'Стена' Pink Floyd обрела пугающую современную актуальность как новая опера

сателлиты подряд апрель 2020

Два года назад, когда композитор Жюльен Билодо впервые принял на себя рискованную миссию по преобразованию Пинк Флойд С Стена из рок-оперы в настоящий опера, он и не подозревал, что ее тема станет настолько пугающе актуальной.

По словам Билодо, тогда Дональд Трамп был еще не совсем близок к горизонту. Но к июню прошлого года я сочинял новую музыку для песни «Waiting For The Worms». В то же время я смотрел республиканский национальный съезд, и связь была сюрреалистичной. Я понял, насколько важно было говорить о стенах.

Тем не менее, преобразование таких разговоров в работоспособную постановку - политически мощную и музыкально сбалансированную - потребовало множества сложных решений. У каждого была возможность оскорбить как поклонников рока, так и приверженцев классической музыки. - Одно я знал наверняка, - сказал Билодо, - это вызовет реакцию.

На прошлой неделе мировая премьера в Монреальском дворце искусств - в постановке, дублированной Очередной кирпич в стене - реакция была восторженной. По крайней мере, среди зрителей. Завершение каждого выступления приветствовалось бурными овациями, за которыми последовали громовые аплодисменты режиссеру Роджеру Уотерсу, неожиданно появившемуся перед финальным поклоном на сцене.

Местная пресса была не в таком восторге. Элитная бумага Обязанность сказал, что опера ударилась о стену, в то время как критик на Montreal Gazette назвал это угрюмым, мрачным провалом.

У меня было гораздо больше положительных впечатлений от работы, особенно с учетом того факта, что с самого начала Стена использовали угрюмые персонажи и мрачные взгляды на мир в качестве аргументов. - Это не комедия, - невозмутимо сказал Билодо.

Я тоже восхищаюсь решением Билодо вырвать всю скалу из Стена , так что он мог воссоздать его с оркестром из 70 человек, хором из 46 человек и восемью сольными певцами. В сочетании с тщательно продуманной постановкой спектакля Доминика Шампани произведение оказывается гораздо ближе к Верди, чем к Ван Халену.

Идея проекта зародилась еще в 2014 году, когда генеральный директор Opera De Montreal Пьер Дюфур задумал заново изобрести классический альбом Pink Floyd в честь 375-й годовщины становления Монреаля французским поселением. Город сыграл ключевую роль в создании Стена . Сорок лет назад на концерте Pink Floyd в Монреале у Уотерса случился психический срыв, который два года спустя стал вдохновением для создания двойного альбома группы. Какой бы опасной ни была эта связь, она стала извращенным предметом гордости огромной базы поклонников прог-рока Квебека. Более того, празднование годовщины Монреаля в этом году обещало известность и финансирование амбициозному проекту, подобному новому. стена потребует.

Финансовая сторона этого уравнения, кажется, уже приносит свои плоды. Спектакль, изначально рассчитанный на семь вечеров в городе, по завершении 27 марта установит рекорд Монреальской оперы, сыграв 10 вечеров в Palace Des Arts. В процессе его увидят почти 30 000 человек. Затем, в июле, опера дебютирует в США в Оперном театре Цинциннати, после чего, вероятно, побывает в других городах Америки. Очередной кирпич в стене .Ив Рено

Дюфур привлек Билодо, известного канадского композитора-классика, чтобы взяться за проект, потому что музыкант уже доказал, что может превратить сказочно известное произведение в нечто оригинальное. Еще в 2011 году Билодо создал музыкальное произведение, напоминающее 9-ю симфонию Бетховена, для открытия нового зала в городе, Maison Symphonique de Montreal. В этом ключе Билодо хотел приблизиться Стена таким образом, чтобы не просто освежить оригинальную музыку Уотерса причудливыми оркестровками. «Невозможно просто перенести из одного мира в другой», - сказал он. Кроме того, в своей горной форме Стена идеален как есть.

Билодо, которому было 5 лет, когда вышел альбом Pink Floyd, знал, что Стена из коллекции отца. В подростковом возрасте он стал большим поклонником прог-рока и Флойда, хотя его любимый альбом группы Уотерса остается Атом Сердце Мать . Что характерно, это тот, в котором больше всего классических влияний. Билодо также любит часто ненавидимую версию фильма Алана Паркера 1982 года. Стена , ссылаясь на это как на ключ к разгадке повествовательного потенциала произведения.

В 2015 году Билодо создал две демо-версии своей оперной версии произведения, которые он принес Уотерсу. В конце концов, рок-икона дал свое благословение отчасти потому, что его заверили, что это не будет дешевым перефразированием. Однако в либретто он будет придерживаться лирики Уотерса. И это создало огромную проблему, поскольку словам в оригинальном альбоме не хватает специфики и широты оперы. По словам Билодо, обычно оперное либретто не меньше 40 страниц. Здесь много слов, а вокруг главного диалога и персонажей. Очередной кирпич в стене. Ив Рено

В отличие от оригинала стена Композитор сказал, что там было мало текста, никаких диалогов и никаких реальных персонажей, кроме Pink.

Кроме того, оригинальный альбом Флойда длится всего 80 минут. Билодо и режиссер Шампань завершили работу над своей версией, чтобы приблизиться к двухчасовой отметке. Билодо разработал оригинальную пьесу, назначив строки, первоначально спетые Пинком, персонажам его властной матери, поверженного отца и бывшей жены. «Я хотел создать экологию голосов», - сказал он. Очень важно создать баланс между голосами, которые вы слышите.

Более того, он установил сложный вызов и ответ между Pink и разрастающимся хором. По словам композитора, в большинстве опер хору не нужно много петь. Использование хора, представляющего вдов, фанатов, беженцев и всех тех, кто находится за стеной, позволило мне придать второе значение строкам, которые в исходном тексте принадлежат Пинк.

Билодо также поиграл с порядком нескольких песен. Например, он начинает второй акт с Hey You вместо Is There Anybody Out There? Чтобы переосмыслить музыку, он обратился к минималистскому письму Филиппа Гласса, отдавая предпочтение медленным, сжатым и округлым мелодиям. По его словам, во вступлении он процитировал отрывок из литавры и минорных аккордов из Первой симфонии Брахама, чтобы использовать образ из классической музыки в качестве реплики. Очередной кирпич в стене .Ив Рено

Билодо также назвал влияние джазовой гармонии Кита Джарретта, а также клавишные вклады покойного члена Pink Floyd Рика Райта. По словам композитора, во многом оркестровка была вдохновлена ​​им. Думаю, в этой группе его недооценивают. Рик Райт просто великолепно создавал настроение. Они тонкие, но очень насыщенные.

Хотя большая часть музыки Билодо сильно отличается от музыки Уотерса, намеки на его мелодии 70-х то и дело доносятся. Композитор полностью сохранил «Испытание» и вплотную приблизился к «Вернуть мальчиков домой». «Процесс» уже был оперным произведением, поэтому нет смысла что-либо менять, - сказал музыкант. «Bring The Boys» тоже была оркестровой.

Билодо признает, что значительная разница в остальном может отпугнуть поклонников рока. «Вы должны согласиться с тем, что это оперный голос и что он акустический, без гитары или барабана», - сказал он.

Цвет и вспышка продукции Champaign предоставляют таким фанатам дорогу. Он использует восемь видеопроекторов, подробно описывающих изнурительную внутреннюю жизнь Пинк. Еще одна приманка - это массивный хор с участием этнически разнообразного состава, который оживляет массы, удерживаемые сегодня за стенами в разных местах от Палестины до Сьюдад Хаурес. Затем есть чистая драма сюрреалистического превращения Пинк из сломленной рок-звезды в контролирующего фашиста. В качестве крутого поворота к оригиналу опера открывается сценой, в которой изображен знаменитый инцидент в Монреале, который вызвал все это. Очередной кирпич в стене включает отсылку к оригинальному вдохновению Роджера Уотерса на написание альбома: момент, когда он плюнул в лицо фанату во время печально известного концерта Pink Floyd в Монреале в 1977 году.Ив Рено

Еще в июле 1977 года Pink Floyd завершили свой масштабный тур In The Flesh свиданием на Олимпийском стадионе в Монреале. Тур стал для группы кошмаром. Они чувствовали, что пещерные залы, в которых они играли, отчуждали их от публики, заставляя все более уставшего, неуверенного и избалованного Уотерса испытывать чувство презрения к своим слушателям. На свидании в Монреале он так разозлился на пьяных членов толпы, что плюнул на одного из них, о чем он позже сожалел, но который сигнализировал ему о глубине его изоляции и хрупкости его психического состояния.

Персонаж, которого он создал, чтобы запечатлеть все это, Пинк, не из самых симпатичных. Он заслуженный, замкнутый и сломленный. Билодо называет его антигероем и признает, что Стена это темная работа для темного времени.

Тем не менее, версия, которую он создал с шампанским, предлагает позитивный и очень трогательный конец, который невозможно представить в оригинальном альбоме или фильме.

Билодо считает, что из этого трудного материала можно извлечь полезные выводы, особенно в нынешней политической обстановке. Наша версия Стена говорит, что нам нужно слушать других, если мы хотим их узнать, - сказал он. Мы склонны думать, что если мы избавимся от «другого» за стеной, у нас будет власть и контроль над вещами. Но это не так. Для меня это самое сильное послание Стена .