С первой сцены Темный рыцарь .Warner Bros. Зрителю иногда может казаться, что Кристофер Нолан воспринимает время как один из тральфамадорцев Воннегута, пришельцев из романа. Бойня номер пять кто испытал все сущее одновременно. Нолан не всемогущ - хотя некоторые из его более ярых поклонников могут с этим не согласиться, - но в последнее время он был полон решимости изобрести новые методы развлечения попкорном, выходящие за рамки оков линейности повествования. На последних нескольких фотографиях он стал одержим сокращением и удлинением времени, чтобы создать сложные элементы декораций: буквальное путешествие во времени Межзвездный , временное расширение Начала, различные ритмы Дюнкерк .
У него развился фетиш синхронизации, и эта забота всерьез началась в 2008 году с Темный рыцарь . Вторая часть ключевой франшизы блокбастеров ознаменовала конец интереса Нолана к созданию чего-либо меньшего, чем титанически масштабные фильмы, его лучшие отрывки демонстрируют чутье к скрупулезному исполнению, которое он с тех пор постоянно раздувает и раздувает. Он сделал это наименее образно в своем лучшем выступлении с Бэтменом, который использует фактическую координацию секундомера вместо более абстрактного метафизического уха, чтобы собрать замысловатые моменты, ценимые публикой в его работах. Большинство режиссеров форматируют большую сцену трюков, как серию домино, падающих одно за другим, с прямым движением, снятым с разных углов. Нолан хочет стрелять в домино, и мяч, катящийся через хитрое изобретение Руба Голдберга, и игрушечную машинку, направляющуюся к трамплину, и он хочет, чтобы все они приземлились в одном и том же месте.
Джокер утверждает, что у него нет плана, но его террористические розыгрыши связаны с несколькими локациями, события которых совпадают с точностью до миллисекунды.
Клоун-криминальный авторитет Джокер, которого изображает вспыльчивый и распутный Хит Леджер, утверждает, что у него нет плана. Прекрасно, но даже он не может отрицать, что действительно верит в предвидение; Террористические розыгрыши Джокера включают несколько локаций, события которых совпадают с точностью до миллисекунды, что приводит к захватывающим монтажам хаоса, вспыхивающего по всему Готэму. На открывающемся банке банды одноразовых головорезов размещаются в разных точках по всему объекту, от крыши до основного этажа и до входа в хранилище. Каждый мошенник должен делать свою работу быстро и безупречно, чтобы следующий мог делать свою, только чтобы быть убитым, как только они изжили себя. Первостепенная важность выбора времени распространяется и на комедию этой сцены, так как изюминка наступает, когда водитель автобуса для бегства прорывается сквозь стену, чтобы сразу же по сигналу убить последнего головореза.
Позже Нолан повышает ставку, поскольку Джокер оправдывает свою угрозу избавиться от трех важных общественных фигур. Он согласованно инсценирует три покушения на убийство, только два из них успешны. Пара коррумпированных полицейских сопровождает судью из ее дома в ее машину со взрывчаткой, комиссар полиции пьет из отравленного стакана виски в своем офисе и на частном мероприятии по сбору средств в пентхаусе Брюса Уэйна, Джокер и его команда лично следят за этим. убийство Харви Дента. Чтобы осуществить это наступление, все должно произойти, прежде чем кто-либо сможет предупредить кого-либо еще, и поэтому все три убийства достигают кульминации в гармонии под бдительным оком камеры. Дент выжил, но он далеко не в безопасности, его похитили позже с помощью другой уловки, требующей, чтобы правоохранительные органы были по крайней мере в двух местах одновременно - сверхдержавой, которой обладаем только мы, зрители.
Нолан предпочитает картинки с ограблениями (и картинки, связанные с ограблением, такие как эта, в которых команда выполняет сравнительно сложную операцию), потому что ему нравится, когда все происходит сразу. Пионер советского кино Сергей Эйзенштейн, как известно, теоретизировал кинематографический эффект, в котором последовательные элементы накладываются не рядом друг с другом, а друг на друга, что дает ощущение чего-то ослепительно сложного посредством стилизованного монтажа.
НОЛАН / ВРЕМЯ - это серия статей о том, как мы смотрели на часы в фильмах Кристофера Нолана.
