Что ж, вы должны отдать должное Метрополитену за совершение подвига, который ни одна другая оперная труппа в мире не могла - или не должна. На гала-концерте во вторник новая постановка Травиата, компании удалось понизить шедевр музыкальной драмы Верди до китчевого диснеевского мюзикла.
Главный виновник этого акта артистического вандализма - режиссер Майкл Майер, который, кажется, совершенно не разбирается в этой классической истории о куртизанке, вдохновленной настоящей любовью на то, чтобы принести самую большую жертву. Например, в большом дуэте во втором акте, когда кающаяся Виолетта противостоит Жермону, морально возмущенному отцу ее возлюбленного, певцы вяло кружили вокруг кровати, которая занимала центральное место в сцене на протяжении всех трех актов.
Подпишитесь на бюллетень Braganca’s Arts Newsletter
В других случаях режиссер облеплял элегантно простой сюжет яркими скромными фигнями. Богато украшенный гарнитур напоминал гостиную Людовика XIV, украшенную позолоченными лозами и рождественскими елочными светильниками, а яркие костюмы Сьюзен Хилферти превратили Виолетту и ее возлюбленного Альфредо в Золушку и Прекрасного принца. (Могу только предположить, что сахарный папа Виолетты Дуфол был изображен как Волшебник из страны Оз.) Это было чисто эклектичным способом.
Незе-Сеген, чье дирижирование в Метрополитене в последние девять сезонов всегда было поразительным и зачастую запредельным, привел, пожалуй, наиболее воспитанный подход. Травиата Я слышал в своей жизни. Головокружительные моменты в партитуре, такие как Semper libera Виолетты и панический дуэт Ah! Гран Дио! Morir sì giovine в заключительном акте пролетел мимо достаточно блестяще, но прибытие даже умеренного темпа заставило дирижера расслабиться в своего рода панихиде с замедленной съемкой.
В этом дуэте во втором акте для Виолетты и Жермона - Верди на пике карьеры музыкального драматурга - Незе-Сеген запускал каждую часть в необычно продуманном темпе, а затем суетливо растягивал конец каждой фразы с неписаным параллентандо. Хуже того, он вводил крошечные паузы между фразами, растягивая музыку еще дальше. Это было похоже на купание в патоке.
Все это абстрактно действительные эффекты, и они были безукоризненно исполнены виртуозным оркестром Met. Но сверхсложный подход Незе-Сегена превзошел относительно прямолинейную музыку Верди, как будто тонкое филе подошвы в соусе Морне. Париж 1840-х годов, когда распутные зомби были в моде.Марти Золь / Met Opera
Вечерняя Виолетта, Диана Дамрау, по-видимому, переработала (и, я бы сказал, значительно улучшила) свой вокал после ее колючей попытки на I Пуритани здесь пару сезонов назад. Во вторник вечером ее пение было стабильным и хорошо настроенным, хотя и немного осторожным. Ее более мягкая динамика временами граничила с бормотанием, и многие согласные приходилось принимать на веру. Тем не менее, ее музыкальный выбор был творческим, и, чего бы это ни стоило, она единственная в шоу, кто потрудился играть.
Тенор Хуан Диего Флорес в своей дебютной роли Альфредо показал, что его изысканное легато и мецца-вокал отлично держались за четыре сезона с тех пор, как он в последний раз пел в Met, и он выглядел привлекательно, если немного скучал в своем наряде с фигуркой принца Эрика. Как и его отец, Жермонт, Куинн Келси просто стоял и пел, но этого было достаточно. Его объемный, интересно зернистый баритон, словно величественный орел, возвысил кульминационные фразы ди провенцы.
Тем более жаль, что ему пришлось терпеть традиционное упущение нескольких страниц второй части этой арии, точно так же, как у Дамрау и Флореса отняли вторые строфы в своих экспонатах. Хуже того, Незе-Сеген санкционировал уродливую, уродливую вырезку в последнем акте дуэта влюбленных.
Маэстро теперь отвечает за музыкальные вопросы в Метрополитене: он задает стандарты. Так что это обескураживает и немного тревожит, что он должен начать свой режим, ведя дела как обычно.