Почему Дерек Цанг сделал «Лучшие дни», его фильм, уже вошедший в историю «Оскара»

С его криминальной драмой в Гонконге Лучшие дни В номинации «Лучший международный художественный фильм» на сегодняшней 93-й церемонии вручения премии «Оскар» ветеран-актер и режиссер Дерек Цанг Квок-Чунг, он же Дерек Цанг, уже вошел в историю как первый гонконгский режиссер в этой категории.

Иногда сложно смотреть, но тем не менее необходимо и вдохновляет, Лучшие дни исследует, как издевательства причиняют подросткам психологическую и физическую травму, а также способы, которыми общество подводит жертв. Старшеклассница Чен Нянь (Чжоу Дунъюй) изо всех сил пытается выжить из-за того, что на нее оказывают давление учителя и ее мать, чтобы сдать предстоящие вступительные экзамены в колледж, и ей нужно избежать безжалостного издевательства со стороны одноклассников. Видя свое поступление в колледж как единственный выход из города, в котором она чувствует себя в ловушке, Чен Нянь пытается не поднимать головы и сосредоточиться на учебе, пока однажды ночью она не встречает Сяобэй | (Джексон Йи), уличного бандита, который кончает быть ее ближайшим союзником и защитником.

Написано Лам Винг Сум, Ли Юань и Сюй Имэн и основано на книге В молодости, в ее красоте Джиу Юкси, фильм жизненно важен не только для исполнения двух главных ролей и невероятно красивой манеры, в которой их герои растут, чтобы заботиться друг о друге, но и для того, как Цанг и сценаристы раскрывают, насколько жестоким издевательством является и его последствия. возникают, когда взрослые смотрят в другую сторону или не осознают серьезность ситуации, пока не становится слишком поздно.

В интервью по электронной почте Цанг поделился тем, как он, актеры и сценаристы готовились и снимали сцены с очень жестоким насилием, как издевательства и травмы могут изменить восприятие человеком своего взрослого детства и важность фильма, посвященного очень конкретной теме. выиграв несколько наград.

Наблюдатель: Лучшие дни начинается с того, что Чен Нянь преподает в классе ESL о различиях между словами был и раньше был. По ее определению, Раньше было чувство потери для объекта ' s применяется к детской площадке в данном случае, что означает наличие ' эмоциональная связь. Для большей части фильма ' зрителей, слово Сама игровая площадка вызывает воспоминания о счастливых моментах детства, но к концу фильма контекст полностью меняется с пониманием того, что детская площадка значит для персонажей.

Было бы справедливо предположить, что, используя эту сцену для финала фильма, вы как режиссер и сценаристы намеревались показать, как издевательства разрушают связи Чен Няня и Лю Бэйшаня - и жертв этого в реальной жизни - с тем, что будут восприниматься как символы счастливого детства и беззаботной юности?

Дерек Цанг: Это определенно было одним из намерений. Используя урок грамматики в настоящем и прошедшем времени со студентами в фильме, мы также хотели передать чувство потери невинности, то, чего мы все жаждем, но навсегда потеряно. Не только жертвам или преследователям, но и всем нам, так или иначе являющимся свидетелями этого порочного поведения.

Большинство ударов руками, ногами и пощечинами, которые вы видите на экране, настоящие, они не поставлены под каким-либо углом. Мы все согласились с тем, что фильму нужна была эта грубость и воздействие, чтобы заинтересовать зрителей и позволить им почувствовать боль Чен Няня и Сяобэя.

Как это повлияло или повлияло на то, как вы написали историю, и были ли какие-то сцены, связанные с Чен Нянь? ' урок напрямую? Для меня игровая площадка, на которую ссылается Чен Нянь, - это улицы Гонконга, по которым она и Лю Бэйшань (она же Сяобэй) путешествовали ночью и в начале рассвета. Они были по-настоящему беззаботны только тогда, когда были вместе и вдали от других, что не ' то, о чем подумает большинство людей, когда они ' d ассоциировать игровую площадку с такими вещами, как тренажерные залы в джунглях, качели или игровые поля. Не мотоциклы и шоссе.

Начальная сцена не повлияла и не повлияла на наш способ создания истории, потому что она никогда не предназначалась для финала фильма. Изначально он был написан как эпилог в сценарии. Во время публикации мы провели тестовый просмотр ранней версии с некоторыми из наших друзей и коллег. Некоторые прокомментировали, как им было трудно погрузиться в фильм в начале, поэтому мы вернулись в монтажную, чтобы попробовать кое-что. Разрезать сцену эпилога пополам и открыть фильм первой половиной оказалось очень интересно. Сцена стала метафорическим началом всего того, что должно произойти, и аудитория с самого начала гораздо более заинтересована.

Лучшие дни Это чрезвычайно простой взгляд на то, насколько жестокими могут быть издевательства над подростками, и к смертельным последствиям их игнорирования. При сотрудничестве со сценаристами фильма Лам Винг Сумом, Ли Юань и Сюй Имэн обсуждались ли какие-либо дискуссии о том, как насилие будет изображено на экране, особенно в сценах с участием Чен Няня?

Я с самого начала очень четко понимал, что хочу, чтобы фильм был как можно более сырым и мощным. Мы согласились с тем, что не должны уклоняться от изображения жестокостей, которые могут возникнуть в подобных ситуациях, поэтому мы очень усердно работали над планированием эскалации насилия, с которым столкнется Чен Нянь, от не столь серьезных насмешек до насмешек. полномасштабная жестокая атака, которую она пережила в одном из кульминационных моментов фильма. Для той конкретной сцены, где Чен Нянь жестоко избивают, ей отрезают волосы и рвут в клочья одежду - все это время, когда хулиганы записывают эту сцену на камеру мобильного телефона - я действительно хотел, чтобы сцена выглядела и ощущалась как сердце - мучительные видео, которые, к сожалению, легко найти в Интернете.

В фильмах показаны два типа хулиганов: в школе, которую посещает Чен Нянь, и уличные банды, с которыми сталкивается Собэй. Одна группа состоит в основном из девочек и других мальчиков, но оба одинаково злобны, и то, как они разыгрывают сексуальное насилие над обоими Сяобэем (его заставили получить поцелуй, которым угрожали Чен Няня, по моему мнению, также является сексуальным насилием. ), и Чен Нянь, но Чен Нянь, в частности, с поцелуем, раздеванием и размещением ее обнаженных фотографий в Интернете. Обсуждались ли сексуальные аспекты до съемок или затрагивались ли они во время съемок, и как они обсуждались с актрисой Чжоу Дунюй, ведь ее персонаж больше всего от этого пострадал?

Мы постарались осветить в фильме как можно больше видов издевательств. Будь то психологическое, физическое, сексуальное издевательство или онлайн-издевательство, мы действительно хотели показать аудитории различные типы проявлений. Следовательно, сексуальный элемент всегда присутствовал с самого начала. Когда жертвой является женщина, некоторая степень сексуального насилия, к сожалению, всегда является частью уравнения. Это то, что мы видим снова и снова в наших исследованиях, и мы хотели отразить это в фильме. Донъю с самого начала знала, что некоторые из атак, с которыми она столкнется во время съемок, будут иметь какой-то сексуальный аспект, и она согласилась, что важно включить такую ​​гендерную динамику в историю. Сяобэй (Джексон Йи) и Чен Нянь (Чжоу Дунъюй) в Лучшие дни .Ну иди США

полный спектр картриджей cbd vape

Как опасения по поводу насилия (если таковые были) применимы к вашему подходу к фильму в целом, но особенно к Донгю, Джексону и актерам и актрисам, играющим роли хулиганов?

Как и в случае со сценаристами, я с самого начала сказал всем актерам и актрисам, что хочу, чтобы наш фильм реалистично отражал насилие, которое может иметь место в подобных ситуациях. В частности, с Донгю, поскольку именно ей придется вынести большинство физических трудностей во время съемок. Большинство ударов руками, ногами и пощечинами, которые вы видите на экране, настоящие, они не поставлены под каким-либо углом. Мы все согласились с тем, что фильму нужна была эта грубость и воздействие, чтобы заинтересовать зрителей и позволить им почувствовать боль Чен Няня и Сяобэя. Мне очень повезло в том, что никого из актеров не нужно было уговаривать взять на себя предъявляемые к ним физические требования.

Стилистически фильм вызывает почти тоскливое чувство, когда он фокусируется на сценах только с Сяо Бей и Чен Нянь, что контрастирует с почти холодным и тревожным чувством, которое возникает у зрителя во время сцен с издевательствами и у полицейских в третьем. действовать. Не могли бы вы описать, как вы создавали атмосферу визуально и тематически вместе со своими кинематографистами, композитором и художником-постановщиком?

Выбор города, в котором будет сниматься фильм, был одним из первых решений, которые мы приняли в отношении внешнего вида и атмосферы фильма. Мы снимали фильм в Чунцине, холмистом и шумном городе с множеством мостов, эстакад, лестниц и извилистых переулков, что делает его очень похожим на лабиринт. Мы чувствовали, что это был очень подходящий выбор для фильма, поскольку мы хотели создать это чувство ловушки, в которой оказались главные герои. Город стал физической и психологической ловушкой, из которой персонажи пытаются сбежать.

Что касается кинематографии, мы с Фишером (нашим оператором) быстро договорились о том, как мы хотим снимать фильм. Мы хотим, чтобы все снималось с рук, с большим количеством движений камеры с актерами в длинных кадрах. Мы надеялись запечатлеть чистую энергию актеров и сцен. Еще нам понравилось снимать много очень крупных планов. Мы чувствовали, что это лучший способ запечатлеть нюансную игру актеров, а также молодость студентов в фильме.

Что касается важности декораций, два, которые мне больше всего выделяются, - это дом Сяо Бэя и школа, где он и Чен Нянь встретились в последний раз перед арестом. Снаружи хижина Сяо Бэя не выглядит особенной. Он небольшой и окружен виноградными лозами недалеко от эстакады на шоссе. Но внутри он сделал это домом с предметами первой необходимости, холодильником, вентилятором, чайником и даже аквариумом, о котором он, очевидно, заботится, так как вода чистая, а рыбы плавают вокруг. Здесь, с Сяо Бэем, Чен Нянь чувствует себя в наибольшей безопасности, и именно там он чувствует себя так же, поскольку в их тихие моменты вместе он раскрывает свое прошлое и признается в своей боли, как физической, так и эмоциональной.

Школа в полуразрушенном состоянии. Прогулки и сцена, на которых проводились выпускные, разваливаются, а земля покрыта заплесневелой пыльной изоляцией потолка, что я видел как сопоставление тысяч листов бумаги, заполненных заметками и домашними заданиями, которые студенты выбросили в последний день занятий. школа. Насколько важно было для вас правильно проработать детали этих двух мест и рассказать через них историю этих персонажей и фильма?

Дом Сяобэй был для нас огромным испытанием. Да, мы хотели, чтобы это было безопасное убежище как для Чен Няня, так и для Сяобэй, но на самом деле было очень трудно найти место, которое, по нашему мнению, одновременно отражало уровень жизни Сяобэя и могло обеспечить чувство защиты и тепла для обоих. символы. В конце концов, мы решили построить структуру сами, поэтому мы нашли эту область, которая как бы скрыта от суеты с большим количеством открытого обзора, и построили заброшенную структуру сами. Открытый вид и зелень были важны, так как мы хотели, чтобы они контрастировали с бетонными джунглями, в которых они всегда шли.

Со школой мы действительно просто стремились к реалистичному изображению. Мы стремились не к ветхости, а к общности. Мы хотели найти школу, которую можно было бы легко найти в любом городе третьего или четвертого уровня Китая.

Издевательства происходят в каждой стране, но кажется, что независимо от общества, существует определенная культура издевательств в том, как они проявляются и решаются или нет, но взрослые, окружающие эти события, и Лучшие дни делает блестящую работу, не преуменьшая и не делая туманных выводов по этому поводу. То, как взрослые - учителя, родители, школьная администрация и полиция - игнорировали проблемы, пока не стало слишком поздно, возложив ответственность за предотвращение этого на детей и жертв, а также то, как хулиганы знают, на кого нападать. Можете ли вы рассказать, сколько исследований было посвящено этому и о случаях издевательств в других городах, кроме Гонконга? Были ли интервью с жертвами издевательств и, возможно, настоящий Чен Нянь, поскольку конец фильма подразумевает, что ее история основана на реальных событиях?

Первоначально, когда мы собирались написать сценарий, я был достаточно наивен, чтобы надеяться, что смогу ответить на вопрос, почему люди запугивают. Однако, как только мы начали исследование и писать, стало очевидно, что дать ответ на этот вопрос будет невозможно. Потому что, как вы сказали, издевательства происходят во всех странах, культурах и в разные времена. Всякий раз, когда происходят общественные собрания, так или иначе будет иметь место та или иная форма запугивания. Это вопрос человеческой природы и динамики власти. В свете этого лучшее, что мог сделать наш фильм, - это попытаться охватить как можно больше углов при изображении того, что делает возможным эти ситуации, поэтому из этого следовало, что мы также попытались включить в фильм роли взрослых. Один из наиболее важных моментов, который мы хотели подчеркнуть, - это роль родителей. Родители, без сомнения, являются наиболее влиятельными образцами для подражания для своих детей. Поведение ваших детей всегда будет соответствовать вашим нормам и ценностям. Когда вы как человек мало сочувствуете или сочувствуете другим, ваши дети тоже. Вот почему у нас была сцена, в которой полиция встречается с матерью хулигана, чтобы попытаться разобраться в ситуации, только чтобы получить отговорку и полностью переложить вину на жертву и учителей. Это очень хороший пример того, как искаженные ценности передаются следующему поколению, и это то, с чем мы довольно часто сталкивались в наших исследованиях.

Однако я не думаю, что все взрослые в фильме игнорировали этот вопрос. Напротив, мы хотели передать чувство беспомощности, с которым некоторые заботливые взрослые могут столкнуться в ситуациях запугивания. И учитель, и особенно полицейский хотели помочь, но это оказалось очень трудным, когда между детьми и взрослыми существует такое недоверие. В конце концов, мы, взрослые, должны нести ответственность всякий раз, когда видим случаи издевательств. Мы должны спросить себя, какой мир или общество мы создали для того, чтобы наши молодые люди росли и не испытывали сострадания друг к другу.

Во втором акте есть монтаж, который действительно выделился для меня тем, что он показывает противоречия и лицемерие в том, как дети и подростки должны быть идеальными учениками, которые усердно учатся, чтобы стать законопослушными взрослыми, которые вносят свой вклад в общество и уважают своих родителей. , но не получают поддержки или защиты в качестве жертв, таких как Чен Нянь и Сяобэй. Можете ли вы рассказать, как это применимо к Гонконгу и, в более широком смысле, к азиатским культурам? (Хотя это применимо ко всем странам, потому что всех нас заставляют быть хорошими учениками на всех уровнях образования, а также соблюдать правила поведения на рабочих местах, где издевательства также довольно распространены.)

Азиатские культуры, не обобщая и не упуская из виду различия между множеством разных стран, оказывают сильное давление на молодежь, чтобы она соответствовала общественным нормам. Азиатские родители и учителя по-прежнему печально известны своими ожиданиями от детей, что они будут хорошо учиться в школе и будут вести себя должным образом. Тем, кто отклоняется или сбивается с правильного пути, всегда проявляется гораздо меньше сочувствия.

Как уроженец Гонконга, можете ли вы поделиться своим мнением о том, как с издевательствами борются в культурном отношении, и как они повлияли на вас при принятии решения снять этот фильм?

Я не уверен, есть ли много различий в способах борьбы с издевательствами в разных культурах. В исследованиях и литературе, с которыми мы столкнулись, рекомендации и шаги, предпринятые для разрешения ситуаций, очень похожи. Однако я думаю, что готовность признать и принять случаи издевательств может варьироваться в разных культурах. У меня нет данных или веских доказательств, подтверждающих это, но, поскольку я сам китаец, я думаю, что китайские или азиатские родители и учителя в целом могут быть менее склонны признавать или открыто обсуждать проблемы бедствия.

После того, как вы приняли решение взяться за этот проект, были ли у вас какие-либо опасения по поводу того, как будет воспринята тема и фильм?

Честно говоря, мы не особо беспокоились о том, как будет воспринят фильм. Конечно, мы хотели, чтобы наш фильм понравился зрителям, но нашей главной заботой было искренне извлечь максимум из материала, потому что мы действительно верили в предмет и необходимость предоставить людям платформу для диалога об издевательствах.

Каков был общий прием Лучшие дни от аудитории и, возможно, политиков и школьных администраторов?

Я не могу говорить от лица политиков и школьных администраторов, но общий прием Лучшие дни от аудитории было действительно здорово. Как режиссер, я очень благодарен фильму за то, что он смог так хорошо путешествовать, поскольку он действительно хорошо показал себя на различных фестивалях и во всем мире. Я очень рад, что фильм так хорошо показали в разных странах, но в то же время, как вы знаете, это из-за того, насколько распространена проблема издевательств, так что это противоречивое чувство.

Вы вошли в историю как первый уроженец Гонконга и режиссер, чьи работы были номинированы на премию Оскар в категории «Лучший международный фильм». Как это чувствуется не только в отношении Оскара, но и других наград, которые вы выиграли дома, таких как Дальневосточный кинофестиваль и 39-я гонконгская кинопремия, где он выиграл сразу в нескольких категориях? Какое значение вы придаете своим номинациям в качестве режиссера, а также признанию этого конкретного фильма, в котором основное внимание уделяется очень серьезной теме?

Прежде всего, для меня большая честь быть номинированным на «Оскар». Я имею в виду, что мы все выросли, наблюдая за вручением премии Оскар, и знаем, что это одна из высших наград, которую можно получить как режиссеру. Я просто очень благодарен за все возможности и помощь, которую я проделал, чтобы фильм был выпущен и полюбился многим. Я, конечно, надеюсь, что наша номинация вдохновит еще больше молодых режиссеров осуществить свои мечты. В целом, от создания фильма до номинации на «Оскар», это была сумасшедшая поездка на американских горках. Это одновременно и очень полезно, и унизительно, и я благодарен всем, кто был с нами на этом пути.

Лучшие дни транслируется на Hulu.

Golden Years - это проницательный репортаж журнала Braganca о скачках, посвященных наградам.