Марни (Изабель Леонард, сидит) погружается в детскую травму в Метрополитен-опера.Кен Ховард / Met Opera ищу друга на конец света конец света объяснил
На протяжении десятилетий яркая мелодрама Альфреда Хичкока Марни был обременен репутацией самого разочаровывающего фильма мэтра за последние годы ( Газета 'Нью-Йорк Таймс ) . Однако в последнее время некоторые критики хвалят картину 1964 года как своего рода извращенный magnum opus, считая ее чем угодно, от прото-феминистской критики мужского взгляда до тонкой сатиры на глянцевую поверхность Голливуда.
Будь то лагерь или шедевр (или шедевр лагеря), Hitch’s Марни остается частью культурного разговора полвека спустя. Боюсь, однако, что восприятие композитором Нико Мухли этого материала, прозвучавшего в пятницу вечером в Метрополитен-опера, выветрится из памяти до конца года.
Опера Марни , впервые представленный в Английской национальной опере в это время в прошлом году, основан не на фильме, а на романе Уинстона Грэма, в котором женщина из рабочего класса неоднократно принимает новую личность, пытается устроиться на работу, присваивает тысячу фунтов или так, а потом пропадает. Когда ее неизбежно ловят, обвинитель женится на ней, насилует, а затем отправляет в психиатрическую больницу, чтобы добраться до корней ее преступного поведения.
Подпишитесь на бюллетень Braganca’s Arts Newsletter
В романе Грэма эта мрачная история пронизана сильной иронией: все дело в головокружительном увлечении Марни процессом обмана. Но многословное либретто Николаса Райта отбрасывает все это в пользу напряженного сюжета мыльной оперы, населенного столькими эпизодическими персонажами и столькими сменами костюмов, что лучшее, что вы можете сделать, это попытаться вспомнить, какой певец носит какой парик.
Прорыв Марни происходит так быстро и так неожиданно, что вы не можете не хихикать: после пяти минут фрейдистского анализа она уже видит воспоминания о том, как ее мать трюкает с моряками.
Весь этот сюжет, сюжет, сюжет находит Мухли в его самом слабом композиторском аспекте: может быть, он не умеет писать музыку для драматического действия, а может быть, ему просто все равно. Вместо этого мы слышим мерцающий, но неуместный звуковой ландшафт. Офис звучит как кража со взломом, звучит как кабинет психиатра, и довольно скоро вы просто отключаетесь.
К счастью, есть пара вещей, на которые можно настроиться, в основном это нежно стилизованная постановка режиссера Майкла Майера, которая плавно перетекает от сцены к сцене. Гениальность окружает Марни квартетом двойников, предполагающих, что ее преследуют ее предыдущие жизни. (Но даже Майер сбит с толку невыполнимой задачей - поставить охоту на лис на сцену Метрополитена.) Исполнительный директор Рэнди Терри Ратленд (Истин Дэвис, справа) становится неуместным на рабочем месте в Марни .Кен Ховард / Met Opera
Сценический / проекционный дизайн Джулиана Крауча и особенно костюмы Арианны Филлипс точно вызывают у Марни обостренные ощущения окружающего мира. Кобальтово-голубые ножны в первый рабочий день, кажется, наделяют героиню сверхчеловеческой силой.
Мария Каллас могла бы гордиться игрой Меццо Изабель Леонард и ее присутствием в главной роли, хотя ее робкая вокальная атака в этой длинной части оказалась менее заманчивой. Как ее муж и похититель Марк, баритон Кристофер Мальтман изо всех сил пытался придать драматический смысл шифровке роли, напевая мощно, если не всегда красиво.
Одаренный контртенор Истин Дэвис привнес холодный и соблазнительный тон в маленькую арию, спетую Терри, братом-паршивым овцой Марка, когда он делает ставку на Марни - один из немногих моментов в партитуре, когда музыка и драматическая ситуация, кажется, переплетаются.
Среди стайки вспомогательных частей - достаточно, чтобы заполнить первый акт Кавалер роз - выдающимся был Энтони Дин Гриффи, чей металлический тенор подчеркивал роль развратного руководителя.
Дирижер Роберт Спано скрупулезно поддерживал баланс между бурлящей оркестровкой и иногда неуклюжей вокальной партией. (Тесситура музыки Марни всегда слишком низка для легкого меццо Леонарда.)
Возможно, не совсем справедливо, что Метрополитен Марни в репертуаре с Дева Запада , поскольку опера Пуччини - это практически мастер-класс по созданию разговорчивого, насыщенного сюжетом либретто. Ответный визит в Возрождение Мет Это произведение от 17 октября показало более плотный ансамбль и более свежее и легкое пение Евы-Марии Вестбрук.
Главной достопримечательностью здесь был душераздирающий тенор Йонас Кауфманн, впервые за четыре сезона выступивший в Метрополитене. Его голос остается таким же гламурным, как все запоминается, а музыкальность изящна, хотя и слишком элегантна для роли грубого разбойника с шоссе Рамерреса.
Если и была проблема с его выступлением, так это то, что он не совсем оправдал то, что, вероятно, было невыполнимым ожиданиям. Когда суперзвезда возвращается после многих лет в изгнании, вы не можете не хотеть, чтобы опыт был трансцендентным.
Напротив, Кауфманн был просто последовательным и искренним ... что, в конце концов, намного больше, чем вы можете сказать о Марни .
