Брит Марлинг в ОА .Netflix Если вы поклонник лабиринтной научно-фантастической драмы Netflix ОА , есть вероятность, что у вас есть свои теории о постоянно меняющихся элементах сюжета - и если вы упорны, то вполне можете поверить в то, что Теория заговора, рожденная на Reddit что отмена шоу 5 августа была частью тщательно продуманного рекламного трюка. Тем не менее, терпите меня и терпите мой взгляд на эту грандиозную странность телешоу, отмена которого вызвала движение #SaveTheOA и петицию Change.org, которая на сегодня утром собрала более 39 000 подписей.
Часть I ОА впервые вышел в эфир в 2016 году и познакомил нас с прежде слепой, ранее пропавшей без вести Прейри Джонсон, в конечном итоге известной как многомерный путешественник The OA или Original Angel. Но, как мне кажется, события того сезона не разворачивались в нашем мире, т.е. это измерение, в котором есть вы, я, Netflix и соавторы шоу Брит Марлинг и Зал Батманглидж. И мы, конечно же, не были в нашем мире в Части II, которая вышла в эфир в начале этого года и увидела, как О.А., ее бывший похититель, и ее бывшие товарищи по плену отправились в какую-то альтернативную версию современного Сан-Франциско, изобилующую экстрасенсорным осьминогом и дом-головоломка с привидениями, который подтолкнул повествование сериала к сантиметрам крушения.
В финале второй части ОА сделала чертовски мета-ход, когда О.А. прыгнула в тело Марлинг (актриса, которая ее играет), а ее бывший похититель / заклятый враг, Хэп, прыгнула в тело Джейсона Айзекса (актера, который его играет). По сути, несмотря на OA иск актера Яна Александра Оглядываясь назад, я предпочитаю верить, что это было просто еще одним измерением, что эти персонажи наконец приземлились в этом мире ... нашем мире. И что дает мне немного утешения на фоне отмены, так это то, что, хотя нашему миру, безусловно, нужны все ОА Искренние подарки, возможно, он не в состоянии справиться с ними. Возможно, наконец, столкновение с реальностью было подходящим местом для завершения всего этого.
В сообщении с шестью слайдами в Instagram, которое она опубликовала через день после отмены шоу, Марлинг, обращаясь к OA Поклонники вспомнили, как она была на одной из панелей, и спросили, почему она так одержима научной фантастикой. Она признает свое первоначальное замешательство, а затем продолжает размышлять: трудно писать истории о «реальном» мире, когда вы никогда не чувствовали себя свободными в нем. Сначала она обращается к все еще широко распространенному гендерному неравенству в своей отрасли и к тому, как она решила создать свои собственные миры, где такие женщины, как она, и такие актрисы, как она, могут иметь настоящую свободу воли. Марлинг - это тот, кто, как она сказала Сэму Джонсу на его шоу Off Camera , начала свою профессиональную жизнь, работая в Goldman Sachs, и уехала, когда ее душа была настолько сокрушена работой, что ей пришлось сделать рывок и заняться искусством, не имея возможности подстраховаться. Стереотипно говоря, у Марлинг было все необходимое, чтобы стать голливудской девушкой: красивая, светловолосая молодая женщина с блестящими актерскими способностями. Но ей не нужна была эта идентичность, и она не хотела ни одной из неблагодарных ролей, на которые возложены многие такие женщины - или, в действительности, большинство женщин. Поэтому она наладила партнерские отношения с друзьями, положила перо на бумагу и проложила альтернативные дороги.
Но ОА , как признала Марлинг, делала гораздо больше, чем предлагала недооцененным, отрицаемым или потенциально эксплуатируемым актерам вроде нее более свободное и справедливое место работы. Он во всех смыслах олицетворял самое лучшее, что есть в человечестве. Он представлял собой место, свободное от легкомысленной иронии и массового реакционного гнева, где люди всех слоев общества могли увидеть прошлое своих различий и объединиться для того, чтобы то, что они чувствовали в своей душе, было общим благом: трансазиатский американец (Александр); веселый смуглый одержимый (Брэндон Переа); качок с проблемами гнева (Патрик Гибсон); учительница среднего возраста с большими размерами (Филлис Смит); осиротевший депрессивный (Брендан Мейер); кубинский гитарист (Пас Вега); черный следователь, ищущий искупления (Кингсли Бен-Адир); и так далее. В нашем мире эти люди могут избегать друг друга и склоняться к разделению нашего общества, в отличие от того, чтобы слышать друг друга, проявлять сочувствие и даже объединять усилия в условиях опасности.
ОА представил место, где могут сосуществовать наука и духовность, и прославил единство человечества с Землей. В нашем мире только одна отважная конгрессмен из Бронкса попыталась разработать смелый план по борьбе с изменением климата, и даже за эту попытку она подвергалась жестоким нападкам. ОА вообразил место, где доверие и истинная мораль имеют подлинное влияние и преимущества, а смелость делать то, что непопулярно, приносит вознаграждение. Сегодня в нашем мире доверие ежедневно нарушается в глобальном масштабе; мораль кажется недосягаемой; и независимо от того, на какой стороне прохода вы стоите, оспаривание экстремизма вашей толпы является основанием для отмены. 
ОА .Netflix
И это подводит нас к самой сокрушительной разнице между нашим миром и миром ОА : Как и всегда в своей совместной работе, Марлинг и Батманглий прославляют идею коллектива - никто не может и никогда не должен действовать в одиночку, и что в целом наши общие потребности восторжествуют, если мы объединимся. Марлинг сказал об этом в речи созыва 2013 года она училась в своей альма-матер, Джорджтаунском университете, где она познакомилась с Батманглиджем и другим режиссером Майком Кэхиллом в качестве студента и посоветовала выпускникам старших классов придерживаться своего племени, как и она. Но сегодня, в нашем мире, аспекты этого понятия имеют другое значение, чем шесть лет назад, и значение, отличное от того, что показано на ОА , где люди останавливаются, думают, слушают и приходят к выводу, что мы все больше похожи, чем разные. В реальной жизни, где струйка страха и ненависти вылилась во множество потоков, мы менее склонны слушать, чем когда-либо, до такой степени, что мы даже можем чувствовать себя отчужденными в том, что мы считали своим собственным. племена как личностные идентичности (связаны ли они с гендерной идентичностью, расой, верой, сексуальной ориентацией или классом) вызывают еще большее разделение, которое ослепляет нашу большую, общую человечность.
И это позор, потому что все еще есть много людей, которые слушают, уважают наш межсекторальный опыт и рассматривают его как жизненно важные части единого целого. Марлинг одержимо слушает. Я впервые взял у нее интервью в 2011 году, вскоре после Другая земля- один из двух фильмов, которые сделали ее звездой на фестивале «Сандэнс» в том году, - хитом кинотеатров. Также присутствовала Кэхилл, которая сняла главную роль Марлинг и с которой она написала сценарий. Другая земля в значительной степени именно то, на что это похоже (найдена точная копия нашей планеты), и да, это научно-фантастический фильм, в котором есть место для свободы. В номере отеля в Филадельфии Марлинг и Кэхилл ответили на мои вопросы, как любопытные, не по годам развитые дети, а затем бросили их мне. Вы бы отправились на другую Землю? Я спросил. Не могли бы вы? Марлинг ответил, очевидным намерением которого было дать каждому зрителю возможность ответить на этот вопрос.
Интервью было прервано, но вместо того, чтобы закончить его, Марлинг пригласила меня присоединиться к ней и Кэхиллу в фургоне, который вез их на 30-ю станцию Филадельфии, чтобы они могли успеть на поезд. Мой диктофон улавливал каждую неровность дороги, но также и каждую большую идею, которую Марлинг и Кэхилл предлагали в качестве ответов. Это был караван экзистенциализма. Когда мы прибыли на станцию, пара пригласила меня продолжить и проследовать за ними, и, пока Кэхилл бросился, предположительно, разбирать билеты, я продолжал разговаривать с Марлинг, которая быстро показала, что представляет собой почти сверхъестественное сочетание мудрости и ненасытная обучаемость. В конце концов я последовал за ней к эскалатору, ведущему к платформе поезда - мало чем отличается от той, где Хэп впервые находит Прерию в первой части. OA— и помахал на прощание. Мне дали достаточно материала для рассказа.
Два года спустя, Я снова взял интервью у Марлинга, на этот раз с Batmanglij. , который снял ее в другом ее хите 2011 года на Sundance, Звук моего голоса , в соавторстве с которым она тоже. Наше интервью, однако, было привязано к 2013 году. Восток , второй большой совместный фильм дуэта и первый фильм Марлинга, взорвавший мейнстримный Голливуд (он получил приличный промоушн от дистрибьютора Fox Searchlight и снялся в главных ролях таких актеров, как Эллен Пейдж, Александр Скарсгард и Патриция Кларксон). В фильме есть культ: Марлинг играет агента под прикрытием, расследующего подозрения в экологическом терроризме. Одно дело - брать интервью у Марлинга и Кэхилла, а у Марлинга и Батманглижа - совсем другое. Они закончили предложения друг друга. Казалось, что у них один и тот же мозг - как у близнецов, которые родились сросшимися во главе, а затем были разделены, но сохранили все свои общие мысли, идеи и идеалы. Они говорили о трайбализме и говорили о подлинности, которую, по словам Батманглиджа, трудно найти. Они говорили о том, чтобы жить как фриганы для приготовления (то есть они ели только найденную и выброшенную пищу), и о ритуалах, которые кажутся ребяческими и неловкими, но на самом деле разрушают стены и открывают двери для человеческой близости. (В Восток , это игра в бутылочку и кормление друг друга; в ОА , это теперь известные хореографические движения, которые, если их выполнять вместе, могут отправить кого-то в другое измерение.)
Хотя я был очень впечатлен и очарован открытостью, человечностью и, казалось бы, безграничным воображением Марлинга, Батманглиджа и Кэхилла (последний из которых, кажется, с тех пор пошел своим собственным творческим путем), я всегда чувствовал, что их фильмы невелики. достаточно, чтобы вместить их идеи. В каждом случае было намерение, изобретательность и честность, но даже после обсуждения работы с художниками все еще сохранялось мучительное ощущение, что двухчасовое время работы не поддается масштабу. мозгов Марлинга и Батманглижа, и в результате пострадало искусство. Им нужна была более широкая платформа с большим пространством для гигантских идей. Им был нужен потоковый сервис, такой как Netflix, с часами времени, чтобы посвятить их шедевру, над которым они строили: ОА , обширная, шокирующе дерзкая мультивселенная необузданного повествования, в котором все еще достигается последовательная, достигающая интимности. 
Эмори Коэн в ОА .Netflix
На момент выхода части II в этом году журналист Софи Гилберт написал великолепную статью для The Atlantic называется радикальной искренностью ОА , и на самом деле нет двух слов, которые бы точнее указали, что сделало ОА такой особенный. В нашем сегодняшнем мире, где террор и алгоритмы поощряют закрытые умы, а ключевой мазью является натиск мемов, которые питают болезнь иронии, будучи искренними. является радикальный. И, несмотря на растущий прогресс, в грандиозной схеме индустрии развлечений ОА походил на невольный марш протеста повествовательного кинопроизводства. Даже с появлением более разнообразных историй бизнес остается безопасным и жадным. В этом году в фильмах у нас был победитель за лучший фильм, который не мог предложить ничего примечательного, а этим летом, не считая пары титулов, каждый блокбастер - это отрыжка какого-то известного бренда. Потоковое телевидение - это место, где происходят изменения, но ничто не может претендовать на более оригинальное и бесстрашное видение, чем ОА. Ничто не может претендовать на то, чтобы иметь двух соавторов, которые так храбро проникли в укромные уголки своего мозга и были готовы столкнуться с насмешками из-за того, как их WTF-моменты могли бы разыграться на экране. И ничто не может утверждать, что его большое, бьющееся сердце вдохновило движение буквальных Движений с такими поклонниками, как танцовщица Джесс Гриппо. организация демонстрации флеш-боба за пределами Башни Трампа и воссоздавая ОА Синхронная хореография как форма протеста.
В финале второй части Карим, следователь, наконец, направляется к широко обсуждаемому окну-розе на вершине дома-головоломки. Ему говорят, что смотреть сквозь него означает видеть правду, и он действительно просматривает это и обнаруживает, что смотрит на звуковую сцену Netflix. Теперь, конечно, ОА планировалось выпустить в пяти частях, все из которых, как сообщается, уже написаны Марлингом и Батманглием. Так что это не должно было здесь заканчиваться. Но опять же, когда я оглядываюсь назад, я предпочитаю верить в то, что увидеть правду означает увидеть наш мир - реальный мир, где Марлинг и Айзекс являются актерами на съемочной площадке, и где руководители, вероятно, больше заботятся о прибыли, чем о получении информации. люди, с которыми они работают. ОА породила легионы поклонников, а это означает, что действительно есть много людей, которые жаждут радикальной искренности, которую предлагают Марлинг и Батманглий, но, видимо, этого недостаточно. Netflix известен тем, что хочет, чтобы у его шоу было минимальное количество сезонов и максимальное количество зрителей.
В конце концов (если это действительно конец), ОА предложил жизненные уроки через, как выражается Марлинг, освобождающую линзу научной фантастики. Это было вдохновляющее телевидение иного рода - не прославляющее полные туалеты и роскошные яхты, а напоминающее всем нам о том, как важно сидеть вместе в каком-нибудь неприглядном месте и слушать. «Я просил вас верить в невозможное», - говорится в одной из частей II. И мы сделали. Чтобы вернуть услугу, наша задача сейчас - воплотить в жизнь кажущиеся невозможными, но очень человечные вещи шоу - здесь, в нашем измерении.
