Что бы они ни говорили, скорее всего, Оскар Уайльд сказал это первым. Как ни странно, он не сказал много в своей самой популярной и устойчивой комедии «Как важно быть серьезным», и многое из того, что он сказал, к сожалению, отсутствует в глянцевой новой версии фильма Оливера Паркера, того же сценариста и режиссера, который поставил свежий слой лака на картине Уайльда «Идеальный муж». Несмотря на многие вольности, которые он берет, чтобы адаптировать арочный стиль и диалоги Уайльда к фильму для массового просмотра, восхитительный актерский состав и множество кинематографических открытий (позолоченные театры, шикарные кафе, джазовая музыка, пышная зеленая английская сельская местность и даже тату-салон!) сговорились превратить классическую викторианскую комедию о манерах в гостиной в увлекательную возню. Увы, он все еще бледнеет по сравнению со знаменитой версией фильма Энтони Асквита 1952 года.
Пуристы будут настаивать на том, что сухой, зрелищный, эксцентричный, но буйный фильм мистера Асквита был окончательным. Спектакль мистера Паркера настолько загружен, что приобретает собственный веселый темп, более соответствующий требованиям современной публики, но при этом теряет остроумие, отношение и элегантность тонкого владения языком Уайльда. И как бы они ни старались выбить из колеи, будучи резвыми и обаятельными, новый состав не может сравниться с Майклом Редгрейвом, Джоан Гринвуд, Дороти Тутин, Майклом Денисоном, Маргарет Резерфорд и особенно титанической арией дамы Эдит Эванс в роли главного героя. до безумия эксцентричная леди Брэкнелл. Тем не менее, оставим этот знаковый фильм на месте, сохранившемся в памяти и на полках видеомагазинов, и сконцентрируемся на ремейке 2002 года. Он предлагает собственные удовольствия.
Чего-чего? Несмотря на многочисленные бродвейские возрождения и даже музыкальную версию под названием «Влюбленный Эрнест», вы не помните, о чем идет речь? Абсолютная глупость, вот что. Выдуманный сюжет, который даже в 1895 году дал новое значение слову «надуманный», - это фарс о двух лихих, безответственных лондонских холостяках, которые оба принимают имя Эрнест, чтобы ухаживать за объектами своих смутных привязанностей. Сельский сквайр Джек Уортинг (Колин Ферт) ищет руки благородной, но импульсивной Гвендолен (Фрэнсис О'Коннор) и приезжает в город, чтобы сделать предложение, но, поскольку ее всегда привлекала мужественность имени Эрнест, он выдает себя за вымышленный младший брат с таким же именем. Тем временем его высокомерный, тщеславный и экстравагантный приятель Алджернон Монкрифф (Руперт Эверетт), также изображающий из себя брата Джека Эрнеста, отправляется в деревню, чтобы познакомиться с 18-летней подопечной Джека Сесили (Риз Уизерспун, с блестящей и непринужденной улыбкой). Британский акцент, который никогда не дрогнет). Очевидно, что они не могут находиться в одном месте в одно и то же время. Они не могут быть оба Эрнестом, хотя обе дамы ошибочно думают, что помолвлены с одним и тем же мужчиной. Кульминация фильма происходит, когда своенравная Гвендолен и ангельская Сесили объединяют свои женские хитрости, чтобы подчинить своих мужчин. Между тем деликатный соус заговора сгущается до пудинга, когда властная леди Брэкнелл, мать Гвендолен и тетя Алджернона, отклоняет Джека как подходящего кандидата на руку ее дочери, потому что он был подкидышем, брошенным младенцем в сумочке на вокзале Виктория. Когда все неожиданно спускаются в загородную усадьбу Джека, выявляются ошибочные личности, вспыхивают скандалы и начинается хаос. Тайна рождения Джека также раскрыта, но не раньше, чем леди Брэкнелл Джуди Денч - точная, нетерпимая и снобистская по отношению к рожденному - испытает заветный момент царственного веселья, когда она смотрит вниз носом и заявляет: «Потерять одного из родителей… может» считаться несчастьем; потерять обоих похоже на беспечность. С ней все в порядке, и Бог знает, что она может играть, но услышать, как дама Эдит Эванс говорит ту же строчку в фильме 1952 года, - значит внезапно ощутить все влияние предательского остроумия и мудрости Оскара Уайльда, а также вес викторианского сословия ... сознание, около 1895 г.
Анна Мэсси великолепно исполняет роль маринованной наставницы Сесили мисс Призм, Эдвард Фокс - многострадального, малооплачиваемого дворецкого Алджернона, а Том Уилкинсон - местного ректора, робко преследующего угрюмую мисс Призм. Какая дань уважения его разнообразию и разнообразию. Любопытно, что мистер Уилкинсон также предстал в роли чудовищного, жестокого, гомофобного маркиза Куинсберри, ответственного за падение Оскара Уайльда и его тюремное заключение за грубую непристойность, в прекрасном биографическом фильме Уайльда. Теперь он играет одного из маленьких застенчивых второстепенных персонажей Уайльда с его собственной любовью.
Уайльду, возможно, понравилась новомодная операторская работа и даже джазовый дуэт в исполнении мистера Ферта и мистера Эверетта (ненужный для сюжета и совершенно анахроничный), но я сомневаюсь, что он одобрил бы добавленный фрагмент, где женственная Гвендолен сделала татуировку Эрнесту. на ее заднице.
Оскар Уайльд стремился к правде, а не к иллюзиям. В версии Оливера Паркера «сладкий глаз», кажется, предпочитает стиль искренности. Фильм - хрупкая игра, но настоящая тема, которой на протяжении многих лет наслаждались бесчисленные зрители - важность быть серьезным, а не лживым в сердечных вопросах, - все еще сияет сквозь глазурь.
Пачино мигает в полуночном солнце
Бессонница - это темно-фиолетовый шрам на нуарном пейзаже психологических триллеров, где Аль Пачино играет жуткую, но завораживающую сцену в роли детектива, который обнаруживает, расследуя жестокое убийство 17-летней девушки, что он более обеспокоен, чем убийца. Режиссер Кристофер Нолан, чей претенциозный и запутанный «Мементо» попал в несколько десятков лучших в прошлом году, «Бессонница» представляет собой более традиционный римейк одноименного норвежского фильма 1997 года. Это большое улучшение по сравнению с Memento, но когда дело доходит до полицейских, сражающихся со своими внутренними демонами при исполнении служебных обязанностей, он никогда не достигает ничего подобного качеству значительно превосходящего фильма Шона Пенна на ту же тему «Залог». Тем не менее, нужно сказать следующее: это чертовски лучше, чем ураган голливудских триллеров, который мы получали в последнее время.
Мистер Пачино играет известного полицейского из Лос-Анджелеса, который в сопровождении своего младшего партнера (Мартина Донована) прибывает в замороженные пустыни Аляски, чтобы раскрыть жестокое убийство местной школьницы. Нервный конфликт между двумя детективами ощутим: похоже, что отдел внутренних дел полиции Лос-Анджелеса собирается разорить мистера Пачино за подбрасывание улик по более раннему делу, а мистер Донован находится на грани заключения сделки, чтобы избавиться от него. все обвинения. Движимый чувством вины, страха и негодования, г-н Пачино вынужден продвигаться по пути раскрытия преступления, пытаясь понять, как спасти свою карьеру. При таком нервном стрессе в месте, где нет ночи, неудивительно, что он не спит семь дней.
Ирония судьбы проявляется во время погони в слепящем тумане, когда он стреляет и убивает своего партнера в результате несчастного случая, а может и не быть, затем прячет пистолет и делает вид, будто думал, что целился в подозреваемого в убийстве. Никто не бросает ему вызов, особенно Хилари Суонк, как начинающий аляскинский полицейский, который боготворил его. В течение целого часа это кажется обычным делом, обычными уликами, стандартными доказательствами, обычными допросами, обычными подозреваемыми - и обычным фильмом. Фактически, первый час «Бессонницы» настолько медленный, что гарантирует надежное лекарство от ее собственного названия.
Затем пульс учащается, и темп набирает обороты с появлением Робина Уильямса, играющего против шрифта в роли эксцентричного писателя детективных романов, который манит мистера Пачино маниакальной смекалкой одного из его собственных сюжетов криминального чтива. Он убийца, и мистер Пачино это знает. Но он также единственный свидетель, кто видел, как Ал застрелил своего напарника. Теперь это случай, когда два убийцы преследуют друг друга, перехитривают друг друга и заключают сделки, чтобы очистить друг друга, но мистер Пачино страдает бессонницей. Полуночное солнце не дает ему уснуть, и в течение двух часов отчасти очаровывает его распад. Глаза кляксы и бледный, как подливка, он никогда не выглядел таким изможденным. Я имею в виду, он всегда выглядит истощенным, но в «Инсомнии» он выглядит как труп, ожидающий осмотра в открытом гробу. Естественно, умная женщина-полицейский должна раскрыть правду в пылающей трехсторонней перестрелке, которая уничтожает всех более чем на трех страницах диалога. Неудивительно, что последняя фраза мистера Пачино перед тем, как он потеряет сознание, звучит так: «Дай мне поспать». Я не был уверен, имел ли он в виду кровать или на плите в морге, но полностью опознал.
Бессонница не вызывает большого напряжения. Он непринужденный и разговорчивый, все реагируют друг на друга жесткими, наказывающими крупными планами; он слишком размерен и сдержан сам по себе. Преступление скучно, как ржавая петля, и нет никаких сомнений в том, чтобы установить личность убийцы. Избегая насилия в норвежском фильме, режиссер Нолан почти беспристрастно относится к отталкивающим аспектам самого убийства.
По крайней мере, история не пересказывается задом наперед, как в Memento. И холодная атмосфера, созданная ледяной операторской работой Уолли Пфистера, действительно создает устойчивое настроение синей меланхолии, из-за которой столкновения и без того нестабильного полицейского с его темной стороной кажутся вдвойне пугающими. Неправильно подобранная Хилари Суонк выглядит в полицейской форме так же неудобно и неуместно, как и в платьях французской эпохи в «Дело ожерелья». Был ли тот «Оскар» за «Мальчики не плачут» ошибкой или ей просто нужен новый агент? Мартин Донован, как напарник, который рано уходит в сумке для трупов, и Маура Тирни, как сочувствующий управляющий домика, где размещены копы, впустую. Мистер Уильямс действительно очень странный - с кривым лицом и сварливый, как большой волосатый тролль, - но интересно наблюдать, как он играет злодейского психа, разворачивая прямую драматическую роль без намека на фишку. Он был шутом так долго, что я забыл, что он умеет играть.
Бессонница - не мой вид мышьяка, но он настолько хорошо приготовлен и загадочен, что мне все равно он понравился. Думаю, это можно назвать смешанным (и запутанным) обзором, как и сам фильм.
