Люсьен Фрейд, Большой интерьер, Ноттинг-Хилл , 1998. Холст, масло.Архив Люсьена Фрейда Если вам нравится кожа, вы должны найти людей, у которых ее много, - сказал Люсьен Фрейд, - согласно эссе из каталога, написанному Майклом Аупингом для выставки работ художника, которая откроется завтра в Acquavella Галереи .
На большинстве картин Люсьена Фрейда 'Монументальный' художник именно так и поступал. Однако нельзя сказать, что Фрейд (1922-2011), внук Зигмунда Фрейда, не уделял меньше внимания тому, что окружало человека в его взгляде. Эти огромные портреты, на создание которых часто уходит двенадцать месяцев, когда субъект сидит, когда рисует Фрейд, запечатлевают даже изысканные детали половиц, например, на картине художника-перформанса и личности ночного клуба Ли Бауэри, которая часто становилась моделью для художников. художник.
Подпишитесь на бюллетень Braganca’s Arts Newsletter
На двух картинах также изображен Дэвид Доусон, художник и помощник Фрейда на протяжении двух десятилетий. Доусон организовал шоу в галереях Acquavella с Уильямом Аквавеллой. На обеих фотографиях изображен худощавый, обнаженный Доусон с гончим - на одном скелет собаки лежит на руках, на другом - на коленях. (На третьем снимке голова Доусона изображена на теле женщины, кормящей ребенка.) Люсьен Фрейд не имел ничего общего с массами плоти.
Braganca поговорил с Дэвидом Доусоном о работе и позировании для Люсьена Фрейда.
Наблюдатель: Мы стоим здесь, в дальнем конце длинной галереи на первом этаже Галереи Аквавелла. На стене огромный портрет восьми футов высотой 1990 года Ли Бауэри, сидящего в чем-то похожем на бархатное кресло, слишком маленькое для него. Это была первая картина Люсьена Фрейда, которую вы когда-либо видели, как бы во плоти. На что был похож этот опыт?
Дэвид Доусон: У меня перехватило дыхание. От этого у меня на руке и на шее встали дыбом волосы. Это первая картина Ли, которую он когда-либо написал. С тех пор я видел каждую готовую картину, потому что я был с Люцианом каждый божий день.
Как вы впервые познакомились с Люсьеном Фрейдом?
Через Джеймса Киркмана, который в то время был дилером Лучана. Я только что окончила Королевский художественный колледж. Там профессор устроил меня, не зная, что меня назначили помощником на неполный рабочий день у дилера, четыре раза в неделю по утрам, беглым мальчиком. Сразу после окончания художественной школы я подумал, что это хороший способ узнать, кто такие дилеры.
Картины Ли Бауэри тогда никто не видел. Люциан действительно перескочил на физический масштаб холстов.
Я подумывал переехать в Нью-Йорк, где у вас были Джулиан Шнабель, Дэвид Салле и Брайс Марден. Ажиотаж был здесь, в Америке. Поэтому, когда я увидел эту картину с Ли Бауэри, я сказал: «Подожди минутку». Это действительно серьезно, здесь происходит что-то важное. Его качество, интуитивная правда о том, каким может быть портрет. Это серьезно. Я болтаюсь. Лучшей живописи в Нью-Йорке не найду. Частью ажиотажа в Нью-Йорке была шумиха. Это был Шнабель, весь этот азарт.
Я сделал правильный выбор.
Затем вы работали на него 20 лет, семь дней в неделю. Большинство опекунов даже не проводят так много времени с одним человеком.
Ага. Но мы отлично ладили. Он был хорошей компанией. И он действительно интересовался другими людьми. Вот почему он был хорошим портретистом. Думаю, именно это он привнес в портретную живопись ХХ века. 
Люсьен Фрейд, Солнечное утро - восемь ног , 1997. Холст, масло.Архив Люсьена Фрейда
Как вы оказались героем его первой картины, изображающей вас? Солнечное утро - Восемь ног , 1997, где вы лежите на кровати с гончаром - его гончой
Я был с ним шесть лет, а потом однажды утром он просто сказал: «О, у меня есть идея для большой картины с тобой». Вы бы сели? Я просто сказал: в одежде или без? Он пошел, прочь.
Итак, мы начали тот день.
Это уменьшило время, которое у меня было для моей собственной картины, хотя у меня было свободное время после обеда. Но мне очень хотелось посмотреть, как он рисует. Он закрывал дверь в свою мастерскую, когда писал другие модели, и я хотел посмотреть, как он писал эти картины.
Он работал на очень маленьком участке и застраивал.
И та небольшая область, с которой он начинает, доведена до довольно высокой степени завершенности. А потом он движется и становится больше. Никто так не рисует.
И Плутон, его домашняя гончая, изображен на этой картине вместе с вами. На снимке также изображены ваши ноги под кроватью, где вы лежите без одежды. Это показалось странным - иметь там еще одну пару ног?
На самом деле это была моя идея. Из-за формы холста под кроватью было довольно пустое место. Той картине это не помогло. В нем нужно было немного жизни. Мы пытались оставить мою одежду там, но это было слишком надумано, слишком скучно в каком-то смысле. Поскольку я знал, что Люциан вышел из периода сюрреализма - он был воспитан в сюрреализме - такого рода странности есть в его юморе. Я сказал: «Было бы забавно, если бы у меня на полу лежала пара ног вместо брюк».
Эти долгие сеансы, продолжительностью более двенадцати месяцев, наедине с художником в комнате, являются полной противоположностью накоплению цифровой информации. Это другой опыт. Людям, погруженным в мгновенный цифровой мир, сложно понять, насколько длительное время и расширенный взгляд углубляют ваше понимание того, что вы рисуете.
С годами будет становиться все более и более важным, насколько представление Люциана о внешнем виде отличается от всех, кто верит в кинематографические моменты Instagram и YouTube. 
Люсьен Фрейд, Обнаженный мужчина, вид сзади , 1991-92. Масло на холсте.Архив Люсьена Фрейда
Поговорим о его картинах известных людей. А как насчет королевы, которую он нарисовал в 2001 году? Это совсем не монументально, 9 на 6 дюймов. Как это произошло?
В 1999 году он написал портрет Роберта Феллоуза, который в то время был секретарем королевы, и он испытывал определенное восхищение королевой. Они говорили о том, как она будет сидеть для портрета, и планировали, чтобы она пришла в дом, в студию, чтобы посидеть. Об этом узнали в прессе, и мы закрыли его на два-три года. У вас бы просто была пресса перед входной дверью, что было бы ужасно.
Затем мы сделали небольшой портрет Джона Ричардсона [недавно умершего биографа Пикассо]. Я купил холст для этого в Нью-Йорке, чтобы Люциан попробовал - это был всего лишь маленький холст. И это дало Люциану ощущение практической реальности, что я мог нарисовать Королеву за определенное время, потому что я пробовал это с Джоном.
Джон проработал девять дней подряд [для своего портрета], а затем у нас было двадцать сеансов с Королевой.
Где были эти сеансы?
В Сент-Джеймсском дворце, в очень скромной комнате. Королева могла пройти через Кларенс-хаус. Мы могли появиться во дворце, выпрыгнуть из машины - мы войдем, никто не знал. Все это было сделано полностью тихо, без суеты, а потом была написана картина.
Неужели в комнате были только Фрейд и королева?
С королевой всегда будет придворный, потому что королеву нельзя оставлять в комнате одну.
Я входил, устанавливал мольберт, раскрашивал краски, ждал, когда приедет Королева, кланяюсь, а затем приходил через два часа, чтобы забрать Люциана.
Понравилось ли это королеве?
Думаю, ей нравилось его общество. Они были одного возраста, значит, знали общих людей. Они любили лошадей, поэтому много говорили о лошадях.
Расскажите о его картине Кейт Мосс 2002 года.
Они действительно ладили. В одном из интервью он прочитал, что Кейт сказала, что больше всего на свете хочет, чтобы ее нарисовал Люсьен Фрейд. И он сказал: «О, мне это нравится». А его дочь Белла Фрейд - модельер. Она знала Кейт. 
Портрет Кейт Мосс Люсьеном Фрейдом, Обнаженный портрет , 2002, прежде чем быть проданным на аукционе Christie’s в 2004 году.Ян Уолди / Getty Images
Здесь мы на показе монументальных портретов. Фрейд был фигуративным художником. Как он относился к абстрактному искусству?
Люциан делал только то, во что верил. Он считал абстрактное искусство значимым и блестящим моментом, но он уже прошел. Он думал, что в Поллоке есть что-то гениальное.
Проведя столько времени с портретистом, вы делаете портреты?
Нет. То, что я получил от Люциана, было честностью и знанием чего-то о себе. Раскрасьте то, что знаете. Поскольку я вырос на ферме, у меня сильная связь с землей, больше, чем с людьми. Я возвращаюсь и рисую это.
Инаугурация Braganca Наблюдение за бизнесом искусства 21 мая в Нью-Йорке состоится главное событие для профессионалов арт-индустрии. Присоединяйтесь к нам для полудневных переговоров, живых дебатов и сетевых сессий с ключевыми игроками отрасли. Ведущие мировые арт-фирмы, галереи, музеи и аукционные дома объединятся, чтобы поделиться тем, что сегодня разрушает отрасль. Не пропустите, зарегистрируйтесь сейчас.
