на него вместе и по отдельности, в постели и вне ее. Это настоящий рассказ, и сценарист-постановщик кинематографического задания Анджела Робинсон не всегда справляется с этим. Но мне не было скучно, и в этот анемичный год это уже не так.

В 1928 году сексуальная революция еще не зародилась, когда профессор Уильям Марстон (Люк Эванс) преподавал продвинутую психологию в Рэдклиффе. Он был своего рода гением, который изобрел детектор лжи. Его жена Элизабет (потрясающая Ребекка Холл) была столь же одарена, хотя по понятным причинам горевала и разочарована фанатичными рощами академических кругов, которые отказали ей в зачислении в Гарвард из-за ее пола. Будучи бесценным партнером в экспериментах своего мужа в области криминальной и клинической психологии, она была заинтригована умной и красивой претенденткой на должность помощника учителя, девушкой по имени Олив Бирн (Белла Хиткот). Мать Беллы была известной радикальной писательницей-феминисткой, а ее тетей была знаменитая Маргарет Сэнджер. И поэтому они наняли это великолепное, сексуальное создание, и вскоре они оба соблазнили свою желающую подопечную и образовали сексуальный треугольник, который длился до конца их жизни.

Траектория прыгает вперед и назад во времени между 1920-ми, когда начались их нетрадиционные отношения, и 1940-ми, когда профессора Марстона (известного друзьям и фанатам как просто Билл) расследовали как преступника-дегенерата за вопиющий секс и насилие. в комиксе «Чудо-женщина», который он придумал под псевдонимом Чарльз Моултон. Неосмотрительность его пожизненного групповушка был близок к тому, чтобы разрушить его карьеру. Олив была беременна, Билла уволили, Элизабет осталась без материальных средств к существованию. Чтобы заработать деньги, бывший профессор Марстон бросил вызов общественной морали и даже закону, став одним из первых пропагандистов порнографии как искусства. Подобно Альфреду Кинси, ревностному исследователю секса, который распространил свои лихорадочные сексуальные эксперименты на сотрудников, Марстон привлек Элизабет и Олив к участию во всех видах Камасутры и, наконец, заработал состояние, объединив их личности в образе первого в мире персонажа. женский супергерой. Чем более ярким и шокирующим становилась их личная жизнь, тем больше становилась пищей для Чудо-женщины, не говоря уже о том, что она подпитывала тайный аппетит публики к сексу, насилию, пыткам и садомазохизму - качествам, которые, кажется, никогда не исчезают. Таким образом, фильм становится любопытным индикатором непрекращающейся популярности «Чудо-женщины» и признания феминистским движением ее возможностей.

Хотя он часто кажется слишком неуклюжим для собственного блага и лишен воображения своих свободомыслящих героев, фильм не скучный. Сексуальные эксперименты наглядны. И три отведения изумительны. Судя по фотографиям в конце титров, профессор Марсдон вряд ли был кусок, вырезанный из того же бифштекса, что и Люк Эванс, который играет роль как Прожигательница жизни разворот, кто может действовать. А Ребекка Холл продолжает оставаться одним из самых интересных и находчивых актеров в кино. Дочь недавно скончавшейся легенды британского театра сэра Питера Холла, она - женщина, раскрывающая эмоциональные нюансы - тревожные, противоречивые, горячо ослепляющие, невротические, умные, контролирующие - с необычайно выразительным лицом, способным показать их все в одной сцене.

Профессор Марстон и чудо-женщины охватывает опасности цензуры, борьбу растущей семьи за выживание перед лицом отвращения и позора, а также междоусобные силы, нарушающие жизнь их детей, которые научились рассматривать обеих женщин профессора как двух матерей, а не как одну. Что-то должно было сработать, потому что после смерти Билла Элизабет и Олив продолжали жить вместе как любовники, объединившись, чтобы растить своих детей под одной крышей. То, как они разрешили социальную проблему, созданную ими самими, в то время казалось спорным и нетрадиционным, но, оглядываясь назад, ничто из того, что они делали, сегодня не кажется необычным или аморальным. Смысл в том, что они по-своему были пионерами, а не провокаторами, проложившими путь сексуальной революции в такой же степени, как Глория Стейнем или Микки Спиллейн.