Кейт Бланшетт в Куда бы ты пошла, Бернадетт .Снимки Аннапурна Примерно в середине адаптации Ричарда Линклейтера бестселлера Марии Семпл Куда бы ты пошла, Бернадетт , инженер искусственного интеллекта по имени Элгин (Билли Крадап) описывает поведение своей жены психиатру. Выслушав то, что он должен сказать, доктор, которого играет давнишняя актриса Джуди Грир, диагностирует незаметную для зрения женщину как агорафобию, депрессивную и маниакальную, а также борющуюся с грандиозностью и тревогой, хотя вполне вероятно, что она склонна к самоубийству.
Конечно, к тому времени мы в аудитории уже провели немного времени с указанной женщиной, Бернадетт Фокс из Кейт Бланшетт. Бланшетт играет Бернадетт, постоянно взрывая причудливую бомбу, как будто у нее есть все эти проблемы, плюс еще несколько, на всякий случай. Это в высшей степени воспитанное представление, в котором Бланшетт изо всех сил старается растянуть гласные в каждом из произносимых ею слов, как будто она играет с ириской из соленой воды. На сегодняшний день это наиболее впечатляющее выступление обладательницы «Оскара», что действительно о чем-то говорит, если учесть, что она уже играла и Кэтрин Хепберн, и Боба Дилана.
Но каким бы хлопотным и преувеличенным ни было выступление Бланшетт, это также одна из немногих интересных вещей, происходящих в этой хлопотной и чрезмерной осечке экранизации книги.
Рассказывая историю богатой и человеконенавистнической бывшей получательницы гранта Макартура «Гений», которая теперь проводит свои дни, воюя со своей соседкой Одри (хрупкая Кристен Уиг) и участвуя в розничной терапии через виртуального личного помощника, Линклейтер не создает почти ничего из тихого. моменты человечества, за которые его фильмы известны и любимы. Вместо этого весь дух выталкивается из истории лавиной бессмысленно хаотических действий и слов, которые подавляют персонажей точно так же, как грязный склон холма Бернадетт обрушивается на гостиную Одри во время необычного сбора средств для местной школы.
| КУДА ТЫ, БЕРНАДЕТТА ★ 1/2 |
Название относится к двум исчезновениям. Первый произошел более чем за десять лет до начала этой истории, когда Бернадетт, самопровозглашенная сука-королева архитектуры, отказалась от своей почти верной судьбы стать следующим Фрэнком Гери после разрушительной неудачи в начале карьеры, к большому ужасу ее. наставник (Лоуренс Фишберн). Второе происходит, когда ее саморазрушительное поведение привлекает внимание не только психиатра, но и федерального офицера ( Американское великолепие Джеймс Урбаниак), и она выпрыгивает из окна в беспорядочной бывшей исправительной школе, в которой живет со своей семьей, и летит в Антарктиду, чтобы избежать реальности своего положения и, возможно, восстановить свою творческую активность.
15-летняя дочь Бернадетт Би (новичок Эмма Нельсон), которая описывает свою самоуверенную мать как своего лучшего друга, выслеживает ее. К сожалению, никакие отношения в фильме - ни их, ни чреватые и исчезающие отношения между Бернадетт и ее мужем, ни даже отношения между Бернадетт и кудахтанью куриц по соседству, которые служат ее антагонистами, - не генерируют много электричества или импульса. Вместо этого работа по пилотированию этого неуклюжего драндулет полностью ложится на Бланшетт, и смотреть, как она пытается нести этот гигантский груз, утомительно.
Мне отчаянно хотелось, чтобы мы встретили Бернадетт в другой момент ее жизни, когда она лучше чувствовала себя и была чем-то большим, чем проявленный DSM-5. Вместо этого наиболее убедительные части ее истории собраны в неуклюжий повествовательный прием: фальшивый документальный фильм в фильме, в котором подробно описаны основные моменты ее когда-то многообещающей карьеры и показаны говорящие головы, которых сыграли Меган Маллалли, Дэвид Пеймер и Стив Зан.
Бывают моменты, особенно ближе к концу (включая интригующую последовательность после титров), когда мы наконец улавливаем проблеск творческой искры, которая скрывается за оборотом корзины с фруктами Бернадетт на поверхности. Только тогда мы получаем представление не только о том, чего Бланшетт пытается достичь в своем барочном подходе к персонажу, но и о том, чем, возможно, мог быть этот беспорядочный беспорядок в кино.
