Спасти рядового Райана - шедевр. Это укрепляет репутацию Стивена Спилберга как одного из выдающихся режиссеров той эпохи. В нем рассказывается отважная история чести, долга и храбрости под огнем. Он показывает вам вещи о войне, которых никогда не видели на киноэкранах. Это заставляет вас гордиться тем, что вы американец, но без фальшивого, сентиментального, патриотического размахивания флагом. И это возрождает мою веру в потенциальное величие кино. А теперь, сказав достаточно, чтобы поднять брови, позвольте начать полемику.
Некоторые люди не захотят смотреть этот мощный и возбуждающий фильм из-за насилия. (Это те же люди, которым нравилось «Криминальное чтиво».) Я не могу лгать. Спасти рядового Райана жестоко. Война жестока. Но одна из многих сильных сторон этого феноменального фильма, которая отделяет его от обычного Bang, Bang, ты мертв! материал - это то, как он не только исследует природу насилия, но и переопределяет всю концепцию. Вы наблюдаете за самыми бесчеловечными актами агрессии и понимаете, почему они были необходимы для самообороны. Мистер Спилберг выходит за рамки жанра фильмов о войне; он приносит вам саму войну.
Спасение рядового Райана не тратит времени на экспозицию. Это с самого начала бросает вас в одно из самых жестоких столкновений в мировой истории. Сегодня 6 июня 1944 года, день, позорный как День Д, когда союзники высадились на пляже в Нормандии, чтобы столкнуться с немецкими танками, которые угрожали будущему цивилизованного мира. В последовавшей за этим битве погибло более 4000 американцев, и мистер Спилберг запечатлел шум и смятение, слезы и ужас мальчиков, которые погибли, как герои раньше своего времени, в одной из самых ужасных боевых сцен, когда-либо снятых. Вы с головой окунетесь в кровавую бойню, где выживание было чудом. Вы немцы, и вы тоже раненые и рвущие военнослужащие, поскольку пляжи наполняются телами и кровью, а раненых уносит прямо из рук медиков Красного Креста, прежде чем их можно будет утащить в безопасное место. Этот разрушительный эпизод длится 30 минут, и это самые тяжелые и мучительные полчаса, которые я когда-либо проводил в театре. Здесь не делается попыток изменить звук, чтобы было легче слышать отдельные строки диалога. Для мужчины актеры охрипли от охватившей их какофонии, а зритель чувствует себя пойманным и дезориентированным, как солдаты. Вторжение в Нормандию было хорошо задокументировано в эпопее «Самый длинный день», но полотно Спилберга имеет еще более масштабные масштабы, с виртуозным взрывом уничтожающего ужаса, который с неописуемой центростремительной силой бросает публику в центр действия. .
Далее следует история о восьми храбрых, но избитых солдатах во главе с Томом Хэнксом, которым приказано спасти рядового (Мэтта Дэймона), пропавшего в тылу врага. Никто не хочет этого назначения, но вся цепочка управления спускается вниз от генерала Джорджа Маршалла, который готов рискнуть жизнями восьми мужчин, чтобы спасти одного мальчика, чтобы облегчить страдания семьи покойного в Айове за другой. трое сыновей погибли в бою. В блестящем представлении мистер Хэнкс должен оправдать риск для своих людей, удержать их от дезертирства и найти порядочность и ответственность в аду войны. В блестящем сценарии Роберта Родата вы узнаете каждого мужчину, как члена собственной семьи, и в течение почти трех часов мистер Спилберг доказывает, что на войне нет ничего черного и белого. Американцы бывают хорошими и плохими, трусливыми и благородными. Некоторые способны совершать те же зверства против сдавшихся немцев, за предотвращение которых они борются. Прежде всего, они люди.
Актерский ансамбль первоклассный. Том Сайзмор особенно хорош как жесткий ветеран-сержант, который играет по сводам правил, а Эдвард Бернс, как жесткий бунтарь из Бруклина, не имеющий милосердия к врагу, вырывается из своей обычной унылой монотонности, чтобы запечатлеть портрет цинизма и гнева. в стрессе, который на удивление интуитивен. Лояльность и ценности меняются, когда вы эмоционально расстроены, и актерский состав убедительно демонстрирует внутренний конфликт. В конечном счете, ценности, которые мистер Спилберг исследует в этих мужчинах, являются этикой человечества.
Вы уходите из некоторых фильмов и говорите: «Я знаю, как они это сделали». В «Спасти рядового Райана» сцены сражений настолько наглядны, что вы не можете поверить в то, что видите. Вы никогда не замечаете присутствия камеры. Ничто не выглядит отрепетированным или поставленным. Вас просто сбивают с места. В отличие от обычного фанатичного военного фильма, полного мужественного героизма, он по-прежнему заставляет вас почувствовать крошечные моменты доблести, которые неожиданно проявились к мужчинам, сражавшимся во Второй мировой войне, не теряя при этом человеческого повествования. Некоторые люди будут возражать против скретч-патрулирования восьми парней, которые иногда, кажется, уничтожают половину немецкой армии бесконечными запасами артиллерии, но фильм так красиво продвигается мистером Спилбергом и лихорадочно отредактирован (Майклом Каном), что вы никогда не сможете есть время, чтобы переживать из-за случайных заговоров. По чистой грубой силе он превосходит «Поле битвы», «Битву за выступ», «Батаан» и даже «Самый длинный день» в великих фильмах о войне.
Для молодых зрителей, которые никогда не слышали об Омахе-Бич, Бастоне или даже Адольфе Гитлере, этот фильм станет ценным уроком истории. Для более зрелой аудитории это обновление понимания последней войны, в которой действительно стоило бороться. Я сказал это раньше и скажу еще раз. Спасти рядового Райана - шедевр. И почему бы нет? Г-н Спилберг снял один из лучших детских фильмов всех времен. Он снял один из величайших фильмов ужасов всех времен. Он снял величайший фильм о Холокосте всех времен. После Э. «Челюсти и список Шиндлера», вполне логично, что теперь он должен сделать один из величайших фильмов о войне всех времен. Именно это он и сделал.
Седжвик прибывает.
Где Шекспир?
Несмотря на запах ладана и музыку ситара, попытка Николаса Хитнера перенести «Двенадцатую ночь» Шекспира на Восток в скандальной летней постановке в Линкольн-центре часто больше похожа на Жака Оффенбаха, чем на Рави Шанкара. Это роскошное зрелище для глаза, если не всегда для уха. Иллирия, созданная дизайнером Бобом Кроули, построена на каналах, которые больше похожи на Венецию, чем на Кашмир. Персидские ковры с павлинами разделены тротуарами из индийской мозаики, а в сапфирово-голубом бассейне мечутся отполированные и отполированные актеры из спортзала Reebok, одетые как можно меньше, насколько позволяет закон. Когда Орсино из Пола Радда произносит знаменитую фразу «Если музыка - пища любви, продолжайте играть!» он курит опиумную трубку в горизонтальном ступоре. Когда входит Виола Хелен Хант, она выходит из затонувшего корабля, пробираясь сквозь лужи тонкого тумана. Да, повсюду шумит шум, появляются новые идеи и много блеска, отвлекающего внимание, но где же Уильям Шекспир?
Я приветствую любую ревизионистскую версию «Двенадцатой ночи», включая рок-мюзикл «Твоя собственная вещь», в котором даже есть сцена между Хамфри Богартом, королевой Елизаветой, Богом Микеланджело из Сикстинской капеллы и Джоном Уэйном. Но постановка этой самой романтичной комедии на дискотеке почему-то показалась бы менее причудливой, чем некоторые выходки в этой странной постановке. Запутанная любовь Виолы и ее брата-близнеца Себастьяна, графа Орсино, Оливии и различных слуг и придворных шутов, которые еще больше сбивают их с толку, по-прежнему вызывает головокружительное наслаждение, созревшее для шумной игры, будь то Марракеш или Мэн. Но здесь возится странная группа сбитых с толку товарищей по постели.
Главный сюрприз - Кира Седжвик, кинозвезда, красота, время и язык тела которой сделали Оливию головокружительной богиней. Хелен Хант, с ее мальчишеским хвостиком и серьезной манерой речи, очаровательна, склонна к гендерным изменениям, часто сокращая архаичный размер до современных значений, которые понравятся людям, ненавидящим Шекспира, но у нее нет вокальных оттенков или сценической подготовки, чтобы сделать Виолу незабываемой. С свисающими серьгами и длинными кудрями, спускающимися вниз по его спине, как грива лошади, Пол Радд выглядит рок-гитаристом, принимающим плохие наркотики. Вдали от очаровательного школьного учителя-гея, которого он сыграл в очаровательном фильме мистера Хитнера «Объект моей привязанности», ему все еще не хватает мужественного роста, чтобы сделать Орсино центром внимания. Брайан Мюррей и Макс Райт разыгрывают дураков в роли пьяных Лорел и Харди, поедающих китайскую еду на вынос палочками, в то время как их когорта в небрежной комедии Скипп Суддут в трусиках и шапочке одет как Уоррен Битти в Булворте. Всегда чудо, Филип Боско - буйный Мальволио, который превратился из сурового финансового волшебника в глупого идиота с сморщенным лицом и морщинистым лбом, напомнившим мне водочного мастера Smirnoff с запором. Некоторые члены огромного состава все еще ищут подуровни своих ролей, а другие, такие как Рик Стерн в роли красивого Себастьяна, едва ли вообще разговаривают с Бардом.
Во впечатляющем великолепии производственного дизайна есть чем восхищаться, но когда вы тратите больше времени на подсчет и подсчет количества свечей, поднятых и опущенных с потолка в звездную Двенадцатую ночь (я насчитал 60), что-то не так с сама ночь.
