Эмма Уотсон посещает Красавица и чудовище Показ в Нью-Йорке 13 марта.Майк Коппола / Getty Images добавки для похудения для женщин
Феминизм и права женщин часто используются Голливудом, корпорациями, знаменитостями и элитами в качестве инструмента связей с общественностью, которые используют его, чтобы представить что-либо как проницательный или революционный шаг к равенству женщин. На самом деле эти присвоения не феминистские. Скорее, они олицетворяют элитарность, которая вредит феминистским делам.
Совсем недавно, Красавица и чудовище , в котором снялась Эмма Уотсон, превратилась в вдохновляющую феминистскую историю. статьи в Лос-Анджелес Таймс и другие торговые точки претензии. По правде говоря, даже название фильма является антифеминистским, поскольку главные герои фильма дублируются как карикатуры на деструктивные гендерные стереотипы: красота как стереотип женственности и чудовище как альфа-мужской стереотип мужчин. Представьте себе, если гендерные роли в Красавица и чудовище были отменены. Зрители восприняли бы его как фильм ужасов - что-то вроде фильма Стивена Кинга. Нищета - не романтическая сказка. Несмотря на антифеминистский титул, Уотсон и несколько неолибералы утверждают, что новая версия вносит свежий феминистский поворот в изначально проблемную версию Диснея, которая изображает сказочный роман как продукт Стокгольмского синдрома. Изменения в этой новой адаптации - всего лишь корректировка гендерных стереотипов главных героев, Белль и Чудовище, которые мало что делают для решения женоненавистнического повествования.
В последней версии, которую режиссируют, создают и пишут мужчины, традиционная гендерная роль Белль как подчиненной, домашней прислуги преподносится как обновленная благодаря новаторской изобретательности Белль, потому что Эмма Уотсон также является изобретателем. Ее изобретение - это стиральная машина , который Эмма Уотсон настояла, чтобы они вписали в сценарий. Это изобретение по-прежнему ограничивает ее таланты и интеллектуальные способности домашними обязанностями, ограничение, которое исторически накладывалось на женщин, в то время как мужчин обычно поощряют заниматься тем, чем они хотят. Да, мы сделали Белль изобретательницей, - сказал Уотсон. Ярмарка Тщеславия в интервью , несмотря на то, что изобретение Белль было призвано облегчить ее рутинную стирку одежды.
Когда Белль сталкивается с ультиматумом освободить отца в обмен на ее собственное заключение, преобладающий аргумент со стороны Уотсона и других, которые утверждают, что фильм является феминистским, состоит в том, что решение Белль принимается независимо, как если бы любое решение принималось независимо и, следовательно, феминистское . Они не признают внутреннего заблуждения относительно того, почему женщина предпочла заключить себя в тюрьму в качестве жертвы для своей семьи или, в данном случае, своего единственного члена семьи, своего отца.
Будучи пленницей, Белль сначала завязывает дружбу с антропоморфными материальными владениями замка, проклятыми слугами Зверя, которые тренируют Зверя, чтобы снискать расположение Белль. Эти живые предметы домашнего обихода возлагают бремя проклятия Зверя на Белль, говоря ей, что она нужна им, чтобы снять проклятие. Белль пытается сбежать, но ее останавливает стая волков. Чудовище снимает с себя вину за ее заключение, спасая ее, несмотря на то, что не освободил ее до конца фильма. Как только Белль освобождается, она снова оказывается в тюрьме, на этот раз за то, что она защищала Зверя вместо своего отца. Ее преданность в конечном итоге вознаграждается аристократическим раем с принцем, замком и кладом слуг. Концовка включает в себя все основные архетипы финала сказки, но никоим образом не обеспечивает феминистского прорыва, который Эмма Уотсон а также другие находятся требуя это должно быть.
Для кинематографистов было бы полезно переделать фильмы Диснея, которые увековечивают сексистские стереотипы, в фильмы, которые обеспечивают здоровые портреты женщин, но эта адаптация Красавица и чудовище не может этого сделать. Вместо этого используется феминизм, чтобы развеять сексистские качества истории, чтобы киноиндустрия могла извлечь выгоду из римейка фильма, не теряя потенциальных зрителей из-за критики женоненавистничества в устаревшей истории.
