Дэвид Боуи.Дагмар сколько стоит мгновенный мат
«Да, я действительно все потрудился», - со смехом говорит мне Дэвид Боуи.
Я отвечаю, что это действительно хорошо получается.
Это очень творческий подход. - Я знаю, что за болтовня, - добавляет он.
Этот беззаботный разговор, произошедший вскоре после 50-летия Боуи в 1997 году, запечатлен в коллекции интервью Боуи. Боуи о Боуи (Chicago Review Press, 2015), и это, пожалуй, самый самоуничижительный отчет о творческом процессе художника, особенно исходящий от одного из самых безумно креативных художников-концептуалистов.
В очередной раз мы можем рассмотреть проделки Боуи в виде массивного ретроспективного переиздания и ретроспективного бокс-сета Parlophone Records. Кем я могу быть сейчас? (1974–1976 годы) , был выпущен только на прошлой неделе.
Это второй подобный выпуск ранних работ Боуи, следующий за Пять лет (1969-1973) с еще одним набором редких миксов, ремиксов и ремастированных треков. В комплекты винила и компакт-дисков входят: Алмазные Собаки , Дэвид Лайв (в оригинальных миксах и миксах 2005 года), Молодые американцы , Станция на станцию (в оригинальных миксах и миксах 2010 года), Live Nassau Coliseum ’76 , и специально подобранный сборник, Re: звонок 2 , содержащий синглы и си-сайды не из альбома.
Среди всего этого - ранее не издававшийся альбом, записанный в 1974 году под названием Густер . Продюсер Тони Висконти, который по-разному работал с Боуи на протяжении четырех десятилетий, в том числе над Черная звезда , выпущенный незадолго до смерти Боуи в январе, курировал The Gouster’s мастеринг с оригинальных лент.
Как устроен альбом Боуи нет освободиться?
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=-Yvw0U-bRXw&w=560&h=315]
Может, он не хотел, чтобы его выпустили? В конце концов, лучшее из The Gouster’s семь песен закончились Молодые американцы , включая Right, Can You Hear Me, Somebody Up There Likes Me и Young Americans. Возможно, это всегда оставалось демо для Боуи, ступенькой, но оно дает дальнейшее начало его работе, потому что после записи Густер на Sigma Sound в Филадельфии в 1974 году Боуи отправился в Нью-Йорк и продолжил запись, на этот раз с Джоном Ленноном, сидящим и добавляющим бэк-вокал. Молодые американцы .
Боуи позвонил Молодые американцы его пластичный соул-альбом: он воспроизводил идеи других людей - идеи чернокожих американцев - а не новаторство. Этот бокс-сет посвящен так называемому американскому этапу карьеры Боуи и назван в честь песни на Гастер- он явно исследовал.
Боуи сказал, что апокалиптический беспорядочный рок-н-ролл Алмазные Собаки представлял его внутреннее смятение: это не рок-н-ролл, это геноцид, - восклицает Боуи в заглавном треке. Боже мой, скрипучие гитарные риффы, которые приводят к Rebel Rebel, песне о любви к глэм-рок-музыке и праведному выходу из-под контроля. Это действительно последний альбом эпохи Зигги: на обложке Зигги превращается в новое животное; или умирает.
Молодые американцы Боуи отворачивается от антиутопического безумия Зигги, но он все еще смотрит на бунтарские подростковые годы.
Густер - это термин, которым в 60-х годах в Чикаго называли афроамериканских подростков, которые носили мешковатые костюмы, похожие на костюм зута. Подросток Дэви Джонс (настоящее имя Боуи) был модником - модники были одержимы Motown и соулом. К середине 1970-х английское движение Northern Soul превратилось из филадельфийского соул-саунда. Боуи как Mod soul boy - персонаж, который снова появился в 1980-х с Let’s Dance.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=UerhGbuxsCY&w=560&h=315]
Нравится ему это или нет, Молодые американцы бросил Боуи в эру диско и в американский мейнстрим. В том же интервью 1997 года Боуи говорит: «Я не могу вспомнить время, когда у меня был хоть какой-то интерес к мейнстриму, кроме тех случаев, когда я был очень молод. Когда я был подростком, мне просто нравились более малоизвестные или так называемые авангардные вещи.
С гастролями закончились на Молодые американцы и последующий хит Дэвид Лайв Умиротворяя людей с деньгами, Боуи запрыгнул в первый поезд из города соул: Станция на Станцию был записан в Cherokee Studios в Лос-Анджелесе с Молодые американцы продюсер Гарри Маслин, и время, проведенное там Боуи, сопровождалось всеми бурными событиями 1970-х годов.
Недавние съемки гениального фильма Ника Роуга Человек, который упал на землю оказался травматичным для Боуи и, возможно, повлиял на запись. Наряду с диско (Golden Years - изящный кусочек соула Philly), балладой (Word on a Wing и Stay - великолепные песни о любви) и одним кавером (Wild is the Wind, еще один smoocher, ранее записанный Джонни Матисом, а затем Ниной Симон) ), есть причудливый телевизионный гимн TVC 15. Bowie's Человек, который упал на Землю персонаж стал одержим просмотром телевизора (ов).
Это Боуи: безупречное сочетание музыки, которое использовал сам Боуи во множественном числе. 
Дэвид Боуи.Фото: Энди Кент
«Есть кое-что, что я делаю достаточно хорошо», - сказал Боуи в 1997 году о своих песнях. Может быть, это из-за отсутствия у меня опыта, но у них есть своего рода жестокая честность, и это сработало. Я знаю, что никто другой не мог бы сделать их таким же образом.
В Станция на Станцию Напыщенный марш заглавного трека и после невероятно долгого вступления напевает Боуи «Возвращение Тонкого Белого Герцога», бросающего дротики в глаза влюбленным.
Какая сладострастно романтическая вступительная фраза. Боуи нашел свою новую персону, которая стряхнула Зигги и этого мейнстримного соул-мальчика (на данный момент). Боуи открыл для себя Тонкого Белого Герцога, но уже оставил его в прахе.
Есть ли что-нибудь более характерное для Дэвида Боуи, чем это? Он ехал на поезде из Лос-Анджелеса и быстро направлялся в Берлин, и даже когда он смотрел в зеркало заднего вида, он всегда смотрел одним глазом на дорогу впереди него.
