«Дюнкерк» лучший, но по-прежнему непонятный для Кристофера Нолана

все бесплатные сайты знакомств в США

За последние несколько лет я потратил слишком много времени, пытаясь разобраться в запутанном лагниаппе, который Кристофер Нолан называет кинопроизводством. Поскольку я ненавидел все, что он делал до сих пор, начиная с претенциозного Зарождение к глупым, нелепым Темный рыцарь трилогия, я возлагал большие надежды на Дюнкерк. Хотя это никоим образом не заслуживает того слюнявого преклонения колен, с которым ее встретили многие рецензенты, я согласен, что это лучшая и самая доступная работа режиссера на сегодняшний день.

Он даже содержит ингредиенты, вызывающие трепет и воздействие. Я с сожалением добавляю, что этого недостаточно, чтобы противостоять обычным клише из фильмов о войне, претендовать на величие или превосходство Спасение рядового Райана. Но если вы можете выдержать оглушительную музыку, которая делает 90 процентов диалогов с сильным акцентом непонятными, или следите за запутанным сюжетом - или если вы поклонник войны и резни в целом, - вы не будете скучающий.

В своей первой исторической эпопее, основанной на фактах, Нолан нечетко фокусируется на тяжелом положении 400000 французских и британских союзников, оказавшихся при эвакуации из Дюнкерка во время Второй мировой войны, которых выгнали на пляжи через Ла-Манш, где они безжалостно находились бомбили немцы в ожидании спасения Черчилля. Фильм об их мужестве, утрате, отчаянии, гордости и надежде. Цели Нолана - еще раз доказать, что война - это ад, и продемонстрировать решимость британского народа защитить свободу своей страны героическими жертвами и неутолимым патриотизмом - выполнены с благородным и непоколебимым мастерством. Огромный актерский состав, состоящий в основном из неизвестных и дополненный несколькими ветеранами, такими как Кеннет Брана, Марк Райланс и Том Харди в небольших, несущественных появлениях, упорно трудится, чтобы воплотить в жизнь ужасы войны. Но факт остается фактом: Дюнкерк был главой в борьбе за победу, которая сосредоточилась на подводных лодках, минных тральщиках, пикирующих бомбардировщиках и отважных гражданских спасателях на рыбацких лодках. Нолан улавливает панику и вызывает тоску и отчаяние, но большая часть действий ограничивается утоплением выживших, поэтому у вас никогда не будет такого ощущения себя брошенным в центр кошмара, которое Стивен Спилберг достиг в Спасение рядового Райана.

Тем не менее, это захватывающее дополнение к канону войны в кинематографе, которое определенно заслуживает внимания, а некоторые изображения поражают воображение. Я не скоро забуду ошеломляющий выстрел мужчин, выстроившихся в линию на пляже, пробирающихся по пояс через трупы в воде, чтобы добраться до дымящихся кораблей, в то время как вражеские бомбы разбрасывают их умирающих товарищей. Вы получаете навязчиво поставленные сцены, в которых больные и раненые прыгают в море с разбомбленного медицинского корабля, незабываемый эпизод с участием пилота, спасенного из замерзшей воды в таком шоковом состоянии, что он не может даже произнести свое имя, потрясающая аэрофотосъемка это захватывает войну с головокружительных ракурсов, и особенно мрачное ощущение хаоса и смерти возникает, когда спасательное судно, заполненное выжившими, поражается вражеской торпедой. Каким бы замечательным это ни было, зрители, уже знакомые со склонностью режиссера к сквозной и непоследовательности повествования, будут знать, что ожидать много шума и очень мало текста. Операторская работа Хойта ван Хойтемы может быть ясной, но это не решает загадки неспособности Нолана рассказать историю связно.

Чтобы рассказать об этом, он утроил сагу о Дюнкерке в три сказки - одна под названием «Крот» рассказывает о попытках высадиться на абордаж войск на судах, плывущих от обломков спускаемых на воду доков. Вторая часть, названная «Море», сосредоточена на дневных усилиях рыбацких лодок и морских яхт, которыми командуют добровольцы, полные решимости доставить выживших домой через 26-мильный участок Ла-Манша. В третьей части рассказывается о двух пилотах, которые прикрывают атакующие самолеты Люфтваффе. Критики в восторге от того, как Нолан разбрасывает кусочки и кусочки триптиха, как ингредиенты для тушеного мяса. Моя реакция была несколько иной. Подергивания и прыжки от одной установки к другой, как лягушка, дали мне не что иное, как кинематографический эквивалент гигантского случая укачивания.

Самая большая проблема с Дюнкерк в том, что невозможно расшифровать почти все, что кто-то говорит. Особо следует упомянуть какофоническую музыку Ханса Циммера, которая настолько оглушительна, что даже заглушает грохот бомб и артиллерии. Мне понадобились беруши и драмамин. Фильм демонстрируется в нескольких ненужных форматах, включая 70 мм, 35 ​​мм и IMAX. Мой совет: избегайте ужасной версии IMAX, которая стирает саундтрек, представляет опасную угрозу для барабанных перепонок и делает диалог неразборчивым. К счастью, это не фильм о диалогах, но, несмотря на то, что он скудный, должен ли он быть неосознаваемым? Дюнкерк определенно фильм, который может выиграть от субтитров.