Камилла Палья.Невилл Элдер / Корбис через Getty Images После публикации на прошлой неделе ее нового сборника эссе, Свободные женщины, свободные мужчины , Камилла Палья демонстрирует, что она, как никогда, является культурным разрушителем. Свежий от появление в Бруклинской публичной библиотеке , мы поговорили с феминисткой-ренегаткой - и ренегаткой-феминисткой - о некоторых из ее любимых тем: политике, состоянии академических кругов и, конечно же, трансвеститах.
Одна из вещей, которую вы часто подчеркиваете в своей работе, - это то, насколько провинциальными и невежественными в мировой культуре становятся многие интеллектуалы. Что вы думаете о частых сравнениях Трампа и Гитлера (даже буквально Гитлера)? Часть меня подозревает, что они просто не знают других диктаторов.
Да, провинциальный - это как раз то слово, которое подходит для описания ограниченного мировоззрения столь многих американских интеллектуалов, хотя в этой стране осталось очень мало настоящих интеллектуалов. В основном у нас есть замкнутые, элитарные ученые и безнадежно вежливые литературные журналисты, собравшиеся в благородных городских гетто. Робость и групповое мышление - это эпидемия.
Презентизм - это серьезное бедствие - чрезмерное погружение в настоящее или недалекое прошлое, которое приводит к искажению перспективы и падающей с неба истерии Цыпленка. Пятнадцать лет назад, после того как я прочитал лекцию в Йельском университете, в которой я посетовал на растущую утрату знаний о прошлом, председатель исторического факультета рассказал мне о своих неожиданных трудностях при приеме на работу молодых преподавателей. Специалисты по средневековой истории были удручающе редки, и даже в американской истории, сказал он, было мало аспирантов, которые концентрировались на чем-либо до Гражданской войны. Эта тенденция к коллапсу, мягко говоря, вызывает тревогу.
Моей первой карьерой в детстве было стать египтологом. Археологи мыслят очень долгими временными рамками. Я крайне нетерпелив по поводу ограниченности упоминаний сегодняшних чрезмерно политизированных ученых и журналистов. Более четверти века назад я писал в Junk Bonds and Corporate Raiders (моя атака на постструктурализм, перепечатанная в Секс, искусство и американская культура ): Практически повсеместно человечество свидетельствует о жестокости, которую цивилизация едва ли преодолевает и ограничивает. Империализм и рабство - это не монополия белых мужчин, но они есть повсюду, от Египта, Ассирии и Персии до Индии, Китая и Японии. Невозможно понять настоящее, не изучая прошлое.
Именно мои познания в древней и современной истории побудили меня осудить вторжение Джорджа Буша в Ирак до того, как оно произошло. Я был одним из немногих, кто это сделал. Практически все основные средства массовой информации разошлись перед вопиющей ложью администрации Буша. я полагаю мое интервью Salon.com (с Дэвидом Талботом) противодействие неизбежному вторжению - один из главных моментов в моей карьере. 
Новый сборник эссе Камиллы Палья «Свободные женщины, свободные мужчины».Пингвин Случайный Дом
Что касается преувеличенных сравнений Трампа с Гитлером, я не вижу, в чем тут сходство. Что Трамп подписывает распоряжения, чтобы быстро обойти тупиковую работу Конгресса? Мне это тоже не нравится, но это то, чем Обама делал в течение многих лет, с немногими взглядами со стороны демократов. Обама обычно узурпировал полномочия Конгресса и часто вел себя как французский король в Версале.
Настоящая правда заключается в том, что Трамп выиграл выборы, которые провалили демократы. Я зарегистрированный демократ, голосовавший за Берни Сандерса на праймериз. Сандерс, вероятно, выиграл бы и выдвижение, и выборы, если бы престижные основные СМИ, сильно поддерживающие Хиллари, не навязывали ему отключение на год. Несмотря на то, что Сандерс был неизвестен большинству избирателей из Хартленда, он все же почти победил, и несколько праймериз, таких как Айова, могли быть украдены у него.
Трамп был избран, потому что он занимался проблемами, которые демократы игнорировали или не имели решений. Почему разочарованные демократы не сосредотачивают свою ярость на нашей собственной партии? Вся надстройка должна быть сметена, а эгоистичных Клинтонов предать суду нафталином. Я рассчитываю на новое поколение молодых демократов, которое внесет изменения. В будущих президентских розыгрышах мои деньги идут на нового сенатора Калифорнии Камалу Харрис. Кажется, у нее есть весь пакет!
Я освещаю Drag Race for the Braganca РуПола, и это прямой результат того, что вы узнали о культуре перетаскивания у вас в 1990-х годах. Следили ли вы за эволюцией драг-культуры за последние несколько десятилетий, и что вы думаете о ее развитии?
Это были ранние черно-белые короткометражные фильмы Энди Уорхола, прежде всего Блудница , который я увидел в колледже вскоре после того, как он был снят в 1964 году, он впервые заставил меня увидеть дрэг как один из основных видов искусства. Марио Монтес в роли дрянной Джин Харлоу, соблазнительно очищающей и съедающей банан, был наэлектризован! Другие драг-звезды Уорхола - Джеки Кертис, Холли Вудлон и Кенди Дарлинг - были главными иконами для меня и моего ближайшего окружения в то десятилетие. Это одна из основных причин, по которой я до сих пор называю себя Уорхолитом.
Еще одной вехой стал фильм 1968 года, Королева , где в Нью-Йоркском конкурсе дрэгов, который судил Уорхол, победила великолепная блондинка по имени Рэйчел Харлоу (Ричард Финоккио из Филадельфии). Дэвид Боуи смотрел этот фильм в Каннах и находился под сильным влиянием новаторской мягкой внешности Харлоу. Затем в Филадельфии разразился огромный подпольный скандал, когда супер-атлетичный гетеросексуальный брат Грейс Келли, Джон Б. Келли-младший, влюбился в Харлоу и был изгнан из гонки за мэром его собственной мстительной католичкой матерью!
Я начал писать об андрогинности еще в колледже и провел масштабное исследование в аспирантуре для своей докторской диссертации (так называемой Сексуальные личности: категории андрогинов ). Отличная британская книга вышла в 1968 году, когда я поступил в аспирантуру: Roger Baker’s Перетащите: история олицетворения женщины на сцене . Фотографии в том первом выпуске были нокаутом - особенно статного, харизматичного Рики Рени. В своих исторических исследованиях меня заинтриговала центральная роль, которую часто играет трансвестизм в древних религиозных ритуалах, особенно в культе Кибелы в Малой Азии, где мужчины-священники кастрировали себя и облачались в одежды богини.
После гендерных изменений 1960-х, с его унисекс-стрижками и яркой модной одеждой, произошла культурная реакция: в 1970-е годы только что освобожденные геи после Каменной стены превратились в клонов мачо (джинсы, рубашки дровосека, усы). Порнографический иллюстратор Том из Финляндии (которого я очень уважаю) представил генеральный план в черной коже для нового образа S&M. Дрэг-квинс внезапно исчезли - отвергнутые как остатки унизительной эпохи, когда геи автоматически считались женоподобными. Как я подчеркивал в каталожном эссе, которое я написал для гигантской выставки костюмов Дэвида Боуи в Музее Виктории и Альберта в 2013 году, андрогинный Боуи из его блестящей фазы Зигги Стардаст был потрясающе смелым, бросая вызов стереотипным мужским традициям современного гей-движения.
Возрождение сопротивления началось с франко-итальянского фильма 1978 года, Клетка Aux Folles по французской пьесе, действие которой происходит в Сен-Тропе. И фильм, и одноименный бродвейский мюзикл 1983 года оказались чрезвычайно популярными у основной аудитории. Этот кроссовер продолжился неожиданными хитами двух комедий о трансвеститах: Приключения Присциллы, королевы пустыни (1994) и Вонг Фу, спасибо за все, Джули Ньюмар (тысяча девятьсот девяносто пятый год).
В 1993 году я сотрудничал с Гленном Белверио (в его образе дрэг-персонажа как Glennda Orgasm) в про-порнографическом видео, снятом на улицах Гринвич-Виллидж. Гленнда и Камилла До Даунтаун, где я заявил, что 1990-е были периодом трансвеститов: трансвеститы - доминирующие сексуальные персонажи этого десятилетия. Я назвал свою философию «Drag Queen Feminism» и рассказал о том, насколько моя личность основана на трансвеститах. (Стенограмма фильма есть в моем сборнике эссе 1994 г., Вампиры и бродяги .)
Фильм был показан в июне 1993 года в шоу Гленна на Манхэттенском общественном телевидении, а его премьера состоялась на кинофестивале Сандэнс в 1994 году. Однако он был запрещен за политическую некорректность на фестивалях лесбиянок и геев в Нью-Йорке и Сан-Франциско. (Позже он получил первый приз за лучший короткометражный документальный фильм на Фестивале подпольного кино в Чикаго в 1994 году.)
Отсюда мое изумление и восторг по поводу постепенного внедрения дрэг-технологий, которое можно проследить от первого шоу RuPaul VH1 в 1996 году до огромного успеха Дрэг-рейсинг РуПола , который дебютировал в 2009 году и до сих пор набирает обороты. Строгий диктат РуПола над его выводком королев-подмастерьев явно учит, как у Евы Арден в «Нашей мисс Брукс».
Но мы не должны забывать, насколько спорным когда-то было сопротивление. Например, после выступления в New York’s 92ndStreet Y в моем книжном туре 1994 года для Вампиры и бродяги мои друзья, в том числе Гленн, полностью одетый в образ Гленнды Оргазм, импульсивно решили пойти в Элейн, знаменитый бар и ресторан Верхнего Ист-Сайда, который часто посещают писатели, актеры и художники.
Я никогда не был у Элейн и понятия не имел, чего ожидать. Когда я пробирался через переполненную шумную первую комнату с Гленндой (нависшей надо мной на высоте 6 футов 1 дюйма, даже без каблуков), нам пришлось протиснуться мимо столь же высокого актера Тони Робертса, известного по работе с Вуди Алленом. Даже сейчас, 23 года спустя, я все еще могу видеть шокирующе сильное и устрашающее выражение ненависти и презрения на лице Робертса, когда он увидел Гленду, осмелившегося вторгнуться в это святилище на окраине города. Лицемерие элитных буржуазных либералов! После того, как мы все расселись сзади, стало ясно, что обслуживание было намеренно медленным и небрежным. Я не представился, но поклялся никогда не возвращаться к Элейн. Моя месть заключалась в том, чтобы рассказать историю шестой странице на New York Post - мой обычный окунь для нападения на истеблишмент Манхэттена!
Что касается вашего вопроса об эволюции перетаскивания, я думаю, что в последнее время он переместился в сторону придворных масок - очень витиеватого и часто аллегорического стиля театра, который развился после поколения драматургов Шекспира, сосредоточенных на сюжете и персонажах. Исполнителями масок в Англии, Франции и Италии часто были аристократы или даже сам король. В Masque были сюжеты скелетов, но экстравагантные костюмы, много музыки и танцев, иногда со спецэффектами огня или воды. В конце концов, маска породила классический балет.
Конкурсанты на Дрэг-рейсинг РуПола сурово нарисованные персонажи, несущие в голове собственные сюжеты. Они так же конкурентоспособны и воинственны, как мастера боевых искусств. Очень интересно, как подиум высокой моды (символ индустрии, осужденной господствующим феминизмом на протяжении 1990-х годов) не только выжил, но и стал теперь универсальным символом самопрезентации и результативности.
Я должен признать, что испытываю некоторую ностальгию по эпохе дрэга до Стоунволла, когда были выдающиеся голливудские звезды, такие как Марлен Дитрих, Мэй Уэст, Бетт Дэвис, Таллула Бэнкхед и Джуди Гарланд. Иногда современное перетаскивание кажется слишком хеллоуинским - то есть случайным, каскадерским и оторванным от мифа или психологии. Но Хэллоуин был для меня священным днем в детстве, когда я поражал людей своими эксцентричными костюмами трансгендеров - Робин Гуда, римского солдата, матадора, Наполеона, Гамлета. (Это распространилось и на взрослую жизнь: моя новая книга воспроизводит мою фотографию 1992 года из Люди журнал, где я показываю выкидной нож, изображая уличного бойца из Вестсайдская история .)
Я очень рад видеть, что старый, более царственный стиль драг все еще процветает в Маниле-Лусоне, у которой смешной юмор с ее косоглазой Фанни Брайс, но которая также обладает подлинной чувственностью и загадочностью, волшебной вибрацией. В ее видео «Вечная королева», где она оплакивала смерть своего партнера, Манила продемонстрировала размах и глубину чувств. Она - редкий исполнитель, который одинаково хорошо разбирается в комедиях и трагедиях.
Ваш стремительный стиль речи - это то, что делает любое ваше интервью захватывающим для просмотра. Какой совет вы дали бы тому, кто стремится стать публичным интеллектуалом, и что вы думаете об уровне дискурса, которого придерживаются в наши дни большинство говорящих голов?
Я больше не смотрю говорящих голов - что за стая визжащих попугаев! [Я предпочитаю не принимать это на свой счет. –ММ] Славные дни теленовостей или глубокомысленных шоу, таких как Перекрестный огонь или даже Шоу Фила Донахью давно ушли. Интернет - мой основной источник информации и мнений о текущих событиях. Каждый должен прилагать усилия для отслеживания источников новостей по всему политическому спектру. Нет другого способа оценить, в каком направлении движется страна. Многие люди, которые полагались только на CNN и MSNBC или Нью-Йорк Таймс а также Вашингтон Пост в прошлом году они были ошеломлены и травмированы выборами, потому что их убаюкивали в ложную безопасность с помощью откровенно пристрастных и часто двуличных репортажей.
Как быть публичным интеллектуалом: прежде всего найди настоящую работу! На протяжении десятилетий я говорил, что Сьюзен Зонтаг саботировала себя, улетев в Страну Лотосов, где она сыграла Глубинного Мыслителя, живя за счет Ярмарка Тщеславия щедрость через свою партнершу Энни Лейбовиц. Что именно, черт возьми, знала Зонтаг о реальной жизни из своего пентхауса на Манхэттене или из пентхауса в Париже? Истинный публичный интеллектуал должен вести обычную жизнь, как и все остальные, а не бегать с претенциозной элитой и принимать надменные позы на званых обедах.
Во-вторых, читайте, читайте, читайте! Я имею в виду научную литературу, настоящее и прошлое - историю, политику, биографию. В отличие от солипсистских постструктуралистов-солипсистов, которые занимаются скручиванием кренделя, я считаю, что есть реальные, конкретные факты, которые можно и нужно знать о последних 10 000 лет жизни человека. Ничто не сравнится с походом в настоящую библиотеку и блужданием по проходам. Я практически обыскал мемориальную библиотеку Стерлинга, когда был аспирантом Йельского университета. Интуиция привела меня ко многим чудесным открытиям - старым, забытым книгам с необычным материалом или причудливой перспективой.
В-третьих, практикуйте писательское мастерство! В колледже я заполнял тетради отрывками из яркой прозы, структуру или стратегии которых я изучал и усваивал. Я вел списки незнакомых слов, чтобы искать их в словаре, с его сложной этимологией (к сожалению, отсутствующей в большинстве онлайн-словарей). Хорошее письмо может дать любому человеку большую силу и авторитет, но это навык, требующий настойчивости и практики.
Стоит напомнить начинающим писателям, что я не мог издать книгу, пока мне не исполнилось 43 года. Сексуальные личности (расширение моей диссертации) было отклонено семью издателями и пятью агентами, пока в 1990 году он не был наконец выпущен в виде 700-страничного тома издательством Yale University Press. Я искренне думал, что никогда не увижу его в печати при жизни. Но эта ужасающая сага должна вселять надежду всем отвергнутым писателям! Ставя на первое место писательское мастерство, в конечном итоге приносит дивиденды.
Майкл Мэлис - автор Дорогой читатель! Несанкционированная автобиография Ким Чен Ира . Следуйте за ним в Твиттере @Michaelmalice .
