Л: Аниматор и режиссер Дон Герцфельдт. Р: Мир завтрашнего дня, эпизод два .Дон Герцфельдт Аниматор Дон Герцфельдт, дважды номинированный на «Оскар», только что преодолел порог в 350 000 долларов в своей масштабной кампании по привлечению Мир завтрашнего дня, серия, наполненная путешествиями во времени, клонами и футуристическими технологиями на Blu-ray. Кампания символизирует преданность фанатов Герцфельдта, которые следили за его карьерой с момента ее зарождения в начале 2000-х годов.
Проницательный, фаталистический и иногда самоуничижительный остроумие Герцфельдта просачивается через большую часть его работ. Херцфельдт лучше всех сказал об этом в описании своей последней кампании на Kickstarter: «Я похож на PBS, но с большим криком». И с годами его поклонники и признание только росли. Воздушный шар Билли играл на Каннском кинофестивале, Отклоненный получил номинацию на Оскар и Все будет хорошо получил награду на кинофестивале 'Сандэнс'. Это лишь краткий список.
Но, пожалуй, наиболее устойчивым аспектом работы Герцфельдта является ее скрытая способность заставлять зрителя размышлять о жизни, потерях и о том, как время часто упрощает многие из наших мимолетных забот. В Мир завтрашнего дня, Эмили населяет альтернативную вселенную научной фантастики, в которой ее посещает копия самой себя через 200 лет. А в последнем эпизоде клон по имени Дэвид вынужден освободить место на жестком диске и отключить основные человеческие эмоции, такие как сочувствие, чтобы выжить. Одна из самых острых строк из сериала: «Теперь зависть всех мертвецов». С амбициозными и замысловатыми анимированными фонами, сопровождающими блестящую сюжетную линию, кажется преступлением не рендерить Мир завтрашнего дня в Ultra HD.
В интервью по электронной почте Херцфельдт поговорил с Наблюдатель о его творческом процессе, отношениях с фанатами и планах сотрудничества в будущих анимационных проектах.
Наблюдатель: Как переход от использования 35-мм пленочных и многоплоскостных фотоаппаратов старой школы к цифровым изменил процесс создания Мир завтрашнего дня?
С моими старыми 35-миллиметровыми камерами Rostrum анимация располагалась наверху платформы, а камера была установлена на кране над ней. Это были стойки для фотоаппаратов высотой восемь футов и весом 800 фунтов, и вы сидели там со своими гигантскими стопками бумаги и часами снимали каждый рисунок по очереди под этим светом. И если вы хотели включить камеру в кадр, были все эти маленькие ручные ручки с пошаговыми измерениями повсюду, чтобы перемещать ваше произведение влево, вправо, вверх или вниз, а сам кран камеры мог постепенно перемещаться вверх и вниз. , толкать внутрь или наружу. Каждая операция измеряется по одному кадру за раз, поэтому вам придется вычислить всю эту тщательную математику, чтобы движение выглядело правильно в соответствии с вашим изображением. И вы быстро понимаете, что есть причина, по которой аниматоры не снимали свои собственные работы, это может быть очень сложно, и у всех студий будет специальная команда. 
Мир завтрашнего дня Дон Герцфельдт
10 вещей, которые я ненавижу в твоем доме
Последнее, что я обычно хотел сделать, - это усложнить себе жизнь в комнате с камерой, поэтому в первые годы я старался по-настоящему ограничивать движения камеры и сохранять все настройки довольно простыми. По той же причине - истощение - вы тоже не видели много цвета или фона в моих старых материалах. И в результате в этих ранних фильмах была определенная отстраненность от них. Камера казалась где-то заброшенной, пассивно захватывая персонажей, которые неловко бродили перед ней, в этих длинных кадрах. Когда я начал Это такой прекрасный день , Я обошел проблему невозможности перемещения камеры, разделив сам кадр пленки на более мелкие кадры, которые были составлены с помощью нескольких экспозиций, которые затем можно было перемещать независимо друг от друга.
Как режиссер я понял, что работал как гитарист, который всю жизнь играл только на пяти гитарных струнах, давно забыв, что есть шестая.
Переход на цифровые технологии в 2014 году ускорил все и облегчил жизнь многим отделам - цвета! Фоны! И теперь камера могла летать повсюду, но у меня все еще было это действительно странное сопротивление, чтобы когда-либо захотелось ее переместить. Я продолжал визуализировать свои кадры и ракурсы очень сдержанно. После 20 лет, когда мне приходилось составлять кадры из цемента, я стал настолько натренированным, что даже мысль о перемещении камеры казалась мне почти безвкусной. Это был серьезный психический блок, с которым я только начал справляться. Мир завтрашнего дня, эпизод 3 , что действительно требовало более любопытной камеры и композиций. Как режиссер я понял, что работал как гитарист, который всю жизнь играл только на пяти гитарных струнах, давно забыв, что есть шестая.
Оглядываясь назад на эволюцию способов распространения вашей работы - с такими платформами, как DVD, Hulu, Vimeo, YouTube и Blu-ray, - как эти различные носители повлияли на вашу близость к вашей аудитории и на то, как вы думаете о том, чтобы делиться своей работой?
На самом деле никто никогда не знал, что делать с короткометражными фильмами, поэтому даже когда я учился в киношколе, я просто пытался следовать графику выпуска всего, что делает обычный фильм. Вы переходите от кинотеатра к домашнему видео, к телевизору, а теперь и к потоковой передаче. И поскольку я всегда занимался анимацией в одиночестве в своего рода пузыре, я думаю, что театры всегда были для меня особенно важным шагом. После столь долгой работы над чем-то в темноте всегда было очень полезно просто с психологической точки зрения видеть, как появляются настоящие люди и принимают это. Я всегда говорил, что это все равно, что смотреть, как друг открывает подарок, который вы сделал для них. Выйти из дома и отправиться в тур с новой вещью, которая действительно помогала мне перезарядить батареи и напомнила мне, в чем смысл всего этого.
С отключением COVID-19 в прошлом году, Мир завтрашнего дня, эпизод 3 был первым фильмом, который я снял без премьеры в театре. У нас был дистрибьютор, готовый доставить его в кинотеатры по всей стране, а затем все рухнуло о камни. Я думаю, что меня поразило то, что я не испытывал такого же опыта с людьми. Вместо этого у меня просто появилось тяжелое чувство разочарования. Вместо этого идет потоковая передача, и новый Blu-ray уже в пути, что по-прежнему является большим чудом, но я боюсь, что эти вещи только как бы углубят пузырь, в котором я уже нахожусь. Если номер на странице говорит, что 1 000 человек посмотрели ваш фильм или 1 000 000 человек посмотрели ваш фильм, эти цифры на самом деле не кажутся мне такими уж разными. В определенный момент возникает вопрос: кого это волнует? когда вы просто смотрите на цифры без какой-либо человеческой реакции. Кажется, будто вы просто кормите машину.