Бесс (Энджел Блю) поддается искушению со Спортин Лайф (Фредерик Баллентин).Кен Ховард / Met Opera Вчера вечером на премьере «Метрополитен-опера» перед публикой был изображен смелый баннер, обращенный к Линкольн-центру. На нем был изображен главный мужской персонаж Гершвинов. Порги и Бесс как этакий супергерой.
На плакате в стиле графического романа Керри Джеймса Маршалла изображен наделенный полномочиями Порги, шагающий по улице с восторженной Бесс на его плечах. По иронии судьбы, в собственно исполнении бас Эрика Оуэнса в роли Порги - и, если на то пошло, весь спектакль - исполняла вечерняя Бесс, очаровательное сопрано Энджел Блю.
Невозможно решить, какой аспект выступления Блю был самым очаровательным: ее сияющий голос с, казалось бы, легкими (и бесконечными) верхними нотами; ее радостное сценическое присутствие; или ее тонкий взгляд на противоречивый характер Бесс как тусовщицы, верной возлюбленной и наркомана / сексуальной зависимости.
На бумаге (даже с учетом восторженной музыки Джорджа Гершвина) Бесс не должна иметь смысла: ее персонаж описывается не столько дугой, сколько набором несвязанных налетов американских горок. Но искренность и целеустремленность сопрано связали все воедино - на самом деле настолько, что после того, как персонаж снова упал на счастливую пыль и убежал в Нью-Йорк, остальная часть оперы почувствовала себя неудовлетворительной. Порги (Эрик Оуэнс, сидит в центре) приветствует жителей Catfish Row.Кен Ховард / Met Opera
Еще более чудесным было то, что она творила всю эту магию при такой небольшой поддержке номинальной звезды пьесы Оуэнса. Порги и его безусловная любовь действительно должны были составить эмоциональный центр этого шоу (он же Баттерфляй для Пинкертона Бесс), но его кремневый баритон и мрачная игра отдаляли его как от публики, так и от сценического сообщества Catfish Row. .
Тем не менее, среди этого сообщества было много отличных индивидуальных выступлений. Сопрано Латония Мур чуть не украла шоу у Блю с двумя потрясающими номерами Серены; аплодисменты и аплодисменты после ее драки My Man’s Gone Now были такими фанатичными овациями, о которых колоратура могла мечтать после Безумной сцены в Лючии ди Ламмермур. А еще одно сопрано, Лия Хокинс, которая всего на пару минут вышла на сцену в роли Земляничной женщины, вызвала бурные аплодисменты, когда ее давно удерживаемое высокое пианиссимо затихло.
Как гнусный сутенер и торговец наркотиками Sportin ’Life, Фредерик Баллентин сыграл свою роль в полной мере, но я думаю, что это был просчет. Он создал перформативный, презентационный персонаж в контексте того, что в целом было реалистичной постановкой. Кроме того, на мой вкус, It Ain’t Ne обязательно So - достаточно сильное число, чтобы его не нужно было так сильно выводить из формы, как тенор на премьере.
Гораздо более убедительным был Альфред Уокер в роли гангстерского любовника Бесс, Краун, его гранитный бас-баритон и коренастое присутствие, излучающее угрозу. Его выступление было настолько сильным, что я продолжал задаваться вопросом, почему он - или любой из нескольких других прекрасных низкоголосых певцов в актерском составе - не занял место Оуэнса в главной роли.
Огромный успех постановки Джеймса Робинсона создает ощущение сообщества Catfish Row, где певцы и танцоры заняты и внимательны на разных уровнях сложной группы Майкла Йегана. Менее эффективны были некоторые сцены, частично скрытые лабиринтом из свай и сетчатой дверью.
К сожалению, самым слабым звеном на протяжении большей части ночи был музыкальный аспект, от зарубленной версии партитуры до педантичного дирижирования Дэвида Робертсона. По большей части шоу, казалось, продвигалось в замедленном темпе до превосходной финальной сцены, где Порги и хор поют Oh Lawd, I’m On My Way. Здесь Робертсон внезапно нажал на педаль до упора, и несчастный Оуэнс исчез прежде, чем мы смогли осознать великолепную безрассудность этого поиска по поиску Бесс.
Опять же, какой квест можно назвать безумием с великолепным Angel Blue в качестве цели?
