Злая королева (Одри Луна) убивает принца Тамино (Жюльен Бер) в пьесе 'В основном Моцарта' Волшебная флейта. Стефани Бергер За некоторыми исключениями - наиболее значимыми являются произведения Рихарда Вагнера - для сочинения оперы требуется как минимум два человека, композитор и либреттист, для создания, соответственно, музыки и слов. По-настоящему успешная оперная постановка уважает оба этих вклада. Итак, извините, презентация Волшебная флейта ( Волшебная флейта )-с участиеммузыка Моцарта, конечно, и либретто Эмануэля Шиканедера-в Линкольн-центре на фестивале Mostly Mozart Festival в среду вечером можно в лучшем случае назвать интересным провалом.
Главное разочарование - нервная и банальная постановка известного режиссера Барри Коски. Я очень восхищаюсь его работами в широком спектре репертуара от Вестсайдская история к Моисей и Арон , но в этом Волшебная флейта он поставил развлечение для высших слоев общества, которое не учитывает человечность и глубину этого шедевра.
Стиль постановки основан на различных видах классической анимации, Mare Melodies встречает Джеральд Макбоинг-Боинг. Живые исполнители взаимодействуют с проекциями скорее в стиле киноверсии Мэри Поппинс : a live Монастатос, например, угрожает живой Памине мультяшными собаками. Качество анимации и синхронизации на высоте.
Проблема, однако, в том, что анимация скользит по сценарию Шиканедера. К тому же это гораздо больше визуального удовлетворения, чем движения живых исполнителей. Так, например, возбужденное колоратурное пение сопрано Одри Луны в роли Королевы ночи не связано с ее физическим телом: все, что мы видим в ней, - это ее голова (с огромным лысым куполом) с очерченной остальной частью тела персонажа. как чудовищный паук.
Таким образом, персонаж, созданный Шиканедером как неоднозначный и загадочный, превращается в двухмерного монстра из комиксов. Она даже не кажется реальной угрозой, поэтому ее ария мести теряет свою драматичность.
Точно так же персонаж мудрого мага Зарастро читается как шифр: бессильный старик в викторианском сюртуке, который стоит в стороне от сцены и поет очень красивую музыку, в то время как очаровательно эксцентричные роботы беспрерывно скачут. Великолепный бас Димитрий Иващенко интонировал эту возвышенную музыку с великолепно ровным масштабом и тонким легато, чего вы вряд ли могли заметить.
Памина чувствует себя лучше, ей поручено какое-то приятное смелое дело, но даже она приходит в замешательство, когда ее изысканное причитание Ach, ich fühl’s вынуждено конкурировать с оживленным снегопадом, который, кажется, насмехается над ее горем.
Это кажется особенно несправедливым, поскольку сопрано Морин Маккей спела пьесу с такой элегантной простотой, проявлением уверенного достоинства и очарования, которое она привнесла во всю музыку Памины. В роли героя Тамино, которому поручено спасти ее, тенор Жюльен Бер пел правильно, хотя и немного натянуто.
Но, опять же, его саботировала псевдо-хитрость постановки. Вместо титульной «Волшебной флейты», с помощью которой Тамино может проявлять свою сверхспособность создавать музыку, это шоу дало ему волшебного помощника, который постоянно его спасал. Этот персонаж, крылатая фея, которая выглядела как Дельфина Сейриг, позирующая для рекламы абсента, вернулась в финале оперы, чтобы метаться, как Диснеевский Динь-Динь, а Тамино и Памина целовались внизу.
Настоящий главный герой этой странной версии Волшебная флейта был комическим закадычным другом Папагено, который здесь выдвигался вперед и в центр практически в каждой сцене. Баритон Родион Погосов обладал умением и комическими нотками, чтобы воплотить в нем немую комедию персонажа. Но вокально он был в плачевном состоянии, постоянно фальшивый в первом акте и ужасно монохромный во втором.
Хотя Коски был в центре внимания этой презентации, настоящей привлекательностью здесь была оркестровая игра, бодрая, ясная и блестящая, исполненная Фестивальным оркестром Mostly Mozart Festival. После довольно задумчивой увертюры Луи Лангре начал спектакль, отмеченный быстрым и точным темпом. Он создал Волшебная флейта энергичной юности, в отличие от суетливой детской постановки.
