Блестящая финальная сцена Пуччини Турандот в Мет.Марти Золь / Met Opera Возвращение в Метрополитен-опера блестящей постановки покойного Франко Дзеффирелли Турандот вряд ли можно назвать событием - с момента своего дерзкого дебюта поколение назад компания набрала трехзначные числа результатов, - но воскресный полдень, по крайней мере, свидетельствует о том, что унылая компания адаптируется к 21 веку.
С 1990-х годов количество людей, готовых проводить в опере от 3 с половиной до 4 часов по ночам в середине недели, сокращается по ряду причин, наиболее очевидной из которых, возможно, является трудность в проведении следующего рабочего дня. всего пять часов сна. Итак, план Метрополитена, несколько сезонов в разработке, перенести выступления на 15:00. слот в воскресенье днем звучал как минимум многообещающе.
На основе вчерашнего Турандот Я бы назвал эксперимент успешным: не только зал был полон, но и публика выглядела и звучала настороженно и, в конце концов, очень довольна. Во время последнего крика занавеса - традиционно в то время, когда посетители Met бегут по проходам и бросаются локтями к такси и поезду в центре города, - публика задерживалась, чтобы аплодировать и кричать «Браво».
Даже после шума на площади Линкольн-центра все еще был свет, и толпа, выходившая из Метрополитена, гуляла, а не бежала. Впервые поездка в оперу в Нью-Йорке показалась мне неторопливой, даже роскошной, вместо мрачной обязанности, как это часто кажется.
И это хорошее чувство преобладало, несмотря на то, что, откровенно говоря, единственное хорошее выступление, облагороженное в основном тщательно продуманным, неортодоксальным дирижированием музыкального директора Метрополитена Янника Незет-Сегена. Его чтение обошло поверхностный шум оркестровки Пуччини, чтобы подчеркнуть диссонирующие внутренние голоса. Партитура приобрела тревожную темную текстуру, подчеркнутую дирижером гипнотически медленными темпами.
Как ни странно совпадали герои оперы. В роли холодной принцессы Турандот сопрано Кристина Гёрке создала массивную стену звука, грубую в деталях, а иногда и плоскую в верхнем регистре. В отличие от него тенор Юсиф Эйвазов пел чутко и музыкально в роли Калафа, но его голос, казалось, не имел резонанса, уступая место оркестру Незе-Сегена.
Как это часто бывает в этой опере, героические партии затмила лирическая партия сопрано рабыни Лиу, исполненная здесь Элеонорой Бурратто с тонким легато.
Говоря о затмениях, дизайн освещения или то, что от него осталось, Гил Векслер устарел даже хуже, чем декорации и костюмы в стиле шинуазри, которые он должен освещать. Плоский, недифференцированный серо-голубой мрак ночных сцен в первом и третьем актах лишен таинственности; более того, вы не можете видеть чьи-либо лица. (В дневных сценах безудержный сценический дизайн Дзеффирелли, который превращает легендарный Китай в сычуаньский ресторан-ловушку для туристов, теряет исполнителей в потоке золотого блеска.)
И в более широком смысле Метрополитену необходимо пролить больше света на запутанное отношение этой проблемной оперы к расе и полу. Пришло время создать новое производство Турандот который относится к этой пьесе серьезно как к театру, а не только как к культурному эквиваленту фильма о попкорне.
Запустив серию воскресных утренников, Met показала, что она может привлечь аудиторию. Теперь пришло время дать аудитории возможность пережевать серьезное искусство, а не только такие закуски. Турандот .
