Как вы знаете, очень редко критики соглашаются друг с другом в чем-либо, в том числе в том, плоская ли Земля. (На самом деле, это так.) Так что, когда я иногда не согласен с Беном Брантли, главным драматическим критиком The New York Times, в этом нет ничего личного, уверяю вас. Просто мистер Брантли - первый драматический критик в истории театра, который построил целую эстетику вокруг частей тела.
Начнем с правой ноги Эйлин Аткинс? 25 октября он начал свой обзор «Неожиданного человека». Она, как и ее левая нога, стройная и стройная, и, без сомнения, на протяжении многих лет хорошо служила этой прекрасной актрисе как нечто, на чем можно было бы стоять.
Не многие люди думали об этом раньше. Но Бен это сделал. Ноги - это то, на чем стоит стоять. Поэтому с самого начала мы видим, как эстетика его частей тела смело утверждается. Однако правая нога миссис Аткинс - важная нога.
Бен продолжает объяснять почему. Но в «Неожиданном мужчине», тонкой от сигарет пьесе Ясмины Резы, которая открылась вчера вечером в Театре Променад, мисс Аткинс превращает свою правую ногу в нечто гораздо более резонансное: показатель тщеславия, беспокойства и авторитета женщины, которой она является. играет.
И здесь, если можно так выразиться, я ошибся. Я знаю, что Эйлин Аткинс - одна из ведущих актрис в Англии, и если бы она могла делать все это правой ногой, каких неземных высот она могла бы достичь, если бы решила действовать и левой ногой? Но как, спросите вы, ей удается взбираться на вершины правой ногой?
Бен нам расскажет. Он объясняет, что она делает это, просто вытянув правый палец ноги наружу, и перенося свой вес так, чтобы нога находилась на подходящем расстоянии и под углом к партнеру. Эта небольшая физическая корректировка делает мисс Аткинс такой же космополитичной, как модная иллюстрация Erte, и определяет ее характер как человека, для которого стильная аффектация стала рефлексом.
И вот оно. А теперь взгляните на плечи Алана Бейтса, - продолжает Бен. Прежде чем мы рассмотрим эстетику плеч мистера Бейтса, важно отметить, что последовательность критических суждений Бена в отношении частей тела удивительно близка к мнению Ф. Строгие моральные устои Ливиса в великих традициях английского романа. Он добавляет, что небрежный бизнес г-жи Аткинс также был изюминкой проекта Indiscretions на Бродвее пять лет назад, тем самым установив важнейшую историческую и культурную связь.
Ученые, работающие в этой области, без сомнения, помнят его предыдущее прозрение над ногами Майкла Гэмбона. Великий Гэмбон, как его называют, четыре года назад дебютировал на Бродвее в фильме Дэвида Хэра «Скайлайт», и Бен открыл секрет его гения, когда увидел его хитрые, печальные движения ног в танце желания. Посмотрите, как он неуверенно подпирает, а затем достает хорошо начищенный ботинок на перекладине стула ... он восхищенно посоветовал нам. И в ту ночь, когда я присутствовал на представлении, тысячи глаз смотрели на хитрые, грустные ноги мистера Гэмбона, пока мы все ждали решающего момента с отточенными ботинками.
И мы смотрели, и мы смотрели. И угадай что? Этого не произошло!
Если в эстетике частей тела Бена есть крошечный недостаток, то это просто то, что великие актеры не обязательно каждый вечер подпирают или снимают хорошо начищенную обувь на перекладине стула. Они могут, например, подумать, прежде чем занавес поднимется, я думаю, что сегодня вечером я поставлю его на диван. Они могут подумать: «Может, я пойду к Джо Аллену после спектакля». Они могут даже полностью забыть о своих ногах, забыв о частях тела.
Но это не отменяет полностью уникальный подход Бена. Это вопрос акцента. Что ж, он начал свой обзор незабываемой «Моя ночь с Регом» несколько сезонов назад. По крайней мере, одному мужчине на пороге среднего возраста не о чем беспокоиться, когда он этим летом надевает купальник.
Здесь часть тела, которая привлекла внимание Бена, была пенисом Максвелла Колфилда. Хотя никогда не бывает круто пускать слюни, Бен отметил, что безупречно сложенный торс мистера Колфилда, актера, которым он восхищался, когда он играл обнаженного Адониса на пляже в Салониках Луизы Пейдж в 1985 году, снова был на виду (каждый дюйм его) в My Night With Reg.
В то время я сожалел, что не был знаком с запоминающейся игрой мистера Колфилда в роли обнаженного Адониса в Салониках. Я видел его в Grease 2 и An Inspector Calls, но, хотя он был хорош, в то время он был полностью одет. Я чувствую, что могу внести свой вклад, когда дело касается правой ноги Эйлин Аткинс, стоп Майкла Гэмбона или плеч Алана Бейтса. Но бывают случаи, когда надо уступить территорию эксперту. По крайней мере, плоть мистера Колфилда, заключил Бен, по-прежнему не свидетельствует о брюшке или, несмотря на пару ехидных замечаний в адрес его персонажа, обвисания ягодиц.
Мы были очень рады это услышать. Если бы только безупречно сложенный торс мистера Колфилда появлялся каждую ночь в «Фулл Монти». Бену не пришлось бы спрашивать в своем обзоре: «Вы понимаете, все ли вы видите?» Нет, по крайней мере, с того места, где я сидел. Но, конечно, самих актеров всегда интересовали части тела. Их глаза имеют решающее значение - глаза, которые могут гореть. Оливье считал свой нос самым важным. Как известно, он не мог войти в образ, если у него не было правильного носа. Накладные носы придавали ему уверенности, как сдержанная маска.
С другой стороны, Гилгуд, чей голос был поцелован Богом, почувствовал себя комфортно только тогда, когда пришли костюмы. Тогда он знал, кем он должен быть. С Алеком Гиннессом это пришло вместе с прогулкой. Когда он был студентом, он действительно следил за незнакомцами на улице, копируя их ходьбу. Для него это был ключ к персонажу. Для Ральфа Ричардсона это был воображаемый вес его персонажей. Роли пришли к нему через свое физическое воплощение. Он буквально тестировал землю или сцену под собой, сгибая ноги, чтобы убедиться, что его персонаж чувствует себя комфортно.
Таким образом, у каждого актера есть свой физический путь в роль, свои закулисные уловки и секреты. Но когда они хорошие и отличные актеры, мы этого не замечаем. Бен замечает. Он прославляет части тела, которые другие части тела даже не встречали. А теперь посмотрим на плечи Алана Бейтса, он продолжил свой обзор «Неожиданного человека». Они более грозны, чем их можно представить по тем фильмам 1960-х годов (Девушка Георгия, Король червей), которые сделали мистера Бейтса кумиром контркультурного кино. Он не делает с ними ничего особенного - просто изгибается, сгибается и пожимает плечами.
Вот он! Изгибаясь, изгибаясь и пожимая плечами, но при этом скромно. И все же, заключает Бен, эти плечи выглядят как хорошо отполированный знак самоуважения и знак запрета вторжений. Здесь явно присутствует человек, который подчеркивает свою важность, делая вид, что он этого не делает.
Я должен очень уважительно не согласиться с Беном здесь. Я думал, что плечи Алана Бейтса сыграли одно из своих лучших достижений в «Вдали от обезумевшей толпы» во время сцен доения коров. И, честно признаюсь, я не обнаружил, что правая нога Эйлин Аткинс работает лучше, чем левая. Может быть, я теряю это, но они оба казались мне абсолютно одинаковыми. Напротив, я бы сказал, что секрет суперсильного выступления мисс Аткинс - в ее бдительной и умной неподвижности.
Что ж, их частей тела хватит. Я иду посмотреть правое колено Жюльет Бинош в 'Предательстве' Гарольда Пинтера. А пьеса Ясмины Резы о двух незнакомцах - литературном льве и образованном фанате, - которые встречаются в поезде? Я ранее сообщал из Лондона, когда «Неожиданный человек» играл там с мисс Аткинс и Майклом Гэмбоном, что для меня это короткая кокетливая встреча, небольшая пьеса на 70 минутах. Это все еще на этот раз с мисс Аткинс и мистером Бейтсом, виртуозными актерами с таким легким эмоциональным диапазоном, что они могли бы очаровать и заинтриговать нас, прочитав телефонную книгу. Всегда приятно их видеть. Давайте снова поприветствуем их в городе с распростертыми объятиями.
