Гений за «гением»

В наши дни так редко можно увидеть фильм, который действительно о чем-то, что я замечаю его недостатки в благодарность за его достижения. Такой фильм Гений, прилежная, прекрасно продуманная и проницательная правдивая история легендарного редактора Максвелла Перкинса, чье видение и страсть к литературе привели Ф. Скотта Фицджеральда, Эрнеста Хемингуэя и Томаса Вулфа к литературной славе. Это медленный и литературный фильм с часто пыльным запахом архивной торжественности эпохи депрессии, который кажется неприятным в эпоху динамичного кино. Но продуманный и проницательный сценарий Джона Логана, набор разумно заниженных спектаклей звездного состава во главе с Колином Фертом, Джудом Лоу, Николь Кидман, Гаем Пирсом и Лорой Линни, а также глубокое руководство Майклом Грэндэджем, свежей сенсацией британского театра. от его революционного правления в качестве художественного руководителя лондонского склада Donmar Warehouse, информируйте и поднимите его над мирским уровнем кинопроизводства. Колин Ферт великолепен в роли терпеливого, бескомпромиссного и интроспективного Макса Перкинса, а взрывная игра Джуда Лоу в роли дикого, непредсказуемого и трагического Томаса Вульфа - один из величайших триумфов его карьеры. Я был заворожен.

Хотя Макс Перкинс привел к славе ряд литературных деятелей, Гений фокусируется на его личных и профессиональных отношениях с пылким, недисциплинированным и мятежным поэтом и писателем из Северной Каролины Томасом Вулфом, бессвязный труд которого он спас из груды непрошенных рукописей в 1929 году (после того, как писатель был отвергнут всеми нью-йоркскими издателями). дико отредактировал и опубликовал в Scribner's за 100 долларов аванса. Большая часть фильма сокращает годы бурного сотрудничества, которое последовало за этим, до прекрасного соуса с лишь редким пониманием влияния великого редактора на чувствительного, алкоголика Фицджеральда (Гай Пирс) и напыщенного, суицидального Хемингуэя (Доминик Уэст), сдвигая их важность на задний план. горелки, в то время как горючее Вулфа выкипело. В фильме очень подробно показано, как Макс помог сформировать доминирующий стиль. Времени и реки (Хемингуэй назвал это дерьмом) и Посмотри домой, Ангел, предполагая, что редактор написал целые отрывки из нее сам. По словам Вулфа, единственные идеи, о которых стоит писать, - это большие идеи, и Макс поощрял его заниматься собственной неуклюжей, дурацкой прозой, равной Прусту. Но в огромном исполнении Джуда Лоу Вулф не тот тихий, задумчивый южный писатель, которого я всегда представлял. Он громкий, шумный и склонный к великим жестам, в одну минуту в отчаянии рубит себе запястья, а в следующую извергается, как Везувий. Он более сложен, чем большинство писателей 20-го века - шумный и измученный, пьяный и рвущий, блудливый и неспособный к любви, видящий жизнь в постоянном кризисе. Напротив, Макс Перкинс был семьянином с пятью дочерьми и безграничным терпением (первый набросок книги). Времени и реки было 5000 рукописных страниц, прежде чем он разрезал их на вечные, незабываемые клочки). Пока Ло разглагольствует, Ферт галантно погружается в заваленный книгами кабинет Скрибнера, словно курит трубку. Это редкая возможность заглянуть в жизнь и разум человека, обладающего талантом сокращать горы катящейся прозы до полной, точной краткости, слово за словом, строка за строкой. В конце концов, он единственный человек в мире, которого когда-либо любил Томас Вулф, и его прощальное письмо разбивает сердце. В фильме с исчерпывающими подробностями показано влияние, которое эти двое мужчин оказали друг на друга; дело не только в гении Вулфа, но и в гении, стоящем за этим гением.

Это также показывает боль и безнадежную неуверенность Фицджеральда, столкнувшегося с затмением после коммерческого провала фильма. Великий Гэтсби и его истощающее уныние, вызванное безумием Зельды. Трудно представить, чтобы он сказал Максу: «Я напишу тебе отличную книгу», а Макс отвечает, я знаю, или что Хемингуэй фыркнул: «Он был самым элегантным писателем, которого я когда-либо знал, - теперь он не может связать пятерку». предложения вместе. Но благодаря трогательному изображению Гая Пирса его сцены с Максом лучше всего раскрывают издателя не столько как прилежный мозг, сколько как реального человека, затронутого человеческой слабостью. Я приподнял бровь, когда Вулф вопит: «К черту Флобера и Генри Джеймса». Будь оригинальным! Прокладывайте новые маршруты! и сравнивает свою свободную форму с импровизированными нотами джазовых музыкантов. (Может, он имеет в виду Гарри Джеймса!)

В кругу огня во второстепенных ролях кружат Лора Линни в роли преданной жены Макса и Николь Кидман в роли Алин Бернстайн, замужней женщины со взрослыми детьми, которая пожертвовала своей оседлой жизнью ради долгого саморазрушительного романа с борющимся Вулфом и обиделась на Макса за то, что он заменил ее важность. и влияние на его жизнь. Для режиссера, не имеющего опыта работы в кино, Грандэдж дебютирует в своем первом фильме. Нью-йоркские декорации, построенные на лондонской звуковой сцене, изобилуют промокшими от дождя улицами, закопченными барами, подпольными заведениями эпохи джаза и аутентичными рекламными щитами жевательной резинки Wrigley, окрашенными в белый цвет патиной. Гений сочетает в себе элементы интеллекта, кинематографического мастерства, эмоциональной напряженности и развлекательной ценности, чтобы сформировать кинофильм необычайной жизненной силы и воображения.