Дев Патель в Лев .Марк Роджерс / Компания Вайнштейна Премия «Оскар» за лучший оригинальный саундтрек - обычно не самая захватывающая награда, за которой стоит следить в ночь «Оскара». Обычно это одни и те же имена снова и снова: Марвин Хэмлиш, Джеймс Хорнер, Джерри Голдсмит, Эннио Морриконе, Джон Уильямс, Ханс Циммер, Ховард Шор, Дэнни Эльфман, Томас Ньюман ...
И Ньюман действительно вернулся в этом году за свою работу над научно-фантастическим фильмом. Пассажиры. Но то, с чем он борется помимо непреодолимой силы, - это пышная сила Джастина Гурвица. La La Land саундтрек и великолепная партитура Николаса Брителла для Свет луны, - это трио выдающихся имен современной экспериментальной музыки: Маленький Леви номинирована за ее мрачную, преследующую цель Джеки , и команда Фолькера Бертельмана, также известного как Хаушка , американский композитор и музыкант Крэнки. Дастин О’Халлоран (половина эмбиентного дуэтаКрылатая победа угрюмых) за их балл за мрачную адаптацию реальной истории. Лев .
Бертельманн и О’Халлоран, выдающиеся и опытные пианисты в классическом смысле слова, изысканно дополняют друг друга. Их красивая минималистичная музыка для фортепиано и струнных - идеальный фон для истории Сару Брайерли, австралийского бизнесмена индийского происхождения, который был разлучен со своей матерью в 5 лет во время посещения страны Down Under, только чтобы быть усыновленным австралийскими родителями и затем 25 лет спустя через Google Earth воссоединиться со своей биологической матерью.
Недавно The Braganca поговорил с Бертельманном и О’Халлораном перед вручением «Оскара», чтобы узнать, каково это быть частью этой гигантской голливудской машины.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0D-gEOMi5_o&w=560&h=315]
Музыка из фильмов всегда была воротами для любителей музыки в классическую музыку или другие формы творческой музыки. Насколько далеко вы ушли с музыкой из фильмов как слушатель?
Фолькер Бертельманн: Я брал уроки игры на фортепиано в возрасте 9 лет, и это было более классическое обучение, в маленькой немецкой деревне. Я имею в виду, что в итоге я стал лучше учителя фортепиано, но не мог найти другого, потому что деревня была такой маленькой, что учитель был только один. И я уже начинал играть в группах, и мы делали много каверов на Rolling Stones и песен Beatles. Всякая музыка нас вдохновляла.
Я купил свой первый синтезатор Moog Prodigy в возрасте 13 лет на деньги, которые я получил за свое конфирмацию в церкви. И я помню, как долго обсуждал это с лидером христианской общины в нашей деревне, потому что теперь он подумал, что я иду в зону дьявола с синтезатором.
Но с той группой, в которой я играл в подростковом возрасте, я писал свою первую музыку для немецкого телесериала, когда мне было 18 лет. Они включали наши песни в фильм; это не обязательно было так, как если бы я писал музыку. У меня нет особой связи со мной и художественными фильмами, но в течение долгого времени у меня была очень сильная связь с музыкальными клипами и небольшими короткометражными фильмами.
Я никогда не видел себя композитором для грандиозного художественного фильма, хотя мне нравится музыка Эннио Морриконе и Джона Уильямса. Я никогда не чувствовал, что могу работать с оркестром. Это было слишком далеко от моего мира.
Дастин О’Халлоран: Я всегда слушал музыку из фильмов, когда рос, поэтому для меня это всегда было в моем творческом вдохновении и влиянии от Морриконе до раннего Джона Уильямса, Нино Рота, Жоржа Делерю. Я всегда любил музыку из фильмов. Я вырос в 70-х и 80-х годах. В первый раз увидел Близкие контакты третьей степени, это было так культово. Этот мотив.
Вы понимаете, что сила классической музыки и музыки из фильмов действительно так долго шла рука об руку. Смотреть 2001: Космическая одиссея, моя мама отвела меня, чтобы я посмотрел, когда я был ребенком, и те музыкальные произведения, которые я думал, что это? И это было для меня воротами в классическую музыку, потому что все эти классические произведения, которые использовал Кубрик. 
Фолькер Бертельманн.Facebook
Тем не менее, вы, ребята, сейчас в шорт-листе за лучший оригинальный саундтрек на церемонии вручения премии Оскар в этом году за Лев. И номинанты этого года демонстрируют, пожалуй, самый широкий спектр стилей озвучивания фильмов, который когда-либо был. Как вы относитесь к получению награды в этом году?
Бертельманн: Я бы сказал, что это важная веха. Иоганн Йоханссон, Дастин и я, мы очень хорошие друзья, и мы вместе гастролировали, много времени проводя на сцене и в исполнении струнных квартетов. И у нас был долгий разговор об этом, когда мы вместе сидели за столом на «Золотом глобусе», обсуждали, как это так хорошо, что мы все здесь вместе.
Я ни в коей мере не против старого способа сочинения музыки для фильмов и признанных композиторов для фильмов, но в этом году открывается множество возможностей, поскольку режиссеры теперь используют музыку, которая им действительно нравится, а не то, что студия выбирает для них.
О'Халлоран: Чтобы иметь столько номинантов впервые, я не знаю, случалось ли это когда-нибудь, если честно. Томас Ньюман - единственный кандидат, который номинировался ранее. И он был номинирован 14 раз и не получил Оскара. А потом все мы новички.
Думаю, это интересный год. Это круто, потому что идея того, какой может быть музыка для фильмов, открывается, а это означает, что это более обширное и творческое искусство, а не просто: «Ну, вот оркестр, вы делаете музыку для фильмов, и это услуга». Все мы художники и приехали из разных миров, и я думаю, что это круто. Все оценки действительно хороши и заслуживают похвалы. 
Дастин О’Халлоран.Предоставлено Дастином О’Халлораном.
И именно это делает его таким интересным для меломанов, особенно тех из нас, кто слышал о вас, Дастине и Йохане, потому что мы фанаты таких лейблов, как Temporary Residence, Kranky и fat-cat, которые выпускали нашу музыку до Лев а также Пребытие. Это особый момент для современной экспериментальной музыки - увидеть всех вас, кто номинирован на 'Оскар'.
Бертельманн: У меня такое же чувство, тем более что я не одинок в этом. В прошлом были времена, когда номинировался только один композитор, например, Иоганн, и его окружало множество очень известных композиторов. И я думаю, он чувствовал, что ему бы хотелось, чтобы вокруг него была пара его людей, когда он не чувствовал себя таким одиноким за этим столом. К тому же, я думаю, что в каком-то смысле сцены сливаются друг с другом, что тоже хорошо для нас.
Я бы хотел провести эти круглые столы с такими парнями, как Томас Ньюман или Ханс Циммер, у которых есть совершенно другой опыт, которым можно поделиться. Я надеюсь, что в какой-то момент мы сможем собраться вместе и в какой-то мере вдохновить друг друга. Но это не значит, что нужно любить каждого композитора и все жанры музыки. Но, по крайней мере, было бы неплохо подарить друг другу немного вдохновения, и это надежда, на которую я держусь на протяжении всего путешествия.
О’Халлоран: Я надеюсь, что все это вдохновляет, и тот факт, что многие молодые люди, которые видят, что Хаушка, я и Мика, работаем в андеграундном мире и придумываем, окажет влияние на людей. Никогда не думала, что когда-нибудь буду номинирована на «Оскар», поэтому для меня это большой сюрприз. Но я думаю, что приятно осознавать, что если вы будете придерживаться того, во что верите, и продолжать пытаться создавать хорошую музыку, вы можете прорваться и найти способ.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=-RNI9o06vqo&w=560&h=315]
Каково вам, ребята, оказаться внутри этой гигантской голливудской машины с вашей точки зрения?
Бертельманн: Это было дико, хотя La La Land принимает все это. [Смеется] Нас это полностью устраивает; Мне действительно очень нравится Джастин Гурвиц. Он действительно хороший, замечательный человек, и я очень рада, что он побеждает. Но когда ты сидишь там, возникает напряжение, и дело не в тебе и других, это больше похоже на то, что у тебя есть определенное чувство: о, может быть, на этот раз я смогу победить. Но есть большая любовь к Ла Ла Ленд, и это имеет особое значение в Америке, и особенно в Калифорнии, поскольку этот фильм посвящен Голливуду и Лос-Анджелесу. Даже в Лондоне это признавали.
Но с другой стороны, я очень горжусь тем, что являюсь частью этой области, потому что Лев внутри имеет очень глубокий и интересный смысл, символизирующий сострадание и обретение надежды, и для меня я так счастлив поделиться этим, и, возможно, самое замечательное в этом то, что я могу поделиться этим с друзьями. Мы можем ходить на все эти мероприятия, и нам просто нравится быть там вместе, и это то, что мне в данный момент действительно нравится.
И в то же время очень приятно встречаться с людьми, которые в некотором смысле творчески активны и хорошо разбираются в бизнесе. Но это также в некотором смысле успокаивает меня, потому что я чувствую, что узнал кое-что о реалистической стороне вещей, например о том, сколько работы уходит на признание этих фильмов. Так много людей работают над тем, чтобы эти фильмы имели успех, и даже тогда не всегда ясно, что они будут успешными. Просто участие в одном из этих фильмов дает мне представление обо всех этих вещах.
О'Халлоран: Должен сказать, это особенный фильм, и его сняла довольно удивительная группа людей. Побывать в этом мире и испытать его с помощью этого фильма и с этими людьми, которые настолько приземлены и вкладывают столько страсти и труда в то, что они делают, - довольно хороший способ испытать это.
Потому что, в конце концов, мы гордимся фильмом, и дело не только в награде, а в том, чтобы заставить людей посмотреть его и привлечь к нему то внимание, которого он заслуживает. И я думаю, что во многих отношениях важно, чтобы фильмы с таким посланием привлекали больше внимания, потому что это фильм с посланием о любви и надежде, и нам это просто нужно прямо сейчас.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=AXGP-8ck2ws&w=560&h=315]
Как папа маленькому мальчику, наблюдая Лев - это немного сложная задача, потому что довольно сложно увидеть, как маленький ребенок попадает в ситуацию, когда Сару Бриерли терпела. Но когда вы действительно сосредотачиваете свое внимание на истории, это просто очаровывает ...
Бертельманн: Это действительно трогательно. У меня есть 4-летний сын, и я думаю, что его где-то бросят или он прыгнет не на тот поезд, как Сару, это ряд совпадений, которые на самом деле приводят к тому, что он садится на поезд, который увозит его куда-то еще. Это немного похоже на то, как жизнь иногда может разыграться.
Находиться в MoMA на премьере и видеть настоящего Сару, в то время как Билл Клинтон наблюдает, как он рассказывает о своей жизни из зала. Вы смотрите на эту ситуацию и думаете, чувак, вы бы когда-нибудь вообразили, если вы прыгнете не на тот поезд в возрасте 5 лет, и на вас нападут похитители тел, и вы попадете во множество опасных ситуаций, найдите свой выход без всякого вреда найдите семью, которая позаботится о вас, найдите свою настоящую мать, и вдруг вы окажетесь в фильме о своей жизни и продадите свою историю за такие же деньги и живите на это.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=izUy0EIt4lE&w=560&h=315]
Если подумать, что двое из пяти номинантов на лучший оригинальный саундтрек происходят из экспериментального и авангардного мира поп-музыки, действительно показывает своего рода обещание искусству сочинять музыку для фильмов, чего не видели еще с тех времен. Рой Бадд и Лало Шифрин.
Бертельманн: Я был на этом круглом столе с голливудскими композиторами и сидел рядом с Гансом Циммером. И на самом деле он был так заинтересован и знал обо всех. Он знал обо всех молодых композиторах, слышал обо всех наших именах и о том, чем мы занимаемся. И это вселило в меня большие надежды, потому что я хочу быть таким и в старости.
Я хочу быть в состоянии принять, когда приходят новые, молодые люди и прокладывают новые дороги, и я уже знаю, что они делают, и рад встрече с ними. Но это означает, что вам нужно быть бесстрашным и отстраниться от своего эго.
О’Халлоран: Мысль о том, что вам просто нужно использовать оркестр, в те времена как бы ушли в прошлое. Кроме того, я считаю, что ограничения - это мать изобретательности. Бюджеты фильмов совсем не те, что были в 80-х и 90-х годах.
Теперь композиторам дают 20000 долларов, и студия вроде как, хорошо, записывает и продюсирует музыку к фильму. Так что ты не можешь пойти и сыграть оркестр. Но вы можете найти динамику того, как заставить это работать, поэтому это заставляет людей более творчески подходить к тому, что у них есть, и иногда это определенно может быть хорошо.
