Главный герой фильма, Дэниел Дэй-Льюис из Дэниэла Плейнвью, зарабатывает на жизнь трудным добытчиком серебра, пока беспомощный молодой человек из Калифорнии, Пол Сандей из Пола Дано, не делает ему предложение. За 500 долларов Воскресенье сообщит Плейнвью местонахождение козьего ранчо его семьи в Калифорнии, где нефть вытекает из-под земли. Плейнвью с самого начала демонстрирует, что он жесткий, хитрый, всегда подозрительный переговорщик, поскольку он объясняет Сандей, что есть много мест, где нефть поднимается на поверхность, но очень мало мест с большим количеством нефти под ней. Тем не менее, он соглашается на сделку и уезжает в Нью-Бостон на одном из первых только что изобретенных автомобилей, которые произведут революцию в нефтяной промышленности, пока нефть не превратится в глобальное чудовище, которое по сей день преследует нашу внешнюю политику.
В конце концов, почему еще дважды номинированный на «Оскар» мистер Андерсон брался за экранизацию малоизвестного романа Синклера 80-летней давности для высокобюджетной постановки с лауреатом «Оскара» мистером Дэй-Льюисом в главной роли? Говорят, что его персонаж основан на реальном Эдварде Доэни, нефтяном магнате того периода. Тем не менее, в фильме очень мало говорится о ранней жизни Плейнвью, оставившей его с маленьким сыном Х.В. (Диллон Фрезье). Его прошлая жизнь - это то, о чем Плейнвью отказывается говорить, и никто в фильме, особенно женщины, никогда не приближается к нему настолько близко, чтобы нарушить его клятву секретности. Действительно, на протяжении всего Плейнвью остается захватывающим, часто непостижимым присутствием, но в конечном итоге морально отталкивающей фигурой. Что делает его таким предосудительным - капитализм, нефть или американский образ жизни? Опять же, мистер Андерсон дает нам немного подсказок о внутреннем человеке, и только находчивость мистера Дэй-Льюиса как актера заставляет нас заинтриговаться его возможными мотивами, или это слишком старомодное слово для этого дивного нового мира?
Нефть с экологическим ущербом, который она наносит почве и общинам, - не единственный злодей в этой истории. Религия возрождения также терпит некоторые удары, так как к концу выходки брата-близнеца Пола Сандей, Эли (которого также играет Пол Дано), вызывают больше, чем просто смех. Эли ставит условием покупки Плейнвью ранчо его отца, чтобы на его территории была построена баптистская церковь на часть прибыли от продажи нефти. Плейнвью цинично соглашается с властными приставаниями Эли, но с самого начала чувствуется окончательное сведение счетов между этими двумя высшими эгоистами.
О, да, по пути сын Плейнвью потерял слух в результате несчастного случая возле нефтяной вышки, и Плейнвью беззаботно бросает ребенка-инвалида в уходящем поезде. В конце концов, они горько воссоединяются, и эмоциональные шрамы остаются в их жизни.
Есть несколько, казалось бы, порядочных людей, которых Плейнвью встречает на своем трудном пути безжалостного самосовершенствования, но они служат только для того, чтобы пролить свет на его способность к таинственной злокачественности. Не совсем загадочный, потому что в какой-то момент он сразу же выходит и говорит, что никогда не любил людей.
Так получилось, что мне понравились все четыре предыдущих фильма мистера Андерсона - Hard Eight (1996), Ночи в стиле буги (1997), Магнолия (1999) и Пьяная любовь (2002). Я всегда ценил, в частности, талант, который он проявил при подборе актеров, и его способность извлекать все эксцентричности своих персонажей из исполнителей, играющих их. Но я никогда раньше не видел фильм Андерсона, в котором главный герой излучает столько сочувствия у публики, даже когда атмосфера была неприятной и даже неприятной.
Тем не менее, Будет кровь остается впечатляющим достижением в его уверенном мастерстве в воспроизведении смоделированных реалий ушедшего времени и места, в значительной степени с вдохновленным использованием региональных любительских актеров и статистов со всеми правильными движениями и звуками. В этом фильме уходящий год безудержной заболеваемости и должностных преступлений, Будет кровь очень хорошо сочетается со всей превалирующей паранойей на экране и за его пределами.
