Джулия Робертс и Стефан Джеймс снимаются в Amazon’s Возвращение домой. Amazon Prime Video в продолжающиеся потоковые войны , способность проекта преодолевать беспорядок стала ключевым фактором его успеха. С более чем 500 сериалами по сценариям на всех телевизионных платформах у аудитории просто нет времени на посредственность.
Вот почему Amazon Возвращение домой , основанный на одноименном подкасте, созданном Эли Горовицем и Микой Блумбергом, стал победителем. Его характерный визуальный язык и атмосфера дополняются безупречным исполнением главных ролей Джулии Робертс и выдающегося Стефана Джеймса, который также играет главную роль в предстоящем фильме Барри Дженкинса. Если Бил-стрит могла бы говорить . Но в то время как они оба делают много тяжелой работы, чтобы актуализировать исходный материал Горовица и Bloomberg, режиссер Сэм Эсмаил, создавший умопомрачительную Мистер Робот , стал самым ценным игроком шоу.
Подпишитесь на информационный бюллетень Braganca’s Entertainment
Есть много способов, как творчески, так и технически, Возвращение домой баксов традиционными телевизионными веяниями. От визуального соотношения сторон, которое минимизирует экран, как у вертикального iPhone, чтобы очертить различные периоды времени, до тенденции позволить камере задерживаться на одном моменте намного дольше, чем обычно, набор уловок Эсмаил почти пуст. Возвращение домой Эстетически привлекательный пробег. Его относительно невысокий и второстепенный выбор позволить медитативной сцене продолжать разыгрываться на фоне заключительных титров каждого эпизода, идеально отражает его склонность уйти от темы. Там, где обычно имена актеров и съемочной группы появляются на фоне черного экрана, Возвращение домой Кредиты разыгрываются, а за их спиной гудят, казалось бы, черные действия.
Телевидение уже давно использует манипулятивные устройства повествования, чтобы удерживать аудиторию на крючке, особенно в эпоху стриминга - подумайте о шокирующих моментах с хэштегами, которые пробивают себе дорогу Карточный домик так часто. Некоторые кинематографисты находят непривлекательную структуру типа 'пик-н-впадина'. Меня не особо интересует сериал, режиссер Дэвид Маккензи, который совсем недавно снял фильм Криса Пайна Король преступников для Netflix, сказал совсем недавно. Интересуюсь фильмами. Меня интересует что-то, что увлекает вас за один присест и не полагается на повествовательные приемы, чтобы заставить аудиторию возвращаться. В телевидении есть что-то, что я нахожу немного кричащим, потому что оно пытается вызвать привыкание. Так что у меня нет соблазна идти в этом направлении.
Но нетипичный выбор Эсмаила для финальных титров шоу - это не столько уловка или тактика травли, а скорее его способ вызвать стойкость подкаста. «Мы проигрываем все, что происходит в последней сцене эпизода, а затем, после этого, есть снимок в реальном времени, который продолжается по мере того, как идут титры», - сказал он. Гриф . Есть затяжной эффект. Вот что я почувствовал, когда слушал подкаст. Это не обязательно этот «вау-финал» или этот захватывающий момент, это просто подсознательное чувство, которое начинает всплывать на поверхность. В этом есть что-то более угрожающее.
Эсмаил добавила: «Послушайте, часть меня тоже играет с этим моделированием выпивки, потому что я знала, что все это будет выпущено на Amazon в один прекрасный день». Все склонны ударить следующим, как только начнутся кредиты. Я не хотел этого для этого шоу. Я хотел, чтобы это чувство накрыло тебя, что что-то бурлит и растет, и это одна из причин, почему мы это сделали.
Это не так, как если бы Возвращение домой - с его центральной загадкой, жутким тоном и медленным развитием сюжета - в остальном не вызывает привыкания. Но подход Эсмаил к финальным титрам - это микрокосм того, чем шоу отличается от вашего стандартного тарифа. Он больше обязан параноидальным триллерам 1970-х и конца 90-х, чем сегодняшним разгулам. Что будет дальше? закуски. Эсмаил усиливает основополагающий скептицизм в сценарии с помощью перевернутых ракурсов камеры, прорисовки визуальных мотивов и церебрального направления, и все это он делает в сжатых 30-минутных эпизодах. Сериал выглядит и ощущается по-другому, чего нелегко добиться в перегруженном телевизионном ландшафте.
Наблюдение за тем, как титры растекаются по кадру апатичного дока Тампы или унылого офиса, может показаться не революционным, но решение Эсмаила освежающе противоречит здравому смыслу и отражает весь его подход к Возвращение домой .
