Джесси Мюллер в роли Дженны в Официантка .Фото: Джереми Дэниэл Худшее они оставили напоследок. Поскольку сезон, предшествующий номинациям Тони, только что закончился, закончилось и мое терпение. я ненавидел Перемешать, большая, раздутая, ошеломляющая музыкальная афера под руководством Джорджа К. Вулфа, которая едва не разрушила великую карьеру Одры Макдональд, но после того, как она пережила смертельную катастрофу с жирной едой Официантка, неудачи Перемешать начинают выглядеть как особенная синяя тарелка.
У этого обанкротившегося мюзикла, плохо продуманного и плохо поставленного Дайаной Паулюс, есть две хорошие вещи: сказочный сет Скотта Паска, в котором оживает блестящий магазин быстрого питания на юге под названием Joe's Pie Diner, и потрясающее зрелище. прекращение выступления Кристофера Фицджеральда в роли поющего, танцующего коммивояжера по имени Оги, который настолько поражает всех на сцене, что когда оно милосердно заканчивается, он все, что вы помните из того, что вы только что видели. К несчастью, Официантка также имеет самый скучный, самый застойный и забываемый музыкальный автомат в стиле кантри-вестерн за год, если не за десятилетие. Его приписывают бездарному поп-певцу и автору песен по имени Сара Барейлес, которая не демонстрирует даже малейшей способности соблюдать требования музыкального театра, то есть песни, которые отражают и усиливают внутренние эмоции персонажа, двигая или раскачивая потребности аудитории. чтобы развлечься. Вы не унесете домой никаких мелодий из этой унылой стилизации. Все они касаются истории, звучат одинаково и ничего не значат. Вместо настоящих чувств все поют о пирогах, муке, масле, шортенинге, арахисовом масле и безе. Один называется 'Я люблю тебя как стол'. Я имею в виду, что ты должен был быть рядом, чтобы поверить в это - судьба, которую я не рекомендую.
К сожалению, в поверхностной книге Джесси Нельсон не так много истории, которую можно было бы поднять или преувеличить, даже если бы в доме был настоящий автор песен, который знал, как их писать. Основанный на милом, но одномерном фильме 2007 года с Кери Рассел, все дело в официантке по имени Дженна, которую играет талантливая, но растерянная Джесси Мюллер, которая получила премию Тони за то, что пела от всего сердца. Красиво: мюзикл Кэрол Кинг. Несчастная замужем за негодяем, который крадет ее чаевые, разбивает ее мечты и шлепает ее в придачу, Дженна работает слишком усердно, оказывается беременной от человека, которого она даже не может позволить себе оставить, и топит свои печали, выпекая и разнося 27 блюд. , ароматизаторы решетчатой корочки в день, в том числе скромный крамбл, картофельный картофель и необычная перечная мята. В конце концов, она находит недолгое счастье с женатым гинекологом, но остается одна со своим ребенком и ее рецептами. Когда будущее кажется мрачным и болезненным, Дженна раскатывает еще одну корку и поет об этом. Сообщение в Официантка в том, что если вы не можете найти ничего общего с жизнью, вы всегда можете положиться на Криско.
Вместо оркестра ужасную партитуру играет небольшой ансамбль, одетый как клиенты, а иногда и гитарист-одиночка. Увы, в этой партитуре нет ни одной запоминающейся песни, за исключением случая, когда Кристофер Фицджеральд разрывает косяк песней Never Ever Getting Rid Of Me,11 часовчисло, которое выходит на девять. Он - звезда в процессе становления - помесь Роберта Морса и Берта Лара, и единственный, кого я мог понять в группе бормочущих и полоскателей горла. От Джесси Мюллер многого ждали, но ей нечего делать в роли, написанной так слабо, что она никогда не оживает. Кимико Гленн и Кила Сеттл, как два ее лучших друга, существуют исключительно для того, чтобы обеспечить комическое облегчение. Нет ничего нового, оригинального или новаторского в хореографии Лорина Латарро или чего-то еще, что было бы совершенно простительно, если бы шоу было хоть немного увлекательным по концепции. Это не Алиса, а мисс Мюллер - не Валери Харпер. И это должно быть кошмар для мастера по реквизиту. В нем есть бесконечные миски с мукой, топленым маслом, сахарной пудрой, скалки, миски для смешивания, мерные чашки, решетки для специй и подставки для торта на катящихся стеклянных подносах, но вы не будете просить о второй порции в Официантка .
***
Настоятельно рекомендуется ограниченным тиражом, который заканчивается21 мая, В тайном море - это новая пьеса талантливого драматурга по имени Кейт Райан на переполненном Театральном ряду на 42-й улице, которая выделяется на фоне остальной парализующей претенциозности, которая свойственна в наши дни вне Бродвея. Наступает Пасха.Воскресеньеэтого года; предметом является мучительная дилемма, с которой сталкивается состоятельная, высокообразованная семья из Коннектикута, когда молодая пара, столкнувшаяся с родительскими обязанностями, обнаруживает, что плод их будущего ребенка деформирован, и люди, которые их любят, должны столкнуться с будущим проблем, жертв и опустошений.
В безупречном актерском составе под руководством Мартина Чарнина замечательные актеры-ветераны Глиннис О'Коннор и Пол Карлин играют Джойс и Гил, опытную пару, женатую много лет, с нетерпением ожидая своего первого внука от своего единственного сына Кенни и его жены Гейл и готовящейся поприветствовать всех за ужином. Джойс ненавидит готовить, но она пообещала устроить традиционный пасхальный ужин для Кенни (Адам Петербридж), Гейл (которая остается дома в горе, не в силах встретиться с двумя семьями родителей) и родителей Гейл, Джека (Мэлаки Клири) и Одри (пирог). , впечатляющая Шелли Берч). Когда депрессивный и явно обезумевший Кенни приходит один без своей жены и, наконец, после долгих попыток неохотно выясняет, что его беспокоит, все четверо, обед испорчен, фокус смещается на новые приоритеты, а в остальном напряженно. В сдержанной, интеллектуальной и глубоко проницательной игре, не прерываемой падающими перерывами, выявляются и исследуются серьезные проблемы, безвозвратно меняющие их жизнь.
Джойс, достигшая зрелого возраста, ходит в юридический институт и жаждет свободного пространства, впервые вдыхая освобождающий воздух свободы. Гилу снова хочется спать в их старой двуспальной кровати и восстановить прежнюю близость. Поскольку ребенок Кенни ненормально развивается в теле его жены, их сын не уверен в будущем его брака. Важные решения должны быть приняты, но кем? В их муках отфильтровываются секреты. Две матери расходятся во мнениях относительно того, кто знает больше о таких вопросах. Мужчины хотят взять на себя мужскую прерогативу и делать все по-своему. Название относится к тому, что Джойс назвала своим собственным чревом, из которого она произвела только одного ребенка - тайным морем, из которого выживут только сильные и храбрые. Они пытаются цивилизованно относиться к кризису и держать свои эмоции под контролем, но все они берут на себя свою долю вины, оставляя выбор, прерывать беременность или нет, их детям. Гил слишком самодоволен, чтобы доверять чьим-либо решениям. Одри и Джек рассказывают, что когда-то у них был еще один ребенок, смерть которого была их виной. Когда они смотрят в Интернете фотографии плода с врожденным повреждением головного мозга, перенесенного в срок, эффект пугает.
Для режиссера, чья карьера была сосредоточена на мюзиклах, г-н Чарнин демонстрирует прекрасную сдержанность. Сочинение сильное, чувствительное и нежное, без обычной корыстной театральности. Приятно слышать честный диалог и голоса хороших людей, попавших в беду, говорящих друг другу настоящие вещи. Это тщательный, жизненно важный спектакль, который стоит посетить и обдумать. Не сомневайтесь. Посмотрите на него на этой неделе, прежде чем он двинется дальше, и насладитесь его светом, пока он не угаснет.
