«Единственный живой мальчик в Нью-Йорке» украшен привилегиями богатого белого мужчины

Единственный живой мальчик в Нью-Йорке фильм о брачных привычках динозавров.

На самом деле, это фильм о брачных привычках супербогатых представителей литературной богемы, живущих в светской жизни Манхэттена, вида, который еще не вымер, но настолько редок в данный момент в 21-м веке, что даже их главный летописец Вуди Аллен был вынужден сделать либо исторические произведения или фильмы, действие которых происходит в Европе. В этом фильме много слов о заблудшем Манхэттене. Джефф Бриджес грубым голосом заявляет, что SoulCycle - единственная душа, оставшаяся в этом городе. Хорошо, конечно, но какое им дело? Эти персонажи, порхающие в желтых кэбах по делам черных галстуков, как дамы из Секс в большом городе, герметично изолированы от города, на который они жалуются своим богатством, неврозами и общим отсутствием любопытства, за исключением того, какой великолепный человек стоит перед ними. То, что город давит отпор этим обитателям пузырей, могло придать этой комической драме искру динамического напряжения. Как бы то ни было, фильм кажется плоским и, как ни странно, глухим. В конце концов, это может быть самое худшее время в американской истории, чтобы разыграть сексуальную фантазию для привилегированного белого брата, и все это легкая вариация на тему от Выпускник в конечном итоге есть.

Тем не менее, Единственный живой мальчик в Нью-Йорке не лишен своих прелестей. В основном они происходят благодаря ужасающе выигрышному исполнению главной роли Каллума Тернера в качестве главного героя. («Единственный ли я живой мальчик в Нью-Йорке?» - это реальный вопрос, который он задает в фильме.) Британский актер временами может чувствовать себя начинающей кинозвездой в неоклассическом смысле с оттенками Ричарда Гира и Джеймса Дина. Действительно, у него почти достаточно харизмы, чтобы удержать фильм на плаву после того, как мы потеряли интерес к судьбе и слабостям этих забавных и обеспеченных манхэттенцев. А еще есть Джефф Бриджес, играющий своего волшебного чудаковатого соседа, чей интенсивный интерес к мальчику почти оправдывает заоблачную самоотдачу ребенка. Он хороший, тупой шутник, создавая то, что меньше похоже на выступление Бриджеса, чем на одну из тех голограмм Коачеллы. Только вместо Тупака это Ник Нолти примерно 2002 года. Хотя в настоящее время в кинотеатрах есть и другие фильмы, которые лучше и значительнее показаны в аналогичном почтовом индексе (я имею в виду именно Джиллиан Робеспьер и чудесные Дженни Слейт). Стационарный) , Тернер и Бриджес вместе создают этот фильм сомнительной концепции, по крайней мере, тот, который вы можете с радостью пропустить, когда он примет свое будущее место приземления между Сайнфельд повторы на TBS.

Крючок в фильме взят прямо из подростковой сексуальной комедии 1980-х годов, и, возможно, лучше было бы подать его в такой форме. Когда Томас (Тернер), самоуверенный писатель, не может убедить свою лучшую подругу Мими, не участвующую в его лиге, влюбиться в него, она играет с самоуверенностью, которая не полагается ни на кого из мужчин. Наркотик Кирси Клемонс - он приступает к преследованию, а затем соблазняет любовницу своего отца. Несмотря на то, что Томас переехал так далеко от родителей, насколько они могли себе представить - из верхнего Вест-Сайда в Восточную деревню, - он все еще привязан к своим родным. Он ждет одобрения, которого не ожидает от своего властного отца-редактора (Пирс Броснан), защищая при этом свою психически больную мать ( потенциальный кандидат в губернаторы Синтия Никсон ) от внешнего мира, в том числе от неблагоразумия своего старика.

Кейт Бекинсейл - внештатный редактор книг Джоанна. (Наряду с треком Саймона и Гарфанкеля, который вдохновил на слабое название фильма, регулярно упоминаются и, наконец, исполняются «Видения Джоанны» Дилана.) Джоанна - это идея чизкейка для всех английских мэйджоров: немного беспорядочная и дерзкая в кокетливой манере. Но, в отличие от Мими, у нее никогда не было достаточно свободы воли, чтобы отказаться от роли, отведенной ей мужчинами в истории. Странно, что фильму удается подарить Бекинсейл двух привлекательных любовников, но никогда не удается создать даже проблеск чувственности или даже сексуальной привлекательности. Наряду с тем, что он очень любопытный сосед Томаса, персонаж-романист Бриджа обеспечивает голос за кадром, который дает представление о внутренней жизни этих людей, а также дает представление о том, как, по мнению сценариста, должны звучать нью-йоркские писатели - по сути, более уставшая от мира Кэрри Брэдшоу. .

Очень жаль, что создатели фильма - режиссер Марк Уэбб (( 500 дней лета а также Невероятный человек-паук ) и писатель Аллан Лоеб ( То, что мы потеряли в огне а также Побочная красота ) - покрыли то, что могло быть забавной и глупой возней, блеском неисследованных богатых белых мужских привилегий. Это не только удаляет фильм из национального духа времени, который никогда не уделял должного внимания проблеме, но и подрывает большую часть удовольствия, которое можно получить от этой красиво представленной комедии. (Лично я никогда не устану видеть Центральный парк осенью, независимо от контекста.) Игра и привлекательные актеры, особенно выдающаяся звезда Тернер, просто заслуживают лучшего, чем то, что в конечном итоге создали Уэбб и Лоэб: фильм с самовоспитанием. Что касается титула, который, в конце концов, описывает, возможно, единственного человека на земле, способного полностью насладиться им.