Ари Грейнор в роли Кэсси и Эндрю Сантино в роли Билла в фильме Я умираю здесь .Время для шоу Я снимаюсь в стендап-комедиях около десяти лет. Я добился умеренного и относительного успеха. Во время размытого пятна моей жизни примерно с 2009 по 2013 год я жил в многоквартирном доме с дюжиной других комиков. Все мы были молоды, по крайней мере, с точки зрения карьеры. Мы придумывали, как рассказывать анекдоты, одновременно понимая, как жить. Это было похоже на взрослую юность, в центре которой был ритуал, когда мы выступали в барах и комедийных клубах. Мы влюблялись, дрались, рвало, умирали, покупали вещи, устраивались на работу, пили, бросили пить, играли в настольные игры, попали на телевизор, пили, расстались, пили, усвоили уроки, пили, занимались сексом и пили . В какой-то момент в это время вышел Луи. Луи был монолитом. Мы собирались в гостиных, чтобы наблюдать, как этот комик, который переживал почти идеальную эпоху карьеры, использовал методы французского кино новой волны и красную цифровую камеру, чтобы мрачно и загадочно рассказывать историю своей жизни. Это был первый раз, когда кто-то сделал это, по крайней мере, на этом уровне, по крайней мере, о чем мы знали.
Некоторые из нас добились коммерческого успеха, некоторые уволились, некоторые из нас умерли, у меня проблемы с обязательствами, поэтому я так и не смог полностью реализовать что-то из этого. Большинство из нас в какой-то момент решило, что история нашего времени в этом жилом комплексе достойна серии. Я пытался это написать. Все остальные пытались это написать. Ближе всего к реальности это произошло, когда продюсерская компания сняла шипящий ролик для того, что, вероятно, закончилось бы реалити-шоу. Затем в течение следующих пяти лет казалось, что каждый комик, добившийся большого успеха, заявлял о своем праве на создание автобиографического шоу о грязной внутренней жизни их юных комиков. Идея была заманчивой. Никто из моих знакомых не отказался бы от этой возможности. Это своего рода естественный конец пути комика. При этом я рад, что не сделал этого. Я думаю, что мы исследовали эту концепцию, и я думаю, что в последнее время мир изменился таким образом, что личное больше не так убедительно, как мир в целом. Есть причина, по которой искусство работает в движениях. Мы только что пережили наш комедийный гранж 1990-х, и Луи был Нирваной. Пришло время ню-метала, хип-хопа, Napster или чего-то подобного. Не знаю, это не идеальная метафора. Я не такой уж хороший комик. Однако у меня нет возможности писать об этом с чисто объективной точки зрения. Вот мои мысли.
Я умираю здесь это сериал Showtime. Showtime по какой-то причине производит вещи, которые неизменно почти актуальны. Это экранизация научно-популярной комедии в мягкой обложке, созданной Джимом Керри в Лос-Анджелесе 1970-х годов. Но вот поворот: это драма о комиках. История следует за основной группой вымышленных комиксов, работающих над тонко завуалированной заменой The Comedy Store под названием Goldies, и часто ссылается на настоящих комедийных титанов 70-х, таких как Ричард Прайор, Джордж Карлин, Джоан Риверс и Энди Кауфман. Здесь много чего происходит. Я включил первую серию, намереваясь поджарить ее до тлеющего кратера. Я как комик защищаю то, что делаю. Практически никогда не было хорошего изображения внутренней работы стендап-комедии в кино или на телевидении. Вроде принципиальная невозможность. Это похоже на попытку увидеть свой затылок. Вы можете сфотографировать это, но не видите. Вы не можете написать шоу о стойке, потому что вы собираетесь потратить все свое время и энергию на построение сюжета, а затем просто предположить, что вы можете впихнуть скудные минуты монолога, где комик находится на сцене, написав стенд в финальном драфте и с участием актера. Это бросает вызов тому факту, что комики годами работают над тем, чтобы эти минуты материала были максимально сжатыми. Вот где эти шоу всегда идут не так. Я умираю здесь отчасти понимает это неправильно и отчасти понимает это правильно. Я в противоречии. Иногда правильные истории рассказываются неправильно. Вот сюжет.
Комик по имени Клэй Апуццо потеет и сосредотачивается, готовясь выступить на шоу Джонни Карсона.Сегодня ночьюПоказывать. Он выходит на сцену и убивает автобиографическим материалом. Мы быстро переходим к кинематографическому вступлению в стиле Скорсезе, в котором он празднует свою победу после шоу, входя в отель в модной одежде 1970-х годов, и заходит в комнату, чтобы посмотреть свой собственный набор. Он заказывает обслуживание номеров и дает большие чаевые. Тем временем камера все еще находится в полном кинематографическом режиме, скользит по комедийному клубу, где мы встречаем актеров комиксов, живущих в тускло освещенном сне комедийного клуба 1970-х годов «Ночи буги-вуги». Освещение правильное. Ощущение правильное. Мы наблюдаем, как эти люди трутся друг о друге и собираются вокруг старого телевизора с антенной, пока их друг Клей достигает в то время вершины стендап-комедии. Постепенно мы узнаем, что Кэсси, трансплантат из Лос-Анджелеса из Техаса, имеет связь с Клэем и в ту ночь работает в секции подвала клуба. Я - нью-йоркский комикс и, возможно, частично понимаю это неправильно, но, похоже, это отсылка к комнатам The Comedy Store на разных уровнях, а именно к Belly Room и Main Stage. Разница между этими видами стадий в том, что вы как бы поднимаетесь от открытого микрофона до живота, а затем до основной сцены. Не говоря уже о деталях, это верно для игры и существует в той или иной форме на всех площадках и на каждой арене. Кэсси имеет дело с хулиганами, что повторяется снова и снова в этом эпизоде. Мы создаем темы и устройства. Если вы не были отключены последние пять лет, вы знаете, что в комедии присутствует сексизм. Возможно, это перебор, но я понимаю, что сериал пытается преодолеть борьбу этих комиксов против незнания времени и самого бизнеса. Тем не менее, мне интересно, достигнет ли он уровня злоупотребления устройствами на уровне Аарона Соркина. Клея позвали на диван после выступления. На Карсоне это означало, что он одобряет ваш набор. В то время это была высшая честь в комедии.
Внезапно мы возвращаемся к Кэсси и Клею в постели. Клей использует метафору о восхождении на Эверест и о том, как можно подняться на вершину за пятнадцать минут, прежде чем вы поймете, что все дело в самом восхождении. Здесь я остановился, чтобы напомнить себе, что смотрю комедию. Романтизация мрачного личного влечения комика - своего рода уловка. Внезапно меня не так удивляет, что это шоу продюсирует Джим Керри. То, что вы делаете сериал о комедии, но пишете как драму, приближается к взлому с угрожающей скоростью. Я думаю, что мы, возможно, хорошо знаем об этом как зрители. Мы получим это. Слезы клоуна, я - Пальаччи и т. Д. Я сделал паузу, чтобы посмеяться над сценарием, написать слова Comedy Vinyl в блокноте, представить себе, как я и мои тупые друзья разговариваем вот так. Затем я вспомнил, что раньше использовал эту точную метафору именно таким образом. Черт, я думаю, у него была такая же стрижка, как у этого парня, когда это случилось. Может я ошибаюсь.
Смена кадра: молодые комиксы выступают в стрип-клубе Бостона. Рон, которого играет Кларк Дьюк, выполняет ручную работу на балконе, в то время как Эдди на сцене твердит о своем еврейском происхождении и имеет дело, как вы уже догадались, с хулиганом. Эдди едва уклоняется от нападения своего хеклера, паникуя из-за своей астмы. Рон разбивает бутылку по затылку парня. Затем в закусочной в Лос-Анджелесе клубные комиксы подшучивают друг над другом таким образом, что я не уверен, что это можно скопировать с реальных подлинных моментов на экран. В обеих сценах с хулиганами до сих пор, а затем в этой сцене в закусочной назад и вперед читается как диалог Соркина - слишком остроумный и быстрый, чтобы быть правдоподобным. Я понимаю, что мы рассказываем историю, но не уверен, что это воспроизводимый контент. Вот в чем проблема с написанием рассказов о комиках. Истории их жизни переходят от главы к главе на основе шуток, и вы не можете придумать шутки достаточно быстро, чтобы воспроизвести эти истории. Вот почему эти ночные тусовки в закусочных так интересны в реальной жизни. Вы слышите шутки, которые на самом деле настолько забавны, что они являются священными моментами дружбы между странными разорившимися артистами и просто никогда не повторится за пределами этой закусочной в ту одну ночь. Попытка написать остроумное подшучивание всегда очень прозрачно для меня. Вы представляете писателя, который ставит себя на место человека, который приносит все хорошие ожоги. Это диалог, написанный кем-то по дороге домой, когда они сообразили, что должны были сказать в ссоре, которая у них была час назад. Это фантастика.
Клей выходит из отеля и выходит на улицу, где его сбивает автобус и он умирает. Вот где мне стало очень нравиться шоу. В том, что тебя сбил автобус, есть что-то комедийное. «Попадание в автобус» - такая ходовая фраза в комедии. Особенно в этом мире, где все постоянно ругают хулиганов. Эй, приятель, почему бы тебе не выйти в пробку и не попасть под автобус? Забавно, что так умер комик. Может быть, это шоу умнее, чем я думаю. Комиксы собираются в клубе Goldies, чтобы побудить ирландцев по поводу безвременной кончины Клея. Я буду честен здесь. Мне нравится исполнение Аль Мадригалом в роли Эдгара Мартинеса, мексиканского комика, который все еще принимает кислоту, которую он принимал перед смертью Клея. Я встречался с Алом, я тоже принимал кислоту, и я слишком сильно отношусь к этому персонажу. B-сюжет начинает разворачиваться относительно однолетнего открытого игрока по имени Адам, который хочет пройти в клубе. Он спорит со своим менеджером и с Голди о том, насколько он готов выступить на главной сцене. Я понятия не имею, относится ли это к бейсболу или люди могут относиться к этому. Ему нужны деньги, чтобы продолжать восхождение на пресловутую гору, и он устраивается на высокооплачиваемую работу, мастурбируя перед умирающим священником. Когда он просит, чтобы они убрали распятие, в то время как он это делает, есть момент комедии до костей.
Рон и Эдди едут в Лос-Анджелес, чтобы остаться с Клэем, с которым они встречались ранее, только для того, чтобы встретиться с родителями Кэсси и Клэя, только что скорбящими и готовящимися к похоронам. В конечном итоге они переезжают к Арни и извлекают уроки из жизни, в которых рассказывается о том, как вести себя как крупный игрок и жить в чулане с туалетным лотком, чтобы выжить. Салли, комикс 1970-х годов, повествует об измене беременной жене и шутит о его кольце. Диалог между ним и его любовницами, как и в его поступке, забавен, но страдает от вышеупомянутых невозможностей. Это вроде работает, если вспомнить, что это комиксы с трудностями. Кроме того, многие из этих людей - настоящие артисты, и у них есть все, что нужно для этих персонажей. Кроме того, мы имеем дело с комедией 70-х, так что, если это звучит немного глупо, вероятно, это было немного шуткой. Все эти факторы помогают обуздать мой скептицизм.
Касс обнаруживает открытку, на которой указано, что Клей покончил жизнь самоубийством, что создает основную тему и сюжетную линию. Затем он начинает появляться в сценах с ней в стиле Декстера и прямо в камеру комментировать их отношения и загадку его собственных мотивов. Черт возьми, учитывая то, что творится в Карточном домике и «Рассказе служанки», я полагаю, что такие устройства пригодятся всем. Она передает эту информацию Голди, и Голди предлагает мудрые размышления о том, что родители Клея католики, и сказав им, что он покончил жизнь самоубийством, они будут только беспокоиться. В центре внимания героиня Голди - жесткий материнский тип, которому небезразличны ее комиксы. Я нашел это верным в жизни, потому что она не изображается как заведомо хорошей или плохой, а просто оставшаяся в живых с работой. Она рассказывает ошеломляющий монолог о своей семейной истории с переживанием холокоста, и я вынужден вспомнить, подвергались ли когда-нибудь комедийные комедийные комедийные исполнители таким пыткам, или я смотрю инсценировку чего-то, что на самом деле не так драматично. . Затем я вспоминаю знакомых мне представителей индустрии, которые действительно блестяще потерпели крушение. Касс все равно показывает открытку отцу Клея и расстраивает его. Он из ушедшей эпохи и выдает множество сложных чувств по поводу своего спортивного костюма, одетого в холодный мертвый сын. Я вроде копаю в этом. Позже, в Goldies, комиксы проводят приватный открытый микрофон / поминки с присутствием Апуццо. Рон, Эдди и Адам делают шаги, чтобы попасть внутрь. Нам интересно, мотивированы ли они чисто или маневрируют, чтобы забронировать места над безжизненным телом комедийного героя. Это настоящие вопросы в этом мире. Я знаю это. Интересно, знает ли об этом остальная публика. Эдди выходит на сцену и рассказывает одновременно печальный и горько-смешной анекдот о Клэе. Он объясняет, что увлекся комедией после того, как Клей признался ему в трагическом и извращенном желании быть уязвимым перед незнакомцами в ночных клубах, поскольку он не может быть уязвимым среди других. Отец Клея не может справиться с тем, что эти кошки делают с памятью его сына. Он называет их всех детьми и уходит в ярости. Он явно не понимает, почему они так серьезно относятся к этому виду искусства. Либо это, либо он также думает, что у нас достаточно белых мужчин, задумчивых главных героев на престижном телевидении.
В фильме «Панчлайн» был вопиющий анахронизм, когда комиксы изображались уходящими в раздевалку в стиле Top Gun после соответствующих наборов. Это весело и широко известно в комедийном сообществе. Когда этот эпизод достиг своего апогея, я ждал момента, когда наступит момент в раздевалке. Кэсси возражает Голди по поводу слуха, который она правильно услышала, что букер Карсона хочет ослабить уступку мест более молодым талантам, учитывая то, что случилось с Клэем. Кэсси объявляет, что ей известно, чтоСегодня ночьюШоу собирается уволить молодые комиксы. Я думаю, это момент в раздевалке. Комики не используют такие слова, как уволенные, потому что комики работают внештатно. Сценаристы на телевидении иногда используют такие слова, как уволено, потому что они работают на должностях, где с самого начала есть достаточная гарантия занятости, где вас могут уволить. Помимо раздевалок, исполнение Мелиссы Лео в роли Голди действительно соответствует мифическому статусу ее очевидного исходного материала - Митци Шор. Она старая голливудская и дерзкая. Она наставник и привратник. Вы не можете понять ее. Она борется с Кэсс из-за выступления в главной комнате, и в конце концов соглашается дать ей одну из тех желанных возможностей, которые они держат над вашей головой, когда вы новичок, как Касс. Появляется Мертвая глина и говорит ей выйти на сцену и вскрыть вену. Я снова задаюсь вопросом, смотрю ли я сериал о комедии.
Кэсс выступает на главной сцене и начинает бомбить. Она немного складывается, потому что свет и сосредоточенность на игре реальной публики внезапно делают ее автобиографический акт настолько явно хакерским и зеленым. Я видел это так много раз. Обычно, когда это происходит, я стою в глубине комнаты, поднимая брови, глядя на другие комиксы. Затем, в драматический момент, она прерывается, теряет слова, и ее чуть не уводят со сцены, прежде чем открыть эту вену и погрузиться в некоторые действительно уязвимые и забавные мысли, оставшиеся от ее отношений с мертвым парнем. Она использует комедию, чтобы найти выход из ада, поглотившего ее жизнь. В своем катарсисе она одновременно доказывает Голди, что она способна стать писателем с определенной точкой зрения, и она иллюстрирует бессмертную звенящую правду о том, что комикс действительно забавен только тогда, когда они уязвимы и готовы разорвать свою грудную клетку и показать вам свою кишки во всей их странной кривой славе. Это идеальный апогей к рассказу о творчестве клоунов, вывернутых наизнанку. МЫ ПОЛУЧИМ ЭТО! Я скучаю, глядя на экран ноутбука. Но дело в том, что я ПОЛНОСТЬЮ понимаю.
