Минни (Ева-Мария Вестбрук) не совсем доверяет таинственному мистеру Джонсону (Юсиф Эйвазов) в Дева Запада .Кен Ховард / Met Opera Эта самая захватывающая и самая душераздирающая из всех опер Пуччини, Дева Запада (Девушка Золотого Запада) вернулась в Метрополитен в прошлый четверг в исполнении, столь же слегка горьковато-сладком, как и сама пьеса.
Слезы текли обильно, но нельзя было сказать наверняка, вызваны ли они симпатией к невыносимо резким изображением ностальгии и утрат в работе или разочарованием по поводу небрежного отношения компании к шедевру.
Опера по мелодраме Дэвида Беласко, не только состоялась мировая премьера в Америке (в 1910 году в старом Метрополитене чуть ниже Таймс-сквер), но и является американской тематикой.
Во время калифорнийской золотой лихорадки девственная Минни делает перерыв в своих обязанностях барменом в Polka Saloon (которые включают в себя библейские уроки для своих золотодобывающих клиентов) для свидания с чуваком из Сакраменто Диком Джонсоном. Хотя он тайно разыскивается бандитом, она так влюбляется в него, что бросает вызов похотливому местному шерифу на игру в покер, ставя на карту свою добродетель и жизнь Джонсона.
После новых осложнений Минни и Джонсон воссоединяются, чтобы отправиться в великое неизвестное за горами Сьерра-Невада: счастливый конец, верно? Ну и да, и нет. Их любовный дуэт акцентируется на шахтерах, потерявших свою любимую девушку, которые поют народную песню, припев которой звучит «Далеко, домой», будут ли они плакать по мне?
Итак, любовь означает потерю, а счастье можно обрести только ценой горя. Музыка Пуччини с самого начала поражает этой нотой двусмысленности, прелюдией огромных широких полнотональных гамм, предполагающих бесконечный потенциал неизведанной территории, но также и ее невыносимое одиночество. Арий немного, и они редки: эти люди слишком противоречивы, чтобы выразить себя так прямо. Но мелодия и бесконечно разнообразная оркестровка заставляют эту оперу трепетать живостью. В Polka Saloon вспыхивает драка.Кен Ховард / Met Opera
как посмотреть номера сотовых
Девочка делается довольно редко, и неравномерное обращение Метрополитена с произведением говорит о том, почему. И Минни, и Джонсон - длинные и разносторонние роли, которые нужно проецировать на мощный оркестр, и в четверг только тенор Юсиф Эйвазов показал себя с этой задачей.
Его голос, хоть и не совсем гламурный, но совершенно правдивый, и, впервые исполнив эту сложную партию, он показал себя безупречно музыкальным. Ария «Ch’ella mi creda» в последнем акте Джонсона предлагает тенору почти непреодолимое искушение кричать и кричать, но взятие Эйвазова было образцом трагического достоинства, вплоть до пары безупречных высоких баллов.
Всегда грустно, когда голос певца не работает, но особенно душераздирающе, когда, как в случае с Минни из Евы-Марии Вестбрук, артист явно имеет такие блестящие намерения.
Парландо-стиль Пуччини, изображающий юмор, застенчивость и, наконец, героическую доблесть, был для нее родным языком. Физически все, что требовалось для сопрано, - это взгляд или поворот головы, чтобы очаровать публику, но она с ужасающей энергией бросилась в несколько сцен оперы с физическим насилием.
Но ее голос срывался почти во всех кульминационных моментах роли: верхние C и даже B-квартиры были не чем иным, как криком. Я не могу сказать, была ли эта проблема только на премьере или хроническая, но я могу только надеяться, что она выздоровеет к более поздним выступлениям: настолько одаренный артист заслуживает возможности использовать свои силы в полную силу.
По иронии судьбы, простудный баритон Желько Лучич звучал прекрасно, хотя его непринужденная, ленивая манера поведения на сцене не соответствовала дикому характеру шерифа Джека Рэнса. Гигантский состав поддержки и особенно припев казались более чем достаточно мощными, чтобы покорить запад.
Особый восторг вызвал Майкл Тодд Симпсон в эпизодической роли Соноры, которому Пуччини образно приписал кульминационный момент оперы. Когда шахтеры решают помиловать Джонсона, Сонора поет Минни Ле tue parole sono di Dio. (Ваши слова от Бога) Парящий баритон Симпсона заставил эту великолепную фразу действительно звучать так, как будто она спустилась с Небес.
Дирижер Марко Армилиато согласился на безопасную рутину и умеренный темп - последнее, что нужно этой сумасшедшей партитуре. Хуже того, тяжелые искусственно-натуралистические декорации из устаревшей постановки Джанкарло дель Монако обрамляли то, что было в лучшем случае рудиментарным шатанием вместо мотивированного сценического движения. Роковая игра в покер была наполовину скрыта за ненужной огромной лестницей.
Вся эта тяжесть и грандиозность могут вызвать несколько аплодисментов, когда поднимется занавес, но они также приводят к долгим антрактам, составляющим около 90 минут в первый вечер. Это растягивает эту компактную оперу, состоящую из 2,5 часов музыки, до почти четырех часов воспроизведения.
Мало того, что весь этот простой трюк Девочка По своей динамике он ограничивает потенциальную дневную аудиторию теми, кто может спать на следующее утро или функционировать менее шести часов сна.
Это чертовски досадно, потому что даже в неоптимальной презентации Метрополитена эта опера разорвет ваше сердце.
