Бритни Спирс выступает в Nassau Coliseum 7 ноября 2001 года.Ларри Бусакка / WireImage С сегодняшнего дня я не твоя собственность, детка / Ты можешь подумать, что я не справлюсь в одиночку / Но теперь я / Сильнее, чем вчера! Бритни Спирс объявила о своем хите 2000 года Stronger. Это сжатое заявление о расширении прав и возможностей населения. Состоятельные, знаменитые певицы, такие как Бритни, привлекательны, сексуальны и возбуждают, потому что они воплощают и исполняют свою собственную свободу. Искусство Бритни говорит о том, насколько она независима, и она независима, потому что контролирует свой собственный имидж и собственное искусство. Большинство людей большую часть времени тратят свою жизнь на работу, которую они ненавидят, за небольшое вознаграждение. Но Бритни платят за то, чтобы она пела о своих силах. Ее работа - ее освобождение.
По крайней мере, это фантастика. Реальность несколько мрачнее. В середине 2000-х у Спирс случился кризис психического здоровья, и с тех пор 2008 г. она находилась под опекой своего отца, Джеймса Спирса, по распоряжению суда. Бритни годами пыталась получить контроль над своими финансами и карьерой. Моя клиентка сообщила мне, что боится своего отца, своего адвоката. сказал в суде на этой неделе. Она не будет выступать снова, если ее отец будет руководить ее карьерой. Тем не менее суд снова отказался отстранить Джеймса Спирса от опекунства, хотя по просьбе певца он действительно назначил Bessemer Trust в качестве соконсерватора.
В роли Сары Лутерман объяснил на Нация Ранее в этом году опекунство Спирс дает ее отцу суровый и драконовский контроль над ее карьерой. Она должна отслеживать все расходы по судебным отчетам, рассмотренным ее отцом. Она не может принимать финансовые решения или выбирать, где жить. Ее отец может помешать ей выйти замуж или даже проводить время с людьми, которых он не одобряет. Лутерман пишет, что в то время как большинство стражей искренне заботятся о благополучии своих подопечных, другие могут быть невероятно оскорбительными, и есть несколько проверок их силы, если они вообще есть. Когда вы попали в опекунство, выйти из него может быть чертовски сложно.
Юрист Джеймса Спирса сказал, что консервация была оправдана, потому что Спирс больше не в долгах и теперь имеет чистую стоимость более 60 миллионов долларов. Вызывает тревогу тот факт, что старший Спирс измеряет ценность опекунства деньгами, а не счастьем и благополучием своей дочери. В конце концов, быть мультимиллионером не пойдет вам на пользу, если вы не можете ничего купить без чьего-либо одобрения. Бритни зарабатывала деньги с 2008 года, записывая три альбома, гастролируя и выступая. Но она не контролирует эти деньги. Она поет о свободе и самореализации, но все же она несвободна.
Положение Бритни экстремальное. Но многие другие звезды потеряли контроль над аспектами своей карьеры и музыки. Бывший менеджер Тейлор Свифт Скутер Браун владение мастер-лент многих из ее ранних альбомов, а это значит, что он, а не она, получает прибыль от лицензирования этих записей. Кеша была пытаясь выбраться из контракта с Kemosabe Records, в котором утверждается, что бывший глава лейбла и продюсер доктор Люк изнасиловал ее.
Если углубиться в историю, можно найти еще более вопиющие примеры. Джон Ломакс, который удалось Фолк и блюз певец Худди Лид Белли Ледбеттер в 1930-х годах взял под свой контроль все деньги певца, включая чаевые, когда он передавал шляпу на концертах. Ломакс раздавал деньги только на покупки, которые он считал подходящими, устанавливая то, что фактически было консервативной властью сторонников превосходства белой расы. В 50-х и 60-х годах такие лейблы, как Atlantic, Motown и Chess, регулярно использовал сомнительные методы бухгалтерского учета, чтобы обмануть таких звезд, как Рут Браун, Мадди Уотерс и Сэм Мур, из десятков тысяч долларов гонораров. Артистка Motown Мэри Уэллс потеряла дом и машину после того, как заболела раком в 1990-х годах, потому что ее лейбл удерживал лицензионные платежи и не предоставлял ей медицинскую страховку.
Эксплуатация художников особенно шокирует, потому что мы рассматриваем искусство не только как труд, но как личное выражение. Музыка Тейлор Свифт - это ее часть, в том смысле, что, скажем, бургер McDonald’s не является частью человека, который его собирает. Когда Lead Belly поет, Goodnight, Irene, это выражение его самого, а не когда продавец по телемаркетингу просит вас продлить страхование автомобиля.
Отчасти поэтому так радостно, когда Бритни поет, с сегодняшнего дня я не твоя собственность! Певцы моделируют неотчужденный труд. Они показывают, каково было бы сделать что-то свободно, исходя из собственных порывов и желаний, и, таким образом, полностью владеть собой. Как пишет в своей книге ученый Мэтт Шталь Несвободные мастера: рекордные звезды и политика работы поп-звезда воплощает в себе формы самовыражения, автономии и желанности, которые, кажется, воплощают в себе некоторые из самых заветных добродетелей и ценностей нашего общества.
В то же время, пишет Шталь, поп-звезда - это политический и экономический деятель, работающий человек, чьи договорные отношения с ее компанией иногда являются отношениями реального подчинения. Бритни, Тейлор Свифт, Мэри Уэллс и бывшая заключенная Лид Белли - все предлагают слушателям видение труда, настолько освобожденное от скований, что оно поет. Но это видение - скорее стремление, чем реальность. Мы все по-прежнему привязаны к миру, где даже звезды эстрады не свободны.
Точки наблюдения - это полурегулярное обсуждение ключевых деталей нашей культуры.
