Одра Макдональд и Майкл Шеннон в Фрэнки и Джонни в лунном свете .Датчанин Меер В этой двуручной эпохе Рейгана мужчина и женщина только что шумно и энергично занимались любовью на ее выдвижном диване. Для нее это была обычная встреча, ничего страшного. Они сослуживцы: он повар, работающий на короткое время, а она официантка в греческой закусочной, что затрудняет работу. Но он ведет себя еще более странно; продолжает хвалить ее, желая пялиться на ее тело, нюхать ее и рыться в сумочке. Похоже, он не хочет уходить. Он хищник? Нет страха: в эпоху #MeToo, Терренс МакНалли, 1987 год. Фрэнки и Джонни в лунном свете на самом деле кажется довольно развитым. Секс уже имел место между Фрэнки (Одра Макдональд) и Джонни (Майкл Шеннон); именно в поисках близости все становится грубо.
МакНелли управляет сексуальной политикой своего хита о влюбленных неудачниках с изысканным воодушевлением и чувствительностью. Тридцать два года спустя в пьесе могут появиться морщинки на поверхности (что такое видеомагнитофон?), Но ее эмоциональная окраска свежа, захватывающая и вечнозеленая. Это непростые ребята из колледжа; они старше, синие воротнички и повреждены, и пока мы болеем за их любовь, мы также можем беспокоиться - как и Фрэнки - о том, что Джонни может быть опасен.
Подпишитесь на бюллетень Braganca’s Arts Newsletter
Видите ли, у Фрэнки когда-то были оскорбительные отношения. Так что вполне логично, что ее привлекало то, что она все еще нервничала из-за Джонни, особенно учитывая бешеную внешность Шеннона и его глаза, которые прожигают пейзаж. Фрэнки держится на расстоянии от жизни; Ее представление о спокойной ночи - это наблюдение за грязной жизнью людей в окнах напротив ее дома, когда она ест вазу с виноградом. Джонни - неизлечимый болтун и провокатор, бывший заключенный (подделка), который держит Шекспира в своем шкафчике на работе и довольно хорошо цитирует «Лебедя из Эйвона». Оба среднего возраста и недовольны этим (один из самых забавных моментов Макнелли - это то, как каждый неохотно раскрывает свой возраст во все больших количествах). Конечно, они хотят большего: Фрэнки думает, что из нее может получиться хороший учитель. Джонни отчаянно пытается найти любовь всей своей жизни - и это оказывается Фрэнки.
Фрэнки и Джонни романтическая комедия, разрушающая жанровые условности, искренний портрет эмоционально раненых одиночек.-Пэдди Чаевски одержим оптимизмом. МакНелли игриво засоряет путь к настоящей любви каждым препятствием, которое только может найти. Во-первых, наши потенциальные возлюбленные не молоды и не красивы. Некоторые могут возражать против того, чтобы продюсеры наняли двух, возможно, красивых людей, но это дело вкуса, и ни один из актеров не ограничивается внешностью.
Макдональд источает неуверенность и физическое беспокойство из каждой поры, и хотя Шеннон проводит добрые 70 процентов шоу в боксерах, его комфорт имеет потерянное, ленивое качество. Классическая музыка из радио-будильника у кровати Фрэнки создает заимствованную ауру изумления и блаженства, но с такой же вероятностью портит настроение. Джонни винит в приступе бессилия грохочущую «Поездку валькирий». Есть лунный свет, которым пара восхищается с пожарной лестницы, но заставляет Фрэнки ворчать: я всегда очень подозрительно относился к тому, что лунный свет делает с людьми. А еще есть химия. Несмотря на то, что пьеса начинается с людей, занятых в высшей степени естественным поступком, основная часть драмы представляет собой медленный, даже трудный процесс, в котором два человека завоевывают доверие друг друга - прогрессируют, отступают, пытаются снова, причиняют друг другу боль, открываются. Все это время (и оно разворачивается в реальном времени в течение двух часов плюс антракт) вы не можете не задаться вопросом: настоящая и спонтанная любовь или ложь, с которой согласны безумные сломленные люди?
Режиссер Арин Арбус умело перемещает своих исполнителей по сцене (грандиозно построенной Риккардо Эрнандесом и искусно освещенной Наташей Кац) и снимает их с убедительно не стильной одежды (разработанной Эмили Ребхольц), не пытаясь приукрасить грязный ад. Кухня-студия. Это своего рода пьеса, в которой направление должно быть невидимым, просто освобождая пространство для дыхания актерами и заполняя воздух, а Арбус отлично справляется. McDonald’s Фрэнки, возможно, временами более уязвим и нервничает, чем того требует сценарий, но проявляет внутреннюю силу и огонь, когда это необходимо. Приятно видеть, как Шеннон наслаждается ролью, которая играет на его тупой мальчишеской стороне. Вместе они создают глубокую трогательную связь, колючую, органичную ткань комического волнения, вспышек грубой боли и пульсирующего эротического тепла.
До этого возрождения я был плохо знаком с материалом, пропустив возрождение Эди Фалко-Стэнли Туччи 2002 года и фильм Гарри Маршалла 1991 года. Как и любой, кто посещал занятия по изучению сцены за последние пару десятилетий, я видел пьесы в исполнении студентов, но это все. Я рада, что это мое первое знакомство с прекрасно выполненным произведением романтического натурализма от драматурга, который ласкает и целует каждый шрам и родинку на изношенных телах своих главных героев. Он мастерски манипулирует банальным и возвышенным, управляет двумя людьми, чистящими зубы под безумно сочную Clair de lune, шепчущую из радиочасов Дебюсси. Признаюсь ли я в любви с первого взгляда? Эй, это может случиться с кем угодно.
