Саманта Баркс и Энди Карл в Красотка: мюзикл. Мэтью Мерфи За неумолимым обаянием Джулии Робертс и повторяющимися репликами, как «Большая ошибка». Большой. Огромный и Cinder-fuckin-rella, 1990-е Хорошенькая женщина пожалуй самый вспомнил для его наряды, костюм разработан Мэрилин Вэнс. Светлый парик, мини-платье с вырезом, платье из молочного шоколада с поясом в стиле 90-х в белый горошек и красное платье с открытыми плечами и вырезом в форме сердца - главные из них. Подобно стеклянным тапочкам в сказке о служении, которую он имитирует, наряды в этой истории от проститутки до высокой моды не намекают на высокий статус персонажа. Нет, они бьют тебя по голове с каждой сменой главы.
Этот главный герой - секс-работница по имени Вивиан - встречает гротескно богатого бизнесмена, который разбирает и продает части компаний-основателей, и получает единовременную выплату и, в конечном итоге, совершенно новый гардероб, чтобы провести с ним неделю. Их деловые отношения становятся эмоциональными (для него это, кажется, во многом зависит от того, как она выглядит дорого) и превращаются в любовь. Ее одежда на этой неделе формирует повествование, неоднозначное относительно того, является ли это регрессивной мужской фантазией или примером феминизма ранней третьей волны… роскошное порно или умеренная критика классового разделения. Эти недоразумения, по крайней мере частично, являются результатом того, что фильм сам по себе леденцовый ребрендинг с гораздо более темным шрифтом с совершенно другим концом. Красотка: Мюзикл (в главной роли Саманта Баркс в роли Вивиан и Энди Карл в роли Эдварда Ричарда Гира) берет фильм, который, даже со всеми этими сложностями, все еще можно рассматривать как увлекательную капсулу времени, содержащую моменты удивительных нюансов, и почти не адаптирует его. Скорее, он сглаживает его, заменяя любую его эмоциональную сложность, (ванильную) твердость и забавную датировку сахаристой музыкой - до тех пор, пока все, что остается, не остается консервативной историей классовых символов, рассказываемой на расширяющемся подиуме дорогих платьев и драгоценностей. 
Энди Карл, Эзра Найт, Саманта Баркс и Робби Клейтер в Красотка в мюзикле . Мэтью Мерфи
Костюмы мюзикла (разработанные Греггом Барнсом) отсылают к оригинальным нарядам и слегка обновляют их, чтобы они соответствовали современным представлениям (меньше подплечников, меньше кружев, отсутствие коротких костюмов багама). Но, слегка приглушая их специфику 90-х, отражения в истории реального момента американского времени ошибочно читаются так, как будто они предназначены для того, чтобы быть вне времени.
Красотка: Мюзикл почти полностью сохраняет знаменитую оригинальную одежду, которую носит Вивиан: бело-синее мини-платье с вырезом (с немного измененным вырезом верха), лакированные кожаные сапоги на шпильке до бедра, светлый парик каре с челкой и красный пиджак. Как и в фильме, главное открытие заключается в том, что на следующее утро после первой ночи делового флирта, клубничного и орального флирта между ней и Эдвардом Эдвард просыпается от неожиданного зрелища. Каким-то образом он не осознавал, что подобная парику светлая прическа на самом деле была париком, и теперь он видит ее здоровые, обнаженные коричневые локоны: симпатичную женщину, которая пряталась под проституткой. И поэтому, прежде чем она уйдет, он просит ее остаться с ним на неделю. Хотя, конечно, сначала ей понадобятся платья.
Первый наряд, который мы видим на Вивиан после трансформации, - это черное коктейльное платье от Armani с кружевной отделкой, рекомендованное ей хрупким менеджером отеля и феей-крестным отцом, достаточно добрым, чтобы относиться к ней как к человеку. (После того, как пара снобистских работников розничной торговли на Родео-Драйв отвергает ее, менеджер отеля помогает приобрести платье без травматических покупок). В роскошном лаундже Beverly Wilshire ее открытие - своего рода испытание, которое она проходит. развевающиеся цвета. - Ты опоздал, - говорит она Эдварду. - Ты потрясающий, - отвечает он. Возникает вопрос: что, если бы она не сразу превратилась из голливудской (или бродвейской) версии секс-работницы в образ голливудской женской элегантности? Будет ли она на улице? 
Саманта Баркс и Энди Карл в Красотка: мюзикл. Мэтью Мерфи
Как только Эдвард узнает о том, как ее выгнали из магазина, он берет ее с собой в еще одну поездку по магазинам на Родео-Драйв, где ансамбль выполняет знаменитый монтаж фильма, э-э, расширяя возможности смены костюмов, в то время как работники розничной торговли блеют в черное платье / белое платье / останься на ночь платье! Теперь в белых перчатках, шляпе от солнца и платье с жесткими пуговицами она снова посещает бутик на Родео-Драйв, оскорбивший ее накануне, с горами покупок в руках и предлагает знаменитую строчку: «Большая ошибка». Большой. Огромный. Теперь она может втирать комиссию, которую классические продавщицы не получат в лицо, показывая, насколько резко она превзошла их по социальной лестнице, о чем свидетельствуют бутики, в которых она ходила по магазинам.
Когда Эдвард отправляет Вивиан в Сан-Франциско, чтобы увидеть Травиата , сцена завершается репликой красного платья (немного более расслабленного в бродвейской постановке - менее корсетного и громоздкого 90-х). Конечно, ей не хватает только невероятно дорогого ожерелья. Он представляет ее ей, и, как в фильме, когда она протягивает руку, чтобы прикоснуться к нему, он закрывает коробку, и она быстро убирает руку, смеясь. Этот крошечный, ставший культовым импровизированный момент в фильме здесь повторяется с помощью роботов. В то время как химия актеров в фильме показала это очаровательным и игривым, здесь, в отсутствие этого, создается ощущение, что богатство, как морковь, нависает над Вивиан, и щелчок этой коробки показывает, насколько легко было бы это сказка подвижность, чтобы либо исчезнуть, либо укусить. 
Саманта лает в Красотка: мюзикл. Мэтью Мерфи
Летние силуэты Вивиан становятся менее девчачьими к концу фильма и мюзикла, пытаясь предположить, что прагматизм начал проникать в ее взгляды на ситуацию с наймом. (И фильм, и мюзикл явно приравнивают агентство к менее феминизированным нарядам, которые она носит позже по сюжету, которые, что интересно, уходят в прошлое. очень феминистское понятие пола, власти и труда из 80-х .) Пока она размышляет, для кого это действительно работает, она носит Работающая девушка в фильме она в отпуске в коротком костюме, но мюзикл дает ей полный, более современный силовой костюм: белые брюки с высокой талией и белый пиджак, снятый, чтобы обнажить атласный топ с завязками. В сцене у бассейна отеля она разговаривает со своей лучшей подругой Китом, секс-работницей, которую, наоборот, не взяли под крыло бизнес-магната. В кожаной куртке с заклепками и свисающей волнистой полоской волос Кит так же бросается в глаза в Беверли Уилшир, как сама Вивиан (теперь беззаботно источающая формальность) была бы всего за неделю до этого.
Как и в любой истории о превращении из грязи в богатство, наряды скорее декларируют, чем отражают дугу. Каждый из них рекламирует новую главу в истории невероятной классовой мобильности, которая кивает в сторону капитализма-скептицизма, поддерживая сквозную линию капитализма-почтения. Когда их ценность китча 90-х приглушилась, костюмы в мюзикле каким-то образом вызывают ностальгию - и, следовательно, ее регресс - не вызывая при этом ностальгического веселья, характерного для определенного периода. Они раскрывают мюзикл, пытаясь подчеркнуть свободу воли женщины, но в основном это делается за счет ее доступа к материальным благам. 
Красотка: мюзикл. Мэтью Мерфи
Фактор внезапной визуальной трансформации человека посредством приобретения новых товаров, влияющих на его социальную ценность и самооценку, подчеркивает, как в обществе, где сейчас бум миллиардеров, трое самых богатых американцев имеют такое же состояние, как и беднейшая половина населения США. мобильность - это вопрос тщательно продуманной фантазии о переходе. (Видеть Странный глаз за прекрасную, убедительную, пробудившуюся и все еще абсурдную версию этого повествования.) Это история, которая в конечном итоге говорит о том, что если вы бедны в дерегулированном корпоративном обществе без сетей безопасности, только сказочная логика (в сочетании с красивой внешностью, хорошими платьями и, в этом случае белый цвет) спасет вас. Даже если он заканчивается смутно прогрессивной нотой взаимного спасения (сам Эдвард спасается от всей пустоты и улиток и становится немного менее подлым капиталистом), в конечном итоге он не столько критикует, сколько увековечивает продажу этой логики.
При переводе Хорошенькая женщина из фильма-с его способностью раскрывать нюансы крупным планом-в бродвейском спектакле становится легче смотреть на костюм, чем на выражения актеров для повествования и комментариев. В мюзикле отсутствует отвлекающая глубина характера, и он кажется еще более укорененным в идее о том, что достоинство главной героини к продвижению вверх заключается в ее способности пройти в любой излучающей богатство одежде, которую ей бросают. К счастью, она проходит, и музыка подчеркивает ее свободу воли. Но это также, гораздо больше, чем фильм, имеет сказочный тон. И сказка - где главный герой должен безупречно провести серию поверхностных социальных, модных (и сексуальных) тестов, чтобы доказать, что он достоин жизни без лишних трудностей - в основном кажется знакомым капиталистическим патриархальным кошмаром с шоу-мелодиями.
