Когда вы выбираете, какой новый научно-фантастический фильм посмотреть в эти выходные, вы понимаете, что то, что сейчас находится в мегаплексе, не превзойдет блеска Невеста Франкенштейна или даже Пребытие. Вы надеетесь на безупречное превосходство Бегущий по лезвию 2049 , или, если это не удается, лагерная привлекательность хорошего-плохого фильма, такого как Зардоз или же Поле битвы Земля .
Поклонники оперы на самом деле очень похожи на фанатов научной фантастики (в конце концов, опера - это то же самое, что и космическая опера, только без пространства), и мы слишком жаждем новой работы, которая приближается к одной из полярных крайностей шедевра или виновности. удовольствие.
К сожалению, последняя работа композитора Томаса Адеса, Ангел-истребитель , американская премьера которого состоялась в четверг вечером в Метрополитене, не достигла ни одной цели. Это дорого, но неуместно, Геошторм лирического театра.
Проблема, я думаю, начинается с выбора исходного материала: загадочного одноименного фильма 1962 года Луиса Бунюэля. Толкование этой картины, которая касается группы светских людей, загадочно заточенных в элегантной гостиной, выходит за рамки этого обзора, но в основном материал кажется антиоперационным.
собирались появиться в эпизодической роли. И напряженные вокальные партии так же утомляют ухо, как и должно быть на гортани певцов: больше крика и хрюканья, чем вы могли бы получить за сезон. Электричество .
После рабского следования сценарию фильма на протяжении большей части его опера внезапно уходит в обход в последние 20 минут или около того. Одна из гостей, оперная дива Летиция, начинает арию, описывающую апокалиптическое видение.
По крайней мере, мы так предполагаем, поскольку вокальная линия приводит одаренное сопрано Одри Луна в безумно высокий регистр собачьего свистка, где весь текст звучит как п-п-п-п-с. И тогда начинается ад. Звонят колокола, люди кричат, оркестр буквально взрывается, а потом ...
Хорошо что должен Далее происходит версия развязки фильма: спасенные гости вечеринки присутствуют на мессе благодарения только для того, чтобы обнаружить, что сейчас они не могут сбежать из церкви. Но вместо этого ироничного завершения опера выбирает то, что можно назвать финалом Стивена Кинга: дом оживает и съедает всех.
В этой опере есть несколько вещей, которыми можно восхищаться, в том числе виртуозность композитора в создании невероятно захватывающих звуковых стен, а также несколько тонких исполнений на второстепенных ролях таких старых певцов, как Род Гилфри и Элис Кут.
Но в основном Ангел-истребитель непреднамеренно вызывает чувство сочувствия к его несимпатичным персонажам, поскольку мы, зрители, можем на собственном опыте испытать, что значит оказаться в ловушке.