«Ночные животные» Тома Форда темны, как ночное небо, вдвое пустее

Том Форд - богатый, яркий, бывший модельер, ставший режиссером нуаристских фильмов, который одевается полностью в черное, дает интервью в темных очках, пропитанных темным меланхолическим пессимизмом (на самом деле не проходит и часа, чтобы я не думал о смерти он сказал Голливудский репортер) и делает изощренные фильмы, стильные, претенциозные, великолепные на вид и вызывающие недоумение для понимания. Его первый фильм, Холостяк, был унылым разочарованием в запонках, значительно улучшенным и запомнившимся прежде всего в ретроспективе душераздирающим выступлением Колина Ферта как стареющего гомосексуалиста, который наконец-то находит любовь и падает замертво, прежде чем наступает счастье. Ночные животные, это еще мрачнее. В сезон эмоциональных травм и отчаяния после выборов фильм не для того, чтобы увидеть, нужно ли вам немного праздничного веселья.

Глянцевый и мрачный, Форд использует несколько запутанных временных рамок, чтобы рассказывать параллельные истории о социальных и душевных последствиях американского потребительства - именно то, что сделало самого режиссера успешным. Одна история - личная и интроспективная; другой - жестокое зеркало вины и мести. По роману Тони и Сьюзен, неуловимый литературный фолиант покойного Остина Райта, это хроника саги о неудачных жизнях, отраженных в двойных историях о мрачных страданиях и потерях. Сьюзан (чудесно выверенный перформанс Эми Адамс) - знаменитая икона мира искусства со сказочным стеклянным домом с видом на огни Лос-Анджелеса и галереей поп-арта с клиентами из первоклассного списка. Когда-то неудовлетворенная жена и мать, теперь она спит с мужчиной с Уолл-стрит и греется в фальшивом свете фотовспышки при открытии галереи, подобном тому, который стоит за вступительными титрами, который показывает пародийную хоровую линию жутких, полных обнаженных женщин, одетых как барабанные мажоретки с выпуклым телом. и слишком много ботокса, удары и измельчение под фейерверк. Через девятнадцать лет после женитьбы и развода с романтичным, но слабым и борющимся за жизнь писателем по имени Эдвард, чья карьера никуда не делась (Джейк Джилленхол), Сьюзен получает гранки нового романа Эдварда, который он ей посвятил. Названный Ночные животные, это триллер о мести о паре по имени Тони и Лаура (Джилленхол и Исла Фишер), которые берут свою дочь-подростка в ночную поездку на ежегодный отпуск в Западный Техас, где их сбивают с дороги головорезы-деревенщины. Обе женщины изнасилованы, подвергнуты пыткам и убиты, а муж-отец остается разбитым и сомневается в своей мужественности. Насилие ужасно, и, листая страницы, Сьюзен вспоминает свои годы с Эдвардом, находя связи между Эдвардом и вымышленным Тони, а также между фактом и вымыслом в ее собственных отношениях с бывшим мужем и с собственной матерью ( Лаура Линни), богатая и поверхностная техасская матрона, украшенная жемчугом, которая способствовала распаду брака Сьюзен, убедив ее, что Эдвард был безнадежным и слабым.

Переходя от сегодняшнего дня к Сьюзен, осознавая бессмысленность поп-культуры, а также ее неуместность, воспоминания о прошлом, когда она отвернулась от всех путей к счастью, чтобы добиться славы, богатства и самообмана материальных ценностей. ценностей и драматизации вымышленных отрывков в романе Эдварда, Том Форд никогда не находит надлежащего способа смешать сложные повествования в связную и связную структуру. Несбалансированные и в основном несовместимые, изображения по-прежнему графичны, унылы и интересны для просмотра. Сцена изнасилования вызывает шок. Добавление лучшей подруги (Андреа Райзборо) и ее мужа-гея (Майкл Шин) - это беспочвенная мысль. Наполненный баккарой, часами Rolex, высокооктановыми украшениями, дизайнерскими вечерними платьями и роскошными коктейльными вечеринками, изображение упадка в мире искусства Лос-Анджелеса против вины в совести людей, населяющих его, настолько мутно, что дает четкое представление о нем. Путь для Линни, как фанатичной, гомофобной техасской матроны, Майкла Шеннона, как измученного, двуручного техасского детектива, и Аарона Тейлора Джонсона, как подлого и кровожадного стереотипа белого мусора, - украсть картину. Их характеристики краткие, но, по крайней мере, они знают, откуда они приходят и когда выходить через двери выхода.

Сопоставление тона, темы и содержания в повествовании выходит за рамки основных идей. Это оставляет способному Джилленхолу делать немного больше, чем истерически кричать и разглагольствовать, в то время как второстепенные персонажи (особенно ползучие по коже грозные злодеи) получают больше работы и кажутся более трехмерными, чем две звезды. Том Форд знает, как снимать сцену, независимо от того, актуальна она или нет, поэтому здесь есть на что посмотреть. Ночные животные, даже если не о чем думать.