Музыка, оставленная Лемми, даже больше, чем его миф

Миф великолепен, и он отбрасывает такую ​​волшебную тень: Пана из прото-Тарантино / пост-пекинпахской эпохи порно. Винс Тейлор через Денниса Хоппера. Все памятники подчеркивают удивительную легенду с кожаным лицом, кожаным переплетом и выпадом из кожи. Но не позволяйте мифу заслонять музыку. Оставленная им музыка монументальна. Музыка, которую он оставил, даже больше, чем миф.

Ян Фрейзер Лемми Килмистер отвечает за один из самых новаторских и захватывающих когда-либо созданных рок-н-роллов.

Ян Фрейзер Лемми Килмистер, скончавшийся менее ста часов назад, создал один из самых новаторских и захватывающих когда-либо созданных рок-н-роллов. Так что давайте обсудим это, а не дышащего виски дракона, преследовавшего Радугу.

Начнем с этого: Лемми был участником Hawkwind с конца 1971 по середину 1975 года. В то время Hawkwind были одной из самых оригинальных и могущественных рок-н-ролльных групп, когда-либо населявших эту планету.

Для непосвященных Hawkwind - недостающее звено между Pink Floyd и Sex Pistols; в то же время их пыхтящий, масштабный, макси-минималистский космический рок-помешанный на Скайлэбе каким-то образом связывает Джерри Ли Льюиса с Сестра Рэй, Мандариновый сон с лебедями. Это то, что Grateful Dead должен были бы, если бы они поклонялись Соникс и им запретили слушать мятлик. Нет ничего лучше Ястребиного Ветра эпохи Лемми и никогда не будет.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HYAd0-ifNlM&w=560&h=315]

Начните с Born to Go (вне Космический ритуал концертный альбом). Таинственная лапша, которая отлично звучала бы, глядя на черный плакат, превращается в безумный темный рифф, который, кажется, исходит из глубин особого ада, где дьявольский ди-джей одновременно играет Stooges и Deep Purple на скорости 66 оборотов в минуту; группа трэш, дрейфует и драпируется вокруг этого рифа около восьми с половиной минут, погружаясь в различные цвета вау-вау, свистки в стиле Тардис и одноаккордные джем-брейки Neu! и все это время барабанщик Саймон Кинг никогда не унимается от безудержного срыва Пита-Беста-на-мете. Над, под и вокруг всего приключения Лемми пульсирует, как Хольгер Чукай, направляющий Ди Ди Рамон.

Похоже, что Hawkwind изобретают будущее, поскольку они на самом деле играют в него; так мало из того, что они делают, кажется, имеет какое-либо отношение к дошедшей до нас истории рок-н-ролла. Они снова и снова вызывают эту маниакальную магию, генерируя взбалтывающий машины космический шум, который переходит от окружающего мягкого фокуса к скрежету, повторяющемуся ритму пещерного человека, а затем обратно, часто погружаясь в легкую и легкую мелодичность, которая не растопит лед. Иди и послушай все Космический ритуал концертный альбом и послушайте величайшую и единственную межпланетную минималистичную психо-панк-группу во вселенной на пике своих возможностей, звучащую как джем Sabbath со Stereolab в ремиксе BBC Radiophonic Workshop. Тот человек. Миф. Лемми. (Фото: Лемми.)

Это не значит, что Hawkwind не мог создавать великолепную музыку в студии. 1972-е годы Дореми Фасол сердцебиение , 1974-е годы Зал Горного Гриля и 1975-х Воин на грани времени все обладают качествами, отмеченными выше, но с немного большей сплоченностью и разнообразием.

Как вы, наверное, знаете, после того, как в 1975 году его выгнали из Hawkwind, Лемми сформировал свою собственную группу, назвав ее в честь последней песни, которую он написал для Hawkwind (без Лемми, Hawkwind стал немного туманным и немного попсовым; все еще очень активен, они остаются группа, способная на могучие достижения, но они никогда больше не были величайшей группой в галактике).

Motörhead потребовалось некоторое время, чтобы набрать скорость. Вначале они были почти отчаянно модернизированной буги-группой, исполнявшей жесткие интерпретации той интуитивной бит-музыки, которую играла Pretty Things, с наложением пивной, психоделической психоделии Розовых Фей; были некоторые элементы в стиле Hawkwind (обе группы способны звучать как профессиональные борющиеся злодеи, жующие оловянную фольгу), но космический рок был полностью удален, заменен новаторским минимализмом из колючей проволоки, который отбросил все снисходительное в металле и заменил его с непосредственностью панка.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=q9NT6BBYWLg&w=420&h=315]

Но на втором альбоме Motörhead 1979-го Перебор , мир изменился, по крайней мере, на одну песню. Как будто Лемми дважды играл в «Битлз»: он оставил величайшую группу в мире и основал группу, которая была почти такой же хорошей и столь же сейсмической.

На Перебор Заглавный трек группа сделала то, чего достигли очень, очень немногие группы: они написали первое предложение, открывшее совершенно новую главу в рок-н-ролле. Используя пулеметный барабан с двойным ударом, который должен был стать торговой маркой спид-метала, Overkill превращает рок-н-ролл в яростные сейсмические каракули, лишенные каких-либо поблажек, которые могли бы отвлечь от сообщения. Overkill - это рок-н-ролл, сжатый до самых основных элементов, сани, полная исторической чуши и синих шаров, подожженных и спущенных с крутого холма, без поворотов и без тормозов. Никто - ни Ramones, ни Velvets, ни Stooges, ни даже гигантский кислотный космический мотоцикл, которым был Hawkwind, - не пытался ничего подобного: перевести Джерри Ли Льюис и Хьюи Пиано Смит и безумную сущность Литтла Ричарда в чистый металлический экстаз.

На их четвертом альбоме 1980-х гг. Туз пик Компания Motörhead сделала все возможное: они взяли свое изобретение и разогнали его. Это музыка фанатов панк-рока, стремящихся записать звук скорости со скоростью звука.

И это была карта, которой Motörhead в значительной степени придерживался следующие 35 лет, но она никогда не уставала.

Motörhead были одной из величайших и самых последовательных рок-групп всех времен.

1986-е Оргазматрон (который повторно ввел в формулу некий «ястребиный» космический психоз), возможно, их единственный лучший альбом, хотя 1991-е 1916 г. почти так же хорош, и показал, что Лемми и Motörhead действительно могут чертовски удовлетворительно работать в более традиционных форматах рока и баллад (включая заглавный трек, который одновременно является балладой и одной из величайших песен Лемми). Несмотря на - или, скорее, включая - определенную степень стилистического повторения, Motörhead были одной из величайших и наиболее последовательных рок-групп всех времен и, возможно, единственной электрической группой за последние 40 лет, которая эффективно прославляла и пробуждала грязный Мемфис / Новоорлеанский спид-сон создателей рока совершенно оригинален (хотя я нахожу странное сходство между Motörhead и Suicide и Bad Brains).

И Motörhead держал это до конца: если вы простите какую-то (вполне понятную) слабость в грудной части вокала Лемми, Плохая магия (выпущен в августе этого года) так же хорош, как Туз пик , Железный кулак , 1916 г., или любой классический Motörhead, переполненный змеиными четырехкратными выстрелами танкового урчания средней дальности, изредка замедляющимся до (просто двукратного) рифа, который звучит как голем на скорости, бьющий ногами над лего сатаны. Плохая магия - один из пяти лучших альбомов Motörhead, и это огромное достижение, учитывая, что он был выпущен, когда Лемми, который играл в рок-группах более 50 лет, осталось жить полгода.

Лемми Килмистер - одна из величайших фигур в мире рока, и, как и другие, с которыми он разделил эту честь - Элвис, Курт и Леннон, если назвать троих, - его талант не только не омрачается мифом, но даже превосходит его. Неотъемлемый член двух самых важных и самых приятных на слух групп всех времен, изобретатель, который бросил подключенное радио в ванну, в которой находились старейшины рок-н-ролла, а затем полностью погрузился в вспышку молнии, он один великих и ему подобных больше никогда не пойдет по этому пути. (Фото: Лемми.)