Переосмысление гендера, «начало» и Эллиот Пейдж

В блокбастере Кристофера Нолана 2010 года Зарождение, Несоответствующая группа персонажей объединяется в научно-фантастическом заговоре с обратным ограблением, ставшем юнгианским, чтобы посеять мысль глубоко в подсознании мужчины. Этот акт описывается в сценарии Нолана как начало: посев идеи на глубоком психологическом уровне и наблюдение за тем, как она перерастает в нечто большее, от чего сновидец просыпается и даже не знает, что произошло или как эти мысли укоренились.

Эллиот Пейдж играет главную роль в Зарождение как Ариадна, архитектор. В мифологии фильма Архитектор должен войти в мечту другого человека и построить ее: представить себе пространства, воплотить их в жизнь; макет погода, здания, улицы, техника. Все это по прихоти Архитектора, который может черпать из мыслей и воспоминаний сновидца, но никогда не должен исследовать свои собственные или выбирать из собственного опыта, чтобы сновидец не включил Архитектора внутри самого сна.

Совсем недавно, Пейдж выступил трансгендером , объявление, которое предлагает новые интерпретации его прошлых работ с новой точки зрения. Хотя существует огромная база странных фан-работ для Зарождение (в Объединение Артура и Имса на AO3 входит в 60% произведенных фиксов) Ариадна была отнесена к неизведанному, суррогатному персонажу аудитории. Смотреть Зарождение теперь, используя Ариадну Пейджа в качестве объектива для транс-чтения фильма, открываются новые комнаты в лабиринте и новые площадки на лестнице Пенроуза.

Гендер - это начало, по-своему. Это идея, заложенная в наших головах с юных лет, и она выросла, чтобы охватить части нас самих, которые никогда не нуждались в гендерной привязке. Это может быть одежда, имена, громкость вашего голоса, ругаетесь ли вы публично, держите ли вы за собой дверь открытой. Это обычные гендерные аспекты жизни, но только потому, что мы выросли с представлением о том, что такое гендер, и о том, как применять его в повседневной жизни.

Мастерство Ариадны заключается в ее способности создавать миры, раздвигать новые границы, стирать границы между реальностью и мечтой, достаточной, чтобы осуществить замысловатое ограбление в ограниченном пространстве, но недостаточно, чтобы заставить мир казаться невероятным. В реальном мире быть трансом - значит жить в лиминальности, между стыками тела и разума, мечтами и реальностью. Ариадна играет с этими пространствами, она владеет ими, они ее, в ловушке бесконечные петли ее собственного творения.

Большая часть фильма происходит внутри разума, внутри самого тела. Мы видим, как способность контролировать реальность мира, существующего внутри тела, может быть очень заманчивой для транс-человека. Тело - это мечта во сне, выдуманное гендерное пространство, где Ариадна контролирует не только свою точку зрения, но и то, как ее видят другие люди. Когда Имс, фальсификатор, появляется во сне, он может быть кем угодно. Пол показан костюм, который Имс легко надевает и снимает. так Логично предположить, что Ариадна способна творить себя в любом аспекте. Очень часто то, как транс-люди видят себя в своем сознании, свое идеальное «я», - это не то, что они видят в реальном мире. Для некоторых трансгендеров это выглядит как дисфория, но иногда это бывает так просто, как стиль одежды, имя или цвет, который просто не подходит.

Есть момент, когда Ариадна исследует мечту Дома (Леонардо Ди Каприо), где она начинает привносить свои собственные воспоминания, исследуя способы раздвинуть границы того, что она знает, мест, где она существует в реальном мире. Дом предупреждает ее, что если вы будете продолжать что-то менять, это станет опасно. Это наивысший транс-опыт; говорят, что раздвигать границы - это опасный. Расширять пределы воображения, чтобы найти обширные, аутентичные версии самих себя, опасно для окружающих нас людей, которые все еще находятся в ловушке ограничений этого первоначального зачатия, той первой идеи, заложенной в наши головы в свидетельствах о рождении: этот пол вообще существует .

Способность Ариадны не просто контролировать мечту Дома, но и отвергать ее, очень важна. Она представляет, как мир меняется вокруг нее, и это происходит. Согласно фильму, во сне нет разрыва между созданием мира и его восприятием. Есть возможность мгновенного открытия, чистого вдохновения. Возможность узнать что-то о себе и увидеть это в одно и то же мгновение в своей реальности - это трансфантазия. Мир может повернуться против нее, проекции Дома могут смотреть на нее, но, тем не менее, она меняет реальность.

Смотреть Зарождение теперь, в свете выхода Пейджа, кажется, что вы попадаете в свою собственную историю. Десять лет назад Пейдж не был открыто гомосексуалистом, а теперь он нашел способ быть счастливым и воплотить свои мечты в реальность. Если мы сможем наложить показания трансгендеров на более старый фильм, например, Зарождение , у нас есть возможность связаться с таким персонажем, как Ариадна, чей актер трансгендер. Если мы можем сопереживать персонажам, нам будет легче сопереживать им; почему еще у знаменитостей такие горячие поклонники? Из-за связей людей со своими персонажами на экране. Появление такого авторитетного актера, как Эллиот Пейдж, открывает новые возможности для связи с транс-сообществом, особенно путем пересмотра старых блокбастеров, таких как Зарождение .

Зарождение может помочь нам представить мир за пределами гендера, потому что мы можем использовать его, чтобы описать, как гендер влияет на всех нас. Это идея в наших головах, подкрепленная окружающим миром, но это не правда. Это основное, самое простое разделение, предлагаемое по признаку пола, в котором содержится самая неадекватная имитация реальности. Пол не актуален; его обнадеживает тот факт, что нас окружало гендерное общество. Пол - это идея, и если мы сможем войти в мир снов и найти более обширные, более обширные версии самих себя, если мы сможем нарушить правила, размыть границы и найти места, которые кажутся нам подходящими - хотя бы на мгновение - мы можем переписать наши истории и самих себя.

Точки наблюдения - это полурегулярное обсуждение ключевых деталей нашей культуры.