Красивые, уродливые и властные сердца звездных войн

1. БАШНЯ

Я никогда не видел, чтобы популярный разговор сходил с рельсов так далеко, как я Звездные войны.

В то время как подавляющее большинство людей так или иначе испытывают простые чувства к франшизе, в ней внезапно преобладают неограниченные споры, ядовитая резкость, бойкоты, петиции о том, чтобы фильмы были исключены из канона, петиции о прямом римейке фильмов, петиции о увольнения и даже полномасштабные кампании расистского и сексистского преследования ( в исполнении Брэндона Каца из Braganca ). Поскольку я написал свою краткую статью о том, как мне понравилось центральное послание Последние джедаи , Меня засыпали гневными сообщениями, меня называли шиллингом в пользу Диснея, хакером, лицемером, кем-то, кому явно заплатили, и крестоносцем S.J.W.

Но все, что это действительно сделало, обнажило подмножество токсичных фандомов, которые были настолько расстроены определенным выбором в этих новых фильмах, что они отчаянно прибегают к теориям заговора, а также к оружию наглого расизма и сексизма, которые так неприкрыто лежат в основе. под их кожей. Я могу многое сказать об этом (и я коснусь некоторых из них позже), но, по правде говоря, я не заинтересован в подтверждении какой-либо их ненавистной риторики реальными дебатами. Здесь нет места. Они представляют собой рудиментарный хвост хрупкости белого мужчины, который, кажется, изо всех сил держит эту страну мертвой хваткой, и они полны решимости увести нас с собой. Мне плевать на то, что они думают.

Они могут умереть из-за этого с ума.

ПОДПИСАТЬСЯ НА ИНФОРМАЦИОННЫЙ БЮЛЛЕТЕНЬ РАЗВЛЕЧЕНИЯ OBSERVER

Однако меня очень волнует более широкий разговор, в котором есть люди, которым, как вы знаете, просто не понравились некоторые из недавних фильмов по «Звездным войнам». И это совершенно круто. Все, что я действительно хочу сделать в этом эссе, - это понять суть Зачем . Обычно это было бы меньшей проблемой, но, поскольку мы все сталкиваемся с вышеупомянутой токсичной группой, становится действительно сложно вести дискуссию друг с другом, вероятно, потому что кажется, что на карту поставлено очень многое (именно поэтому более крупные разговоры необходимо модерировать; троглодиты высасывают пространство для рациональности и точек соприкосновения).

Никого не радует, что его бросают в кучу троглодитов, поэтому я понимаю, почему люди занимают оборонительную позицию. Но когда люди отвечают на критику не со всеми фанатами «Звездных войн»! мантры, они часто упускают из виду суть критики. Особенно потому что я видел довольно много тех же самых, я не защитник троглодитов, отбрасывающий мнения, которые представляют собой точные примеры подсознательного расизма и скрытого сексизма, которые громко провозглашают те же самые троглодиты. Я знаю, что никому не нравится верить в то, что они виновны в каком-либо поведении, но иногда есть более серьезная причина, по которой нас объединяют с людьми, которые плюются ненавистью. Поэтому, пожалуйста, будьте осторожны, откройте свое сердце и откройте свой разум для более широкой беседы.

Потому что это эссе о том, почему мы любим «Звездные войны».

Это о том, почему «Звездные войны» заставляют нас чувствовать определенные вещи. Это о том, почему мы никогда не можем прийти к единому мнению о том, что это такое. Речь идет о том, чего мы действительно хотим от этих фильмов. Это о том, почему это нас трогает или почему нет. Речь идет о качествах, которые мы считаем очевидными, и об объективных проблемах в них. Это обо всем . И это эссе должно быть обо всем, потому что популярный разговор совершенно сбился с пути. Как будто мы все находимся в библейской Вавилонской башне и не можем говорить на одном языке. Так что, конечно, каждый чувствует себя непонятым и запутанным в злобе (каламбур). Таким образом, у меня есть только одна цель, с которой мы не можем соглашаться.

Я просто хочу, чтобы мы начали говорить на одном языке.

2. ОСНОВНОЙ ВОЗВРАТ

Почему нас так сильно волнуют «Звездные войны»?

Я всегда возвращаюсь к этому вопросу. Почему запрещена такая страсть? Почему так много детей любят это? Почему так много взрослых любят это? Позвольте мне высказать следующие мысли от статья Я писал много лет назад, но, возможно, «Звездные войны» всегда были нашей постоянной фиксацией. От взрослых, которые видели это в 1977 году, до тех, кто видел это в раннем возрасте, до тех, кто позже снял его на видео, до тех, кто унаследовал его, как передачу факела из поколения в поколение, нет никаких сомнений в том, что это * САМЫЙ * общий феномен поп-культуры нашей эпохи. Тот, который просуществовал 40 лет. Это просто означает, что у всех людей был свой собственный опыт работы с этим.

И я не исключение. Я не могу объяснить глубину моего фэндома по поводу этой вселенной. Все началось с оригинальной трилогии, а затем перешло в настоящую одержимость. Я действительно носил кассеты VHS до самого начала. Но дальше все пошло. Я прочитал каждую чертову книгу о расширенной вселенной. Я играл в каждую видеоигру (будет ли она лучше оригинальной Темные силы ? ). Я читаю все книги с диаграммами. Я могу подробно рассказать вам о конструкции Slave I или о механике сотрясения винтовки Босска. Я действительно прошел через всю глубину непопулярности из-за такого нервного отношения к «Звездным войнам», но затем перешел к популярной надежде на возвращение к известности в нетерпеливом ожидании грядущих приквелов. Но после того, как я лишился прав в связи с этим опытом, я обнаружил, что испытываю странное чувство оторванности от всемирного празднования того, что я когда-то так сильно любил. Странно наблюдать за парадами 4 мая, которые будут с вами сейчас; видеть то, что казалось таким личным, становится таким насыщенным и пустым. И теперь все это вернулось, и я обнаружил, что у меня такая тяга к новым фильмам Диснея и к различным чувствам, которые все они, кажется, вызывают.

Но именно так проходит большинство опытов в поп-культуре. Потому что конкретное универсально, и моя история - это история отношений многих людей со «Звездными войнами». Таким образом, нельзя отрицать, что наше отношение к «Звездным войнам» всегда кажется грандиозно универсальным и в то же время глубоко личным.

Это означает, что всегда будет Ядро.

Неважно, что я прошел через каждую итерацию этих отношений со «Звездными войнами», какие только можно вообразить. Неважно, если я иногда возненавидел это. Несмотря ни на что, для многих из нас будет простая, неизбежная правда: оригинальный фильм не только имеет для нас большое значение, но и определил его в первую очередь.

Это подчеркивает особую силу сюжета этого фильма. Не ошибитесь, Новая надежда определенно о чем-то. Он привлекает так много внимания за популяризацию пути героя, но этот редуцирующий анализ подрывает не только то, насколько он был свеж и изобретателен с точки зрения того, как он передавал эти классические архетипы, но и насколько мощным был обмен сообщениями. Итак, несмотря на то, что формула и структура фильма были сконцентрированы так много, как ни странно, так мало внимания уделялось тому, что в фильме и почему это важно.

По правде говоря, мне трудно придумать фильм, который лучше понимает важность целеустремленной молодой фигуры (это слово гораздо лучше, чем герой), чем Новая надежда . Потому что это так лаконично отражало надежды и мечты о молодости и ощущение, что взрослость так далека. Так же, как и то, и другое говорило о нашем желании и страхе ответственности. Или даже о том, как у него хватило смелости опередить свое время и сделать Лею одним из лучших примеров динамичного женского персонажа в популярных развлечениях. И, в конце концов, это был фильм, который точно отразил радость быть частью чего-то большего, чем вы сами.

Он так лаконично инсценировал все это. Это мечта о том, какой может быть взрослая жизнь. Уйти от чистого удара в одиночку? Бесспорно, что Новая надежда - одна из самых ярких и убедительных историй о юношеских желаниях на планете. То есть история о том, как мы избавляемся от страхов, которые сдерживают нас, которые делают нас худшими, и как мы учимся входить в новые миры с мужеством и открытым сердцем. (По совпадению, я одновременно утверждал, что «Звездный путь» всегда был о том, как мы вступаем в новые миры без предубеждений). Марк Хэмилл, Кэрри Фишер и Харрисон Форд в Звёздные войны: Эпизод IV - Новая надежда .Лукасфильм

Это красивое и мощное сообщение для молодых людей. И потому что Новая надежда был первым побегом многих людей в миры фантазий, он является синонимом самого акта того, как мы живем опосредованно в другом мире. Это синоним самой фантазии. Это синоним того, кем мы хотим быть. Это синоним наших собственных надежд и мечтаний. Это означает, что это синоним истинной силы развлечений. И из-за того, насколько близко Новая надежда лежит в наших сердцах, как будто переплетенный и переплетенный с нашей ДНК, это то, что мы не можем не чувствовать, это наша собственность, так тесно связанная с теми же косвенными инстинктами, которые у нас все еще есть глубоко внутри, даже если мы не всегда понимаем Это…

Именно поэтому иметь дело с этой вселенной так опасно. Для многих это не просто побег, а единственный настоящий побег, который имеет значение. Это так же реально в их умах и так же важно для их работы, как и сама жизнь. И поэтому некоторым людям может быть чертовски сложно ориентироваться в том, как, почему, кто и что в этом побеге, не говоря уже о том, чтобы их отпустить как зрителю. Тем более, что мы переживаем болезни роста этого странного нового времени ...

3. НОВЫЙ M.O.

Добро пожаловать в третью эру «Звездных войн».

Первым, конечно же, будет оригинальная трилогия Джорджа Лукаса, с которой начался весь этот большой роман. Вторая эпоха - это, конечно же, приквелы, рефлексивное, грубое время, которое вызывало не что иное, как враждебность по отношению к человеку, создавшему то, что они любили. Но многие остались верными, обожая вселенную, которую они любили, даже если у них были жалобы на историю, происходящую в ней. Итак, после того, как Лукас продал права (и пожертвовал весь ценник в четыре миллиарда долларов на образование, как на мужскую), мы теперь находимся в третьей эпохе корпоративной эры Disney.

Помните, что когда произошла распродажа, некоторые хардкорные фанаты почувствовали сильное облегчение. Они были так зол на Лукаса, что теперь обнимали кто-нибудь кто мог бы сделать лучше. И все выглядело особенно хорошо, когда они наняли Кэтлин Кеннеди (сверхпродюсер некоего Стивена Спилберга) для ведения шоу. Но как она и Дисней справятся с этой ответственностью? Что бы они сделали с сагой о Скайуокере? Вернут ли они бренду былую славу? Или это будет шанс открыть для мира «Звездных войн» новые захватывающие возможности? Обычно я избегаю такого рода комментариев, но думаю, что это красноречиво. Когда несколько лет назад все это начало развиваться, у меня был друг-творческий человек, который рассказал мне о встрече, на которой они рассказывали о новом методе работы Диснея. Он сообщил следующее: если он не пахнет, не выглядит и не ощущается как «Звездные войны 77 года», им это неинтересно.

Это понятный инстинкт. В конце концов, самая большая жалоба на приквелы заключалась в том, что все они казались слишком отполированными, пустотелыми и плоскими. Конечно, это были скорее неудачи исполнения, чем намерения, но это, похоже, не мешало людям придерживаться веры. Не случайно, я недавно только что писал о том, как мы цепляемся за текстуру пленок, часто игнорируя их текст. Но Дисней хотел четко сообщить фанатам, что они могут быть уверены, передав этот важный элемент текстуры. Как будто они говорили: это будет выглядеть и ощущаться как то, что вы помните. Каждое творческое решение, казалось, подкрепляло это. Снимаем на 35 миллиметре! Взгляните на эти демонстрации практических эффектов! Мы будем использовать знакомые вам дизайны! Все будет выглядеть землистым и утомленным!

Признаюсь, нервничал по поводу найма Джей-Джей. Абрамс для седьмой серии с самого начала, и все же, как ни странно, обнадеживает. Я всегда чувствовал, что он великолепно режиссирует с энергией и воодушевлением. Я считаю, что его актеры отлично справляются со своей ролью. И у него может быть единственный лучший глаз во вселенной. Но когда Пробуждение силы вышел, все его ошибки в повествовании подняли свою уродливую голову, полную ужасных загадок из-за инстинктов таинственного ящика. Но он все еще был хорош в текстурных изысках. И он сделал свое дело, запустив новое приключение с персонажами, которые мне искренне понравились. Несмотря на все мои жалобы, я все же хотел продолжить свое путешествие. Для Диснея это была благополучная посадка.

Тем временем, Изгой-один проиллюстрировал другой поворот с более сложным производственным путем. Он удвоил одержимость получением правильной текстуры, почти копируя дизайн Новая надежда до T. И хотя Гарет Эдвардс определенно обладает острой фотографической чувствительностью, я действительно не думаю, что в фильме есть хоть немного сюжетного смысла, он закладывает прочный фундамент, прежде чем отказываться от сюжетных линий персонажей в погоне за неконтролируемой серией сюжетов. откровенно снисходительные моменты (я перейду к самому большому позже). Это испорченный зверь . Но, опять же, несмотря на то, что относительно его успех был некоторый разногласие, враждебности было очень мало. Потому что оба эти фильма по-прежнему выполняли свою работу с точки зрения общественного сознания и приносили то, чего жаждал фандом.

На тот момент не так уж много было сделано о Кэти Кеннеди и ее роли во всем этом (что-то, что в последнее время сильно изменилось). Не заблуждайтесь, она титан индустрии. Даже за пределами ее работы в качестве мега-продюсера со Спилбергом и Амблином ее карьера говорит сама за себя. Она часто блестяще смотрит на работу других, так как она также поддерживает такие фильмы, как Шестое чувство, Персеполис, Водолазный колокол и бабочка, Понио а также Снег на кедрах. Простая цель ее найма заключалась в том, чтобы превратить ее в новую версию Кевина Файджа для «Звездных войн». Но простая правда в том, что я не всегда уверен, насколько определенные навыки продюсера совпадают с этой очень странной работой. Наблюдение за видением собственности требует странного чувства сюжета, а также хорошего улавливания того, что находится за пределами того, что люди ищут, а что нет. Продюсер Кэтлин Кеннеди, актеры Питер Мэйхью, Марк Хэмилл, Оскар Исаак, Джон Бойега, Дейзи Ридли, Кэрри Фишер, Энтони Дэниэлс и режиссер Дж. Дж. Абрамс.Альберто Э. Родригес / Getty Images для Disney

бесплатное приложение для обратного поиска телефона

Я не думаю, что Файги придает должное значение в этом отношении базовому успеху, но в то же время он слишком высоко оценивает фильмы, которые, возможно, не достигают более грандиозной цели (мои мысли о текущее состояние MCU здесь . Но он также снял 20 фильмов за 10 лет, чтобы исправить множество нюансов. Сейчас нас четверо с новой эрой Диснея, и мы столкнулись с некоторыми проблемами, когда дело доходит до основных вопросов: что нам на самом деле нужно здесь? Какие фильмы по «Звездным войнам» они хотят снимать? Кому они пытаются угодить? Почему?

Одна из проблем, возникающих при ответе на эти вопросы, заключается в том, как мы думаем о времени, когда дело касается кинопроизводства. Есть много поклонников, которые действуют как весь подход Только был написан, направлен и выпущен как прямая реакция на Последние джедаи . Это, конечно, смехотворно. На создание фильмов уходят годы, и необходимо тщательно обдумывать изменения, именно поэтому вам нужна твердая рука и видение трудностей. Но люди не могут не смотреть на фильмы с точки зрения того, как они воспринимают их как аудиторию. И опасность возникает, когда группа держателей видения постоянно реагирует на диалог ответа. И тогда меняется не то, как они говорят о фильмах, но решения, которые входят в этот процесс. Подход Диснея меня обеспокоил. Послушайте, в Голливуде происходит много замен и добавлений сотрудничества, о котором никто не знает. Это делает случайный характер найма и увольнения режиссеров из «Звездных войн» еще более странным. Особенно когда дело доходит до мелких инсайдеров, которые пытаются успокоить фандом. Я могу многое сказать по этому поводу, но все это дает кое-что довольно ясное, когда дело доходит до их общего подхода:

Они играли в магнитный мяч.

Это молодежный футбольный термин, когда все дети выбегают со своих позиций и просто пытаются пнуть мяч. Часто они просто пытаются пнуть к цели или даже вперед, но это не всегда так. Это просто определенная форма однобокости или мании величия, которая ведет к неорганизованному, реакционному стилю игры. По сути, вы не занимаетесь стратегией, не думаете о защите и не делаете шахматные ходы, которые приведут к большему успеху в будущем. Но настоящая проблема с чрезмерно реактивными движениями в кинопроизводстве заключается в том, что они игнорируют первый совет Билли Уайлдера, который гласит: аудитория непостоянна. Бессмысленно гоняться за футбольным мячом, как будто это всегда приведет к успеху. Тем более, что мяч на самом деле является рычащей, шипящей росомахой, которая на самом деле просто хочет, чтобы ее обнимали (часто фэндомом является определение тревожно-амбивалентной привязанности).

Сложнее всего то, что фанаты «Звездных войн» гораздо более непостоянны по всем причинам, изложенным еще в Ядре. И самая трудная правда в том, что, поскольку этот фандом уходит корнями в детство, я не думаю, что многие из них действительно понимают, что происходит на более глубоких уровнях их фандома. Так что не только глупо реагировать на них слишком остро, но и делает понимание вашей сложной аудитории еще более критичным. Но, к счастью для нас, есть фильм, который стал краеугольным камнем нашего современного популярного понимания самих «Звездных войн».

Я, конечно, говорю о…

4. ПОСЛЕДНИЙ ДЖЕДАЙ ВСЕГО

Нет никаких сомнений в том, что Последние джедаи стал поводом для вашего подхода к более широким целям вашего фэндома по «Звездным войнам». Честно говоря, я не собираюсь спорить, плох фильм или хороший. Меня гораздо больше интересует вопрос, почему именно этот фильм стал частью фэндома? так чертовски расстроен ?

В этом обсуждении следует отметить, что этот гневный подраздел очень хотел бы, чтобы все поверили, что это деление 50/50 (особенно после того, как они взорвали рейтинг Rotten Tomatoes, который резко противоположен критическому баллу 91%, который они поклялся окупился). Как бы мы ни относились к театральности, я случайно обнаружил, что нелюбящие - меньшая группа, составляющая около 20 процентов фандома, но они просто довольно громко об этом говорят.

Это часть проблемы того, как любое публичное разногласие может создать впечатление, будто есть две равные стороны, когда на самом деле это всего лишь две стороны спора. Но я также говорю все это, как будто проценты действительно имеют значение. Нет, я просто пытаюсь объяснить, что происходит. Но меня не волнует победа в каком-нибудь гипотетическом конкурсе на популярность. Меня гораздо больше интересует вышеупомянутый более глубокий диагноз того, на что на самом деле все реагируют в этом фильме?

Чтобы было ясно, я беззастенчиво любил Последние джедаи . И я снова и снова признавал, что это мнение, вероятно, бесполезно, потому что теперь я познакомился со многими членами семьи Джонсонов. Я всегда открыто говорил об этом. Так что вперед. Обвините меня в предвзятости. Выбрось все, что я должен сказать. Я принимаю это. Но это также вызывает у меня желание поговорить о динамике, на которую я давно хотел обратить внимание, и именно поэтому многим людям в индустрии развлечений на самом деле сложно притвориться, что что-то нравится. Почему? Разве Голливуд не должен быть искусственным? Что ж, если вы не заметили, мы, как правило, очень самоуверенны. И было так, так много раз, что я видел что-то, сделанное кем-то, кого я знаю, мне это не нравилось, а затем я чувствовал сильное беспокойство, когда я тихонько кивал и ничего не говорил в ответ.

Честно говоря, это мучительное чувство. Именно поэтому вы чувствуете сильное облегчение, когда видите то, что действительно любите. И да, я любил Последние джедаи . Как и многие, но я никогда не думал, что снова полюблю фильм «Звездные войны» таким образом. Мне он понравился по такому множеству причин, что я почувствовал себя обязанным написать об этом премьере, потому что в нем красиво пересчитаны все, с чем у меня были проблемы не только в предыдущем фильме, но и во франшизе в целом. Но, возможно, я должен был понять…

Некоторые люди не справятся с таким пересчетом.

Но давайте проясним еще одну вещь: существует огромная разница между неприязнью к чему-то или желанием, чтобы это было что-то еще, и чувством предательства из-за фильма и участия в домогательствах.

Прохладный? Прохладный.

Я рад, что мы можем согласиться с основами морали. Однако более подробный аргумент касается множества ярых людей, которые настаивали на том, что это просто плохое повествование. До такой степени, что это не прекратилось. Как будто каждые пять секунд после того, как я это упоминаю, я получаю отчаянные мольбы, что ЭТО ПЛОХО. ПРОСТО ПРИЗНАЙТЕ ЭТО ПЛОХО. ПОЧЕМУ ВЫ НЕ МОЖЕТЕ ПРИЗНАТЬ ЭТО ПЛОХО, ЧТО С ВАМИ НЕ ТАК?!?! Это своего рода абсурдный способ с кем-то поговорить, не говоря уже о спорах о кошельке.

Часто это приходит с предположением, что я ослеплен своей очевидной предвзятостью, и это, безусловно, то, что мешает мне увидеть то, что они так ясно видят как вопиющую некомпетентность. Кажется, что все они тоже используют одни и те же термины рассказов; например, сколько Последний джедай Вы видели, как ненавистники утверждают, что фильм не выдержит экзамена по сценарию 101? Но каждый раз, когда я указываю, что буквально написал книгу с таким названием, и объясняю, почему этого не произошло, это только, кажется, вызывает еще большее возмущение. Для них совершенно невозможно думать, что повествование в фильме чертовски актуально, все потому, что оно не отражает их эмоциональный опыт просмотра.

И нам действительно нужно об этом поговорить.

Мне все равно, понравилось вам что-то или не понравилось. Вы имеете полное право на свое мнение. Но главное не мнение. Дело в том, что когда вы говорите, что что-то плохо написано или плохо написано, я хочу понять, что вы на самом деле имеете в виду и почему вы так думаете. И если вы сможете произнести только несколько сбивающих с толку слов, которые складываются в то, что я чувствовал, тогда я не смогу вас понять. И простая правда заключается в том, что использование правильных слов и их ясное подкрепление, демонстрируя понимание стоящих за ними нюансов - это буквально и есть критика. Именно поэтому я так серьезно отношусь к критической культуре, пытаясь присвоить определенный вид оценочных суждений только потому, что мы думаем, что это то, что мы должны делать.

Но не надо. Например, я работал над произведением, в котором довольно сложно проработать тематическую согласованность Бегущий по лезвию 2049 вот уже год, но если я использую слово «плохой», чтобы описать что-либо в фильме, вы должны просто дать мне пощечину. Итак, когда дело доходит до более широкой дискуссии вокруг Последние джедаи, и виды применения языка, которые я наблюдаю, я вижу так много языка, что это плохое письмо! с полностью искалеченными без объяснения причин. Я оставлю это на следующий комментарий в твиттере в качестве ответа: @Alecsays, когда это похоже на то, что эти люди понятия не имеют, что на самом деле означают слова «ненужный», «наполнитель», «история», «сюжетная линия», «неразвитый».

Бросать такой пренебрежительный жар в ответ на людей непросто. Потому что НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ, это не будет выглядеть как оскорбление для кого-то, точно так же, как я никоим образом не покажусь напыщенным или претенциозным, сказав это. Так что это сразу же ставит меня на пятки: НЕТ, я не говорю, что ты просто не понимаешь. НЕТ, не думаю, что я единственный, кто понимает письмо. ДА, КОНЕЧНО, мы все просто субъективны. И ДА, в критике есть бесконечные слои нюансов и аргументов. Но все дело в том, чтобы подходить к предмету с таким же вниманием и при этом уточнять конкретный характер вашего аргумента. Вы правы в своем мнении, но я пришел сюда, чтобы понять, о чем вы на самом деле говорите. А я, в свою очередь, хочу, чтобы вы поняли, о чем я говорю.

Итак, хотя я не могу избавиться от вашего негативного опыта просмотра определенного фильма, я пришел к выводу, что повествование Последние джедаи игралась как чертова песня, переходя от такта к биту с полной ясностью и проницательностью. Нет, я не думаю, что там написано плохо. Я думаю, что это образец очень, очень хорошего письма.

И я объясню, почему именно.

5. ЛОГИКА, КОНФЛИКТ И ДРАМА

Почему Холдо просто не рассказал По свой план ?!

Я помню, что я вышел из Последние джедаи, и мы все улыбались, но в группе был один парень, который был так сильно зол на эту деталь сюжета. Остальные из нас были ошеломлены не самим комментарием, а глубиной гнева, стоящим за ним (оказывается, он был бы не один, поскольку это единственный комментарий, который до тошноты швыряли в сети). В этом не было никакого смысла! он крикнул. Не имело значения, насколько мы отвергали тот факт, что она изложила свои причины, по которым она не доверяла ему в их первой совместной сцене, и не имело значения, насколько мы указывали на реальную логику того, что военное начальство не имеет никакого стимула для рассказать нижестоящим офицерам их план (часто это происходит из-за потенциального захвата, не говоря уже об их паранойе по поводу того, что их выследят). Но он продолжал настаивать, она должна была сказать ему! как будто он был лично предан ее решением.

По правде говоря, это не редкость для некоторых фанатов. Они подходят к рассказам с точки зрения того, что было бы наиболее логично для одного персонажа в рассказе, и иногда дело даже не в том, что это персонаж сделал бы. Они подойдут к этому так, как если бы я , как человек в этой конкретной ситуации, поступать иначе? Что не только неправильно понимает всю потребность в персонажах с разными точками зрения в рамках повествования, но и то, что участие в этих бессмысленно-логических дебатах противоречит более глубокому замыслу и функциональности самого повествования.

Потому что буквально нет смысла подходить к плохой логике выбора данной истории, как будто вы думаете, что исправляете недостатки фильма. Вместо этого вы буквально стирая конфликт из фильма . Очевидная проблема здесь в том, что вся чертова цель фильма - создать конфликт. Нам нужны истории, которые затрагивают самую суть раздора между двумя людьми и через драматизацию этого конфликта что-то говорят о человеческом состоянии. Но в гуманном желании, чтобы член аудитории искал разрешение того же конфликта (что, я думаю, говорит о силе, которую истории оказывают на людей), они часто подсознательно пытаются разрешить его с помощью нестандартного практического решения, отражающего их собственный мозг, над логикой самой драмы.

Например, несколько лет назад я на самом деле придумал термин, который говорит об этом, что довольно забавно, когда обсуждал другой фильм Райана Джонсона под названием Лупер . Кто-то в твиттере сказал, что они не могут попасть в фильм, потому что сюжет о путешествии во времени - не самый эффективный способ избавиться от тела. Почему они просто не бросили их в океан !? он спросил. Я мог попасть в ловушку логики и участвовать в дебатах. Я мог бы возразить, что, поскольку толпа - это подтвержденные убийства и ответственность, и если бы они сбросили их посреди океана, кто знает, что могло случиться на самом деле, они могли бы каким-то образом выжить, но выстрел из дробовика определенно сработает. . Но это неважно. Настоящая проблема в том, что человек даже не осознавал, что он спорил о лучшем, что не только устранило все конфликты, но и удалило весь фильм.

Вы были бы шокированы, как часто люди думают так. Это то же самое, что сказать, почему хороший парень не выстрелил в плохого в первые пять минут? Обычно они понимают, почему в этом случае нет. Так почему же это происходит, когда они не могут попасть в данный фильм? Неужели потому, что никого не уронили в океан? Вы бы пошли посмотреть что кино? Это из тех вещей, которые заставляют меня отступить и спросить людей: что вы здесь делаете? Почему ты смотришь этот фильм? Что ты на самом деле хочешь увидеть? Большинство людей не осознают, что, желая ее решить, они, как и все остальные, хотят конфликта и драмы, но они не могут найти способ говорить с помощью этих лингвистических терминов. Что является неотъемлемой частью того, почему мне так чертовски трудно говорить о левополушарной логике в повествовании, это противоречит цели самой истории.

Это похоже на то, когда кажется, что люди понятия не имеют, что на самом деле представляет собой дыру в сюжете. Я не могу сказать вам, сколько людей вышло из Последние джедаи злиться, потому что мы не получили ответов на вопросы, которые были поставлены в прошлом фильме, и буквально назвали их сюжетными дырами. Теперь, честно говоря, я дам им небольшую эмоциональную свободу в этом вопросе, потому что Джей-Джей. Кажется, что Абрамс не может рассказать ни одной детали истории, не задерживаясь в воздухе таинственности с данной сценой, так что, возможно, этот подход к повествованию может вызвать любопытство. Но в равной степени справедливо для меня возразить, что это тоже не вызывает драматических вопросов.

Что происходит с рыцарями Рен? Я понятия не имею, и мне все равно. Их было всего несколько снимков в Пробуждение силы, и я почти уверен, что они почти не упоминались в тексте. Мне становится немного любопытно, но буквально нет драматизированной причины для беспокойства, кроме их простого существования в расширенной вселенной в пределах знаний. Это не драматический вопрос. Кроме того, когда пришло время рассказать настоящую историю между Люком и Кайло, Последние джедаи обратился к нему в пиках. Но как насчет лорда Сноука? Кто он? Как он пришел к власти? Ну какое это имеет значение? Не забывайте, что оригинальная трилогия никогда особо не беспокоилась об ответах на эти вопросы с Императором, и это не имело значения. (И разве приквелы не говорили нам, что мы действительно не хотели такого ответа?) Почему адмирала Акбара не отправили должным образом? Послушайте, мне тоже нравится его персонаж, но он только что сыграл пару хороших битов. Возвращение джедая и был более популярен как мем. Чтобы ответить на этот вопрос, нужно в значительной степени поддаться мета-давлению (а-ля Барб), а не давлению сюжета. Потому что это не насущные драматические вопросы.

Итак, почему мы чувствуем, что хотим получить ответы на подобные вопросы, не связанные с текстом? Часто это не имеет ничего общего с сутью рассказываемой истории и не имеет ничего общего с созданием лучшей драмы, это просто то, что, по их мнению, может быть круто. Это, конечно же, дает более широкое представление о том, как мы думаем о фанфике, а также о том, как мы проецируем себя на самые юные элементы повествования. Всегда дело в мотиве под фанфик. И все это часть проблемы осмысления того, что я бы сделал! мантра вместо того, чтобы на самом деле заниматься обоснованием того, что нам предлагают. Мы должны принять фильм, который находится перед нами, и спросить, достигает ли он своих целей.

Но другая проблема оценки драматического конфликта заключается в том, насколько мы чувствительны к темпам и фактуре. Пробуждение силы постоянно в спешке, постоянно прерывается опасностями, постоянно подвергая вас опасности. С этим довольно легко согласиться, но это также своего рода уловка, когда вы пытаетесь понять, о чем на самом деле идет фильм. Весь ключ в том, чтобы просто не думать об этом и улыбаться. Но Последние джедаи имеет другой образ действий, в котором он направит конфликт в одном направлении, прежде чем перекрутить его и развернуть в другом. Это обычное дело для многих традиционных повествований, особенно в стиле нуар или мистики, но все дело в том, чтобы вызвать моменты удивления.

Главное в том, чтобы быть членом аудитории, вы должны позволить ей это сделать. Вы должны быть готовы позволить обмануть себя в определенном направлении. Вы должны быть готовы позволить вещам дышать и уходить, ооооо, хорошо. это то, что они делают, и именно поэтому я чувствую, что многие люди чувствовали, что у фильма проблемы со скоростью. Технически это не так, потому что он движется по довольно хорошему клипу, но это не значит, что аудитория не чувствительна к чему-то, что там есть. Потому что, эй, угадай что?

Позвольте мне покритиковать подход Райана Джонсона к этому фильму! (Слышно вздохи.)

Шейн Блэк часто говорит о качестве резкости, то есть вере в то, что в фильме должен быть должный баланс драматической ясности, неожиданности, насилия, ненасилия и т. Д. По сути, аудитория может быстро устать от чего-то, если вы переиграете рукой. . И хотя это работает для большинства крупных открытий, ощущение необходимости постоянно усиливать ваше чувство драматического направления может иметь длительный эффект. Так что дело не в том, что драматические решения фильма не складываются или не действуют. Дело в том, что традиционная аудитория может устать от необходимости постоянно играть в эту конкретную игру. Что может сделать его медленнее, особенно на фоне движения! идти! идти! стиль Пробуждение силы . Там! Критика сделана! Но заметьте, это не аргумент, который говорит, что аудитория никогда не должна быть удивлена. Что еще более важно, если вы считаете раскрытие Холдо обманутым, вы попадаете в совершенно другое дело. Потому что вы сосредотачиваетесь непосредственно на удивлении мужского персонажа, которого заставили чувствовать себя глупо или менее, чем против женского персонажа, и HOO BOY открывает еще одну банку с червями (о чем мы поговорим позже). Опять же, все дело в том, чтобы научиться говорить на языке того, что на самом деле происходит с нашими реакциями, особенно когда люди продолжают настаивать на логике.

Они никогда не называют это плохой логикой, когда им это нравится.

Или когда им что-то доставляет удовольствие. Это все раскрывает. Потому что есть много вещей, которые я считаю нежелательными в данном фильме и к которым я могу применить логический аргумент, но я этого не делаю. Потому что не в этом суть рассказывания историй, и я считаю, что данная проблема действительно вызывает возражения. Все дело в том, как персонажи растут, меняются и конфликтуют друг с другом. В частности, в том, как все создает дуги, что, по мнению тех же самых хардкорных фанатов, было плохим в фильме. Так что же на самом деле беспокоит людей, которые смотрят этот фильм? Что они не получили? Что ж, чтобы добраться до этого, давайте углубимся в те…

6. ЭТИ ХОРОШИЕ, ХОРОШИЕ ПЕРСОНАЖНЫЕ ДУГИ

Я собираюсь сразу перейти к этому, но помните: сердце любой дуги персонажа покоится на драматизации психологии персонажа. Мы хотим понять, о чем они думают, почему и как фильм показывает нам это посредством действия в тексте, а затем отслеживать, как это влияет на их поведение, как оно меняется или как они проявляют решимость. Прохладный? Прохладный.

Пойдем по одному:

По : В начале фильма По по-прежнему остается отважным летчиком из Пробуждение силы (у кого вообще не было дуги в последнем фильме, да и вообще нечего было делать, но тогда это, похоже, не беспокоило этих жалобщиков, не так ли?). Вначале его миссия состоит в том, чтобы успешно провести диверсию, чтобы крейсеры могли сбежать, но он настолько самоуверен, что, оказавшись на подъеме, решает пойти полным ходом, чтобы получить шанс уничтожить дредноут. Поэтому он вызывает отряд бомбардировщиков. Это запускает напряженную последовательность швейцарских часов, и они идут ва-банк и фактически сумели уничтожить дредноут, но не без больших затрат, поскольку они уничтожили свой собственный отряд бомбардировщиков. По возвращается в приподнятом настроении, но Лея ругает его за слишком большие потери. Не только с точки зрения наличия команды бомбардировщиков, которая потенциально может им помочь позже, но и с точки зрения простых человеческих затрат. Невозможно выиграть войну, если вы закончите мытьем. За это она понижает его в должности. Оскар Исаак в роли По Дэмерона в фильме Звездные войны: Последние джедаи .Lucasfilm / Walt Disney Pictures

Хотя По любит и уважает Лею, он все еще в ярости и, кажется, не понимает урока, который она пытается ему преподать. Когда начинается последующая атака, которая подключает Лею к системе жизнеобеспечения, По оказывается теперь в долгу перед генералом Холдо, который не доверяет ему ни на йоту и считает его безрассудство абсурдно опасным (тем более, что у нее нет такая же близость к нему, что и Лея). Учитывая все, что мы видели до сих пор, она абсолютно права, поступая так. Но По, по-прежнему горячая голова, думает, что она просто поступает неправильно. Итак, чтобы доказать ее неправоту? Он придумывает секретный план, чтобы остановить маяк слежения, безрассудный и опасный, подвергающий опасности его ближайших друзей. Он будет драться, черт возьми. Затем По сталкивается с Холдо, но она явно параноидальна по поводу того, почему их отслеживают, и поэтому не хочет рассказывать ему план. Опять же, она уже не доверяет ему ни на йоту, так почему она должна доверять ему сейчас? Она приказывает ему встать в очередь. По нет. Вместо этого он устраивает переворот, чтобы попытаться реализовать свой собственный план.

Давайте просто поговорим о логике этого в течение одной секунды, потому что это все еще самая обсуждаемая проблема, которая, как мне кажется, поднимается в обсуждениях. Нет, ей нелогично рассказывать ему план. Опять же, военное начальство не занимается сообщением всех деталей миссии подчиненным, особенно тем, кому они не доверяют и которых понизили в должности, особенно когда за ними следят, а информация - буквально самая деликатная вещь. Когда у вас есть вспыльчивый солдат, самое важное для него - это встать в очередь и доверять системе.

У нее нет причин даже полагать, что он примет ее план отвлечения внимания и побега, потому что весь его подход - это конфронтация. Но драматично говоря, все дело в уроке, который должен выучить его персонаж. Поэтому, когда Лея просыпается от системы жизнеобеспечения как раз вовремя, чтобы вмешаться в его переворот, По узнает о плане от Леи, понимает свою ошибку и почему Холдо не доверял ему, и попадает в строй. А затем Холдо переживает один из самых необычных крутых моментов в истории «Звездных войн», когда она взрывает свой корабль через проклятый звездный разрушитель. Все это является ясным уроком о лидерстве, о том, как спасти своего сослуживца вместо того, чтобы стрелять в сердце врага. И поэтому в этот последний момент дуги По Лея смотрит на него и верит, что он поступит правильно. По делает именно это и помогает оставшимся солдатам найти выход из базы вместо того, чтобы атаковать пресловутый дредноут в своем разуме (здесь много тематических сходств с Дюнкерк ; иногда достаточно выживания). В истинном стиле дуги персонажей наш вспыльчивый пилот в конце фильма сделал то, чего не мог сделать в начале: он мыслит рационально и спасает своих друзей. Каждый бит этого трека. Все это имеет смысл. В этом нет ничего плохого.

Более того, это один из самых важных уроков борьбы с токсичной мужественностью и эгоцентрическим мышлением ... который подводит нас к сути. Именно поэтому людям это может не нравиться. Разве вы не знаете, есть много мужчин, которые не хотят усваивать этот урок. Они особенно не хотят чувствовать, будто женщины-лидеры что-то от них скрывают. Вместо этого они хотят быть уверенными, прямыми, праведными и в конце концов доказать свою правоту. Это снисходительная дуга. И, честно говоря, это именно та дерзость, за которую всегда вознаграждают персонажа Marvel (намекните на мои проблемы с MCU). Вот почему я думаю, что это один из самых важных уроков, который нужно усвоить. Этот фильм сделал это, и он сделал это с идеальной аркой персонажа. И, видимо, некоторым это за это не нравилось. Но если это так, признайте это. Пожалуйста, не говорите мне, что это было нелогично.

Двигаемся дальше…

Находить : Итак, люди обвиняют Финна в том, что у него самая слабая арка в фильме. Но давайте начнем с важной вещи, о которой стоит поговорить: да, я тоже хочу, чтобы эта новая трилогия лучше исследовала травму штурмовика Финна. Я тоже хотел бы, чтобы он потратил больше времени на изучение того, как он депрограммируется и возвращается в мир. Я желаю всего этого, потому что это важная передача сообщений, которые, как я считаю, способны предвидеть наш собственный мир. Тем не менее, я не доводил это желание до критики его персонажей в этих фильмах, потому что они не связаны с тематикой текстовой фантастики. И это имеет еще меньшее значение, потому что Последние джедаи не только обосновывает Финна так, что Пробуждение силы никогда не делал (его поведение всегда было случайным, противоречивым и странным в этом эпизоде), но я на самом деле думаю, что у Финна действительно САМАЯ СИЛЬНАЯ арка в фильме, и та, которая затрагивает весь фильм.

А именно, Финн начинает фильм человеком, который просыпается в одиночестве, в костюме «бакта-медицинский». Он узнает, что произошло в финале последнего фильма, но это сразу же передает его желание: его все еще не волнует сопротивление или восстание, он заботится только о благополучии своего друга Рей. Таким образом, он немедленно пытается найти спасательную капсулу, чтобы отправиться к ней, но не для того, чтобы вернуть их к восстанию, а просто спасти их двоих. Но затем он сталкивается с Роуз Тико, которая охраняет спасательные капсулы. Она сразу же пугается, потому что ей удается встретить героя сопротивления. Финну нравится внимание, но внутри он определенно не чувствует себя героем. Вы сразу же видите это по его лицу, появляется синдром самозванца, но он старается играть хладнокровно. Но когда Роуз действительно понимает, что он пытается сбежать, и она должна его остановить, вы можете видеть, как ее сердце разбито от этого.

Но затем По связывает Финна и Роуз со своим планом шпионской миссии, чтобы отключить трекер. Финн не хочет разочаровывать никого из них и соглашается (даже если втайне просто беспокоится о Рей). Так начинается их бессмысленное путешествие в Canto Bright. Когда они попадают туда, Финн сначала видит блеск и гламур и хочет приобщиться к миру, который кажется таким заманчивым, но затем он видит, как богатые относятся к тем, кто ниже его. Как они наживаются на убийстве. Как они обращаются с детьми, рабами и животными. Внезапно он видит более широкий мир и то, как на них действует деспотичный Первый Орден (то самое место, откуда он пришел). Это не просто сочувствие, он внезапно подключается к собственному гневу, накопленному за все годы жестокого обращения с ним, видя себя в животных, которых подталкивали и держали в клетках. Он борется с этим, но когда их обоих одурачил перебежчик, который ни во что не верит, тот, кто даже соблазняет их какой-то ерундой с обеих сторон (блестящая, рассказывающая небольшая деталь), Финн, наконец, готов к перевороту.

Я видел, как люди комментируют, это хорошая тематическая работа, а не рассказ! И нет, это просто история, потому что это хорошая работа над персонажами. Это все точно как Финн поверил посланию сопротивления, узнав так много о страсти и праведности от Роуз. Точно так же есть люди, которые говорят, что это бессмысленно, потому что план полностью провалился, но это просто неспособность признать, что большинство изменений характера происходит не через успех, а через неудачу (подумайте о Люке и крестокрыле в болоте, также урок, который Йода преподает снова в этом фильме). Все это вместе составляет глубокую часть его величайшего философского изменения.

Но сюжетная линия Финна - это не просто победа над Фазмой, а момент, предшествующий тому, когда она называет его мерзавцем, и он отвечает самым убедительным тоном: Бунтарь мразь! Это триумфальный, воодушевляющий момент, который показывает, что теперь он увлекся миссией крюка, лески и грузила сопротивления. На первый взгляд дуга персонажей завершена, но предстоит еще выучить один важный урок.

Теперь, полностью веря в дело, он может высвободить столько гнева. Он так зол на всю несправедливость и оскорбления, что хочет быть храбрым героем, каким он видит По, человеком, который полетит в дредноут. Он хочет пожертвовать собой, чтобы стать мучеником за дело. И поэтому он ведет свой корабль прямо к гигантскому лазеру, и ... Роза направляет свой корабль в него, сбивая его с пути. Зачем ей это делать? Он собирался заполучить этих засранцев! Она подходит к нему, явно обиженная, и раскрывает самую важную тему всего проклятого фильма: мы не победим, сражаясь с тем, что ненавидим, но сохраняем то, что любим (также известный как По). А потом она его целует.

В этот момент так сложно бороться с его гневом, но Финн смотрит на Роуз после битвы, а затем смотрит на Рей. Он молодой человек, который прошел путь от бессмысленности к цели, за пределами близорукости тоски по Рей (которая, как он понимает, идет своим собственным путем), к тому, что теперь имеет что-то реальное и серьезное, и перешел от эгоизма к самоотверженности. это разделяется. Это просто прекрасно. Это дуга с моментами, которые совсем не бесцельны, и все они являются частью обретения вашей этики и вашего сердца. Его история - это весь смысл этого чертова фильма. И мне это так нравится.

Роза : Многие путают термин «дуга характера» с тем, кто идет от хорошего к плохому, но это не всегда так. Роуз никогда не меняет своих убеждений, но у нее все еще есть совсем другая дуга. Все начинается с полной драматизации жертвы ее сестры, еще до того, как мы узнаем о существовании Роуз. Затем, когда она появляется в кадре, мы получаем полное представление о том, что она потеряла и как это на нее повлияло.

Когда Роуз встречает Финна, мы получаем представление о том, как она видит свое место в мире. Она всего лишь мышонок, так далеко от великих героев сопротивления! И вы можете увидеть ее сокрушительное разочарование, когда она понимает, что Финн не тот, кем она думала (повторяя, как часто говорят, чувство, что вы никогда не хотите встречаться со своими героями). Келли Мари Тран в роли Роуз и Джон Бойега в роли Финна в фильме Звездные войны: Последние джедаи .Lucasfilm / Walt Disney Pictures

Затем, когда Роуз отправляется в приключение в Canto Bright, мы не просто чувствуем ее мнения о состоянии галактики, как будто они приходят из ниоткуда, мы получаем представление о ее истории и воспитании. Мы понимаем, что заставило Роуз присоединиться к сопротивлению и как она стала такой, какая она есть. Хотя она, возможно, не меняется, аудитория узнает о ней и проходит нашу собственную дугу в отношении того, как мы ее видим. Но мы делать вижу, что Роза тоже начинает меняться. Мы начинаем видеть, как она набирается храбрости. Мы видим, как она обретает уверенность, особенно во всех отношениях, которыми мы видим ее и Финн, которые начинают расти и понимать друг друга.

И в последние моменты столкновения кораблей с лазером у нее есть все основания быть той, кто хочет пожертвовать собой. Они забрали ее сестру, которая является ее второй половинкой, издевались над ней больше, чем с кем-либо в детстве. И все же это означает, что она понимает, что настоящая цена травмы - это сама потеря. И Роза больше не проиграет, спасибо, и таким образом остановит мученическую смерть Финна. Это своего рода храбрость, которую часто не показывают в таких фильмах, и своего рода дуга, о которой часто вообще не думают. Арка Роуз - это образ хорошего человека, который никогда не думал, что сможет занять место на главной сцене. Она не переживает изменения в философии, но меняет актуализацию. Ее история храбрости говорит о том, что: «Да, я тоже играю в этом роль, и, возможно, это самая важная из всех, я просто должен отстаивать свои убеждения и действовать в соответствии с ними».

Это один из великих уроков для целеустремленной молодой личности, такой же, как Люк Скайуокер до нее. И я могу говорить только анекдотично, но я не могу сказать вам, сколько женщин, особенно цветных, выразили чувство родства и идентификации с этой дугой. Потому что это своего рода героизм, который часто не признают, но он чертовски красив.

Кайло : Итак, Кайло Рен - моя любимая часть новой трилогии, вероятно, потому, что его персонаж также был моей любимой частью. Пробуждение силы . Мне нравится, что большой плохой персонаж из «Звездных войн» теперь представлен угрюмым, стремительным и авторитетным молодым человеком. Во вступительной сцене Последние джедаи , Сноук драматизирует свою неудачу в последнем фильме и подчеркивает его порывистую, неистовую, юношескую натуру. Он смеется над ним за то, что он пытается изобразить задиру, даже называет его мальчиком в маске и подражателем, как Вейдер (да, это поражает фандом Темной стороны в очень специфическом месте). Кайло может отреагировать, только разбив ту же маску в лифте. Я не прячусь! Позвольте мне доказать это! Smash smash smash! Разбивая его, он, конечно же, лечит только симптом, а не проблему. Кайло не понимает своих давних ран. Конечно, у него хватит храбрости убить своего отца, но в космической битве в первом акте он не может заставить себя сбить свою мать (в то время как другой корабль делает это вместо него). Помимо гнева Кайло Рена, есть огромная боль.

Но затем начинается таинственная вещь: Кайло начинает силовое соединение с Рей. Ни один из них не понимает, что происходит и почему. (Для одержимых логикой людей мы видели, что люди могут заставить общаться на расстоянии, у нас нет причин не расширять логику немного дальше, но даже вникать в это не имеет смысла, потому что это отличный драматический выбор). Но в игру вступают многие чувства Кайло: страх, гнев, сочувствие и даже (глоток) достопримечательности .

Все их сцены раскрывают самую суть его гнева на Люка Скайуокера, того, кто должен был заботиться о нем, но который в конечном итоге просто пытался его убить. Боль от этого не знает границ и является частью замешательства разгневанного молодого человека, который не понимает, почему люди боятся его гнева, и может только наброситься на него по очереди. Но это также заставляет нас понять человечность Кайло и задаться вопросом, способен ли он вернуться к добру?

Неа. По крайней мере, сейчас. Рей идет к Кайло, и мы понимаем, что все это было частью руководства Сноука. чтобы попытаться испортить ее . Кайло наблюдает, как его хозяин самодовольно разговаривает с ней в своем кресле. Он чувствует себя использованным. И он явно что-то чувствует и к Рей. И поскольку она отрицает моральные убеждения Сноука, его гнев бурлит. Все, что нужно, - это Сноук, наконец, принижает его и бум, enfant ужасные удары поворотом светового меча, и он убивает своего хозяина. Подайте знак злой сцены драки, где Рей и Кайло сражаются с имперской стражей. Ага! Кайло осознал ошибочность своего пути? Конечно нет. Он такой же стремительный, как всегда. Он так устал от того, что его унижают, но к тому же нетерпелив, как всегда. Он не уважает свое поклонение старейшинам, говоря ей сжечь прошлое, убить его, если нужно. Конечно, у него есть чувства к Рей, но это ядовитые чувства мальчика, который не понимает разницы между влюбленностью и любовью, собственничеством и партнерством. Она отрицает его, и поэтому она становится просто еще одним человеком, которого он должен поставить к стене. Мальчик-император занимает свое место на вершине, уверенный, что это обязательно даст ему чувство контроля, которого он отчаянно жаждет. Ложная вера в это тоже исправит его чувство бессилия, он все больше и больше выходит из-под контроля. В последнем эпизоде ​​он отказывается от всех причин, чтобы сконцентрироваться на убийстве Люка Скайуокера, который, по его мнению, является источником его боли, но в конце его обманывают.

Это блестящее объяснение продолжающегося падения Кайло. У него есть явные проблемы покинутости, которые подпитывают его гнев. И когда Люк испугался своего гнева, он увидел в этом еще одно предательство. Мы так ясно видим, чего хочет Кайло. Он хочет любви. Он хочет чувства контроля. Но, как и многие токсичные молодые люди, он не понимает, что это происходит из внутреннего мира, а не из отражения мира вокруг него. Во всяком случае, когда мы гневаемся внутри, мы видим только гнев в мире. И поэтому Кайло будет сражаться с ним, сжечь его, убить полностью, не обращая внимания ни на кого, думая, что это его спасет. Это его ошибочная адаптация. Будучи лордом ситхов, он чувствует себя могущественным. Когда он возглавляет империю, он чувствует себя сильным. Но в конце концов он только чувствует бессилие того, чем он не обладает . Ого. Я не могу дождаться, чтобы увидеть, чем закончится это путешествие, и поглотит ли оно его, или он наконец сможет избавиться от боли в глубине своего сердца.

король : В последнем фильме Рей практически наткнулась на сопротивление и обнаружила силу, о которой она даже не подозревала. В некотором смысле это очень похоже на путешествие Люка в Новая надежда , но я мог весь день говорить о различиях в исполнении. Но приходя в этот фильм, она приносит с собой боль покинутости (неудивительно, что делает ее очень похожей на Кайло) и тоску по поиску своего места в мире. Это наиболее ярко проявляется в ее желании увидеть своего героя, ее вдохновляющую фигуру, единственного человека, который может спасти их всех: Люка Скайуокера (таким его видят и зрители). Но, как гласит вышеупомянутая популярная пословица, никогда не встречайтесь со своими героями, потому что он бросает свой старый световой меч прямо со скалы.

Проще говоря, Люк не такой, каким она хотела его видеть. Он стал озлобленным, злым и обиженным. В частности, о его собственных неудачах. Надежда джедаев была на нем, и они потерпели поражение с ним. Итак, он хочет, чтобы джедаи покончили с собой. Но Рей не может этого принять. Миру нужна надежда. Ей нужна надежда. Она хочет тренировки; она хочет быть джедаем, как он делал это до нее. Но Люк продолжает ей отказывать. Он ее не тренирует, но постоянно оказывается в центре дискуссии. Он высмеивает собственное обучение, заявляя, что сила заключается не в перемещении камней. Он сообщает все причины сдаться и отгородиться от этой силы. И было бы так легко зацикливаться на том факте, что Люк не обучает ее в этом фильме, но сделать это - значит упустить очевидный момент: Рей - не тот, кому нужно менять свое мировоззрение. Ее сердце находится в нужном месте, как и ее этика. Рей нуждается в более глубокой вере и самопонимании.

Когда она сталкивается со своим собственным пещерным моментом, ее проблемы достигают критической точки. Это не похоже на то, что Люк видит себя в Вейдере, но вместо этого Рей видит бесконечные преломления самой себя, бесконечные зеркала и правду, с которой она отказывается смотреть в лицо. Как и Люк до нее, она не может слушать.

И эти проблемы возникают только после ее квеста на обратном пути к Кайло. В лифте Кайло выкрикивает правду о своем самом большом страхе: она никто . Рей всегда представляла, что ее семья - это своего рода ответ, который заставляет ее чувствовать себя особенной, как будто у нее есть место в мире. Но они продали ее как никчемную. Она одна. Даже брошенный своим героем. В этой истине есть огромная боль. Но это самый важный урок, который ей предстоит усвоить: потому что ее достаточно, такой, какая она есть. Ей не обязательно быть Скайуокером. Ей не нужно мифическое отцовство. Все, что ей нужно, это ее мораль и вера в себя. Кайло и Сноук так много раз просили ее уступить ее силе, но она не сдалась. Точно так же, как она явно заботится о боли Кайло, но она не будет страдать из-за этого. И, наконец, в своем последнем испытании Рей убегает обратно к повстанцам как раз вовремя, чтобы… перемещать камни. Она смеется в этот момент, но понимающе. Дело в том, что вы не должны воспринимать этот последний момент буквально. Потому что на самом деле речь не идет о перемещении камней. Это о людях под ним . Как и все в этом фильме, речь идет о спасении того, что мы любим.

А дуга Люка? Что ж, мы вернемся к этому позже.

А пока я хочу отметить невероятную ясность каждой из этих дуг персонажей. в отличие Пробуждение силы , где персонажи волей-неволей скакали от сцены к сцене, психологически говоря, эмоциональная суть всех этих персонажей ясна как день. Возможно, вам не понравятся детали или вы пожелаете другие, но проблема не в этом. Некоторые из вас могут даже рассердиться на ясность описания, выраженного в этих резюме, сетуя на то, что у меня были месяцы и месяцы, чтобы посмотреть этот фильм и проанализировать каждую мелочь, так что это несправедливо. Но… я однажды видел фильм. Шесть месяцев назад.

Но я помню все это, потому что все это было мгновенно и красиво сформулировано в драме. Я получил все это в первую же чертову дозу. Так что я действительно не знаю, что сказать тому, кто говорит мне, что дуги персонажей не были там или что это плохой текст. Это буквально одни из самых кропотливых и последовательных персонажей, которые я видел в крупных блокбастерах за последнее время. Так почему, черт возьми, люди говорят, что это непонятно? Что ж, это означает, что они либо просто не видели, что это было, либо, что более вероятно, им просто не нравилось то, что они чувствовали.

И именно здесь мы действительно вникаем в это.

7. THE ТОНАЛЬНАЯ ЗОНА

Обратите внимание на следующее заявление из петиции к Lucasfilm об изъятии 8-й серии из официального канона - которое я представлю без промедления и удаления имени автора, написавшего его, - но оно служит примером того, что я хочу сделать в этом разделе. А именно, «Звездные войны», эпизод 8: «Последний джедай» был переполнен неприемлемыми, инфантильными, разочаровывающими и откровенно раздражающими шутками. Эти «шутки» сделали фильм прекрасным примером самоуничижения. В следующих эпизодах, пожалуйста, не портите все потенциально эпические моменты «Звездных войн», легендарных персонажей и, по сути, всю сагу о «Звездных войнах» юмором, которого было бы стыдно для каждого фильма класса «А». Как самая большая и сложная на данный момент вымышленная вселенная, она заслуживает большего. Итак, опять же, взрослый осел, пишущий в Lucasfilm прошение об исключении фильма из официального канона, говорит, что это должно быть сделано, потому что некоторые шутки слишком инфантильны ...

Иногда рефлексивный момент не становится более совершенным. Но правда в том, что я очарован подобными тональными комментариями, потому что они много говорят вам о том, как определенные люди воспринимают рассказывание историй. В частности, о том, что есть целые группы фанатов, которые не любят ничего слишком глупого в своих фильмах, особенно в блокбастерах с их любимыми персонажами. Они скажут, что шутки неуместны. И вам обязательно стоит дать своим ушам взбодриться и заметить, когда люди используют слово «банально», чтобы описать эти фильмы, потому что это идеальный показатель того, о чем я собираюсь говорить. Люди особенно говорят это в отношении такого режиссера, как Сэм Рэйми, и его фильмов о Человеке-пауке. Пытаясь объяснить, почему эти безобидные шутки так их беспокоят, они бросают опрометчивые комментарии, аргументируя их неровным тоном или чем-то в этом роде. И часто они начинают пытаться походить на мистера Вежливости, как в предыдущем абзаце, где парень пытается выглядеть самым вежливым человеком в мире, споря по канону ботаников. Почему они тоже взрослый за эту глупость!

Но все очень просто: если фильм кажется глупым, то * им * глупо.

И они ни капельки не хотят показаться глупыми. Не заблуждайтесь, многие люди смотрят фильмы и живут через персонажей. Они уходят. Я Люк Скайуокер! или я Человек-паук! И они делают это, потому что эти фильмы действительно хороши в том, чтобы заставить нас так себя чувствовать. Так что это не просто побег, а фантазия о расширении прав и возможностей. Они хотят держать световой меч или паутину вокруг Нью-Йорка. Они хотят чувствовать себя круто. Они хотят чувствовать себя крутыми. Но они определенно не хотят чувствовать себя предметом шутки. Именно поэтому Кристофер Нолан полюбил определенного фаната-супергероя, который хотел нарядить свою темную близость к Бэтмену в интеллектуальную и очень серьезную упаковку. Хотя я, безусловно, буду сражаться за эти фильмы, в этом фанатском подходе нет ничего зрелого. Как я утверждал ранее, большая часть позерства фанатов не имеет ничего общего со зрелостью, а вместо этого - желание избавиться от своих детских чувств и детских интересов, прислушиваясь к детским историям.

Есть причина, по которой личность просителя «Звездных войн» обременена стереотипом об обитателе подвала. Это несправедливо и, вероятно, даже неточно (что пугает, представляя их взрослыми взрослыми, имеющими работу и прочее), но это происходит потому, что эти комментарии являются абсолютно тональным эквивалентом самосерьезного крика подростка, МАМА , ВЫБИРАЙТЕСЬ ИЗ МОЕЙ КОМНАТЫ, Я СУПЕР СЕРЬЕЗНО. Мы всегда шутим из-за отчаяния, чтобы нас воспринимали всерьез. Но принятие наших детских чувств вместе со всей грустью и разнообразием жизни - это сама зрелость. Это понимание того, что мы можем вести себя глупо и смеяться над собой так же сильно, как и над кем угодно. Но это препятствует появлению большого количества мужчин, которые являются неотъемлемой частью токсичной мужской культуры, которая думает, что мы не можем показывать эмоции (опять же, подумайте о Бэтмене). Эта культура считает, что проявление слабости - это форма слабости, а не силы. Здесь также лежит уродливое сердце фэндома, потому что часто именно люди, которые чувствуют себя самыми слабыми, больше всего цепляются за фантазии о расширении прав и возможностей, чтобы компенсировать то, что они на самом деле чувствуют в жизни. Итак, хотя у нас есть романтизированный образ, что это спасение от ботанических мучений 80-х, в этом выражении есть и темная сторона, которая рассматривает развлечение как своего рода месть самой жизни.

Не случайно поколение белых людей, которые всегда считали себя теми, на кого наступают, поклоняются своей собственности как тому, что придает им силы, и набрасывается на тех, кто пытается сделать ее более открытой. Это целая ссылка на анти-S.J.W. культура и т. д., но правда в том, что мне не очень интересно идти по этому пути. На самом деле меня больше интересует пересекающаяся сущность этого, которая говорит о многих сторонах снисходительности и о том, как мы помещаем себя в повествование. Например, мне написал цветной молодой человек, которому надоели рассказы, которые ненавидели только анти-S.J.W. Последние джедаи и у него по праву были проблемы с этим. Но когда он писал о причинах, по которым ему не понравился фильм, он писал: «Несмотря на все эти разговоры о прогрессивности, Финн доведен до чрезмерного комедийного облегчения. Тупой приятель, который слишком остро реагирует на все, что его окружает. В первой сцене из него брызжет вода.

И вот оно, возвращается к снисходительности и нежеланию чувствовать себя глупо. Чтобы оправдать это, он полагается на разговоры о неровном тоне и даже критикует Роуз с помощью логики, говоря: «Врезаться своим кораблем в чужой корабль, рискуя жизнями своих товарищей, - это совершенно глухой тон». Опять же, это даже не то, что означает глухой тон, и я искренне не хочу объяснять, почему этот момент может кого-то беспокоить, но это не имеет значения.

Есть миллион действительно важных разговоров о репрезентативности и инклюзивности, и этот человек фактически начал свое электронное письмо со всех тех же моментов, с которыми мы полностью согласны. Я хочу, чтобы «Звездные войны» тоже были похожи на весь мир. Это все, что я хочу. Но я думаю, что его жалобы говорят о нашей большой башне вавилонских языковых проблем внутри нее. К чему это приводит, - больший вопрос, как мы видим себя в повествовании. Я не хочу целого ряда белых джедаев, но я также не знаю, что делать, когда кто-то ведет тот же спор с места снисходительности, и я понимаю, о чем они спрашивают, я хочу быть крутые джедаи тоже. Что нормально. вещь спросить! Все это часть спектра ролей, которые необходимо заполнить. Я тоже этого очень хочу. Моя проблема в том, что мы не понимаем, о чем говорим. Точно так же, как и мои проблемы, в свою очередь, когда мы критикуем Финна, который, как мне кажется, имеет невероятную дугу, но подвергается критике, потому что это не заставило меня почувствовать себя сильным.

В основе всего лежит понимание того, чего мы хотим.

Например, я разговаривал с одним из моих любимых местных барменов. У нас было много приятных, энергичных споров в баре. Виды спорта. Кино. Вы называете это. И это всегда было весело и инклюзивно. Но Последние джедаи я впервые вижу его в ярости. Он продолжал кричать на нас и говорить обо всех глупостях в фильме, а затем заявлял, что режиссер явно не понимает тон «Звездных войн»! Он особо подчеркнул это о чувстве юмора во вступительной сцене По. Не имело значения, что я указал, что тон ничем не отличается от непринужденной шутки Хана, здесь все в порядке ... как ты? а также множество других моментов. В конце концов, он просто закричал, мне показалось, что фильм смеется надо мной!

И вот оно. Все то, о чем я говорил. Ощущение, что Холдо говорит с тобой свысока. Нежелание, чтобы Финн был глупым. Игнорирование арок персонажей, глупый тон, ложные логические аргументы - все это складывается из того, что люди подставляют себя в фильм. Таким образом, они чувствовали себя атакованными этим фильмом ... но он не нападает на них, это атакующие качества людей. Он атакует токсичную мужественность. Он атакует ядовитый фандом. Он атакует все худшие части нас самих и просит нас работать лучше.

Но всем, кто хочет силовой фантазии, они могут только кричать в ответ, это не заставляет меня чувствовать то, что я хочу чувствовать! И это, безусловно, правда, но большая правда в том, что это даже не нападение на них в рамках драматизации и не самодовольство, а движение прямо мимо них к более широкому посланию инклюзивности и любви. И при этом они ни разу не остановились, чтобы спросить себя ...

Что, если все это хорошо?

8. ПОТРЕБЛЕНИЕ, ВАШЕ ИМЯ - ФАН

Я часто использую слово «снисходительность» в популярном повествовании, и не зря. Фильмы, телевидение и видеоигры настолько мощны, настолько увлекательны и так хороши в своей работе, что мы можем эффективно делать то, что заставляет нас отправиться в другой мир или прожить день на чужом месте. Проще говоря, они - машины эмпатии - проводники для глубоко инстинктивных переживаний, которые заставляют нас испытывать повышенные эмоции за пределами нашей собственной жизни.

Есть такая радость в том, чтобы позволить себе такую ​​чувствительность. Чувствовать себя так, как будто мы отправляемся в приключение или становимся супергероем, путешествуя по Манхэттену. Это причина, по которой мы так чертовски одержимы ими. И хотя в летних фильмах всегда будут кондитерские элементы, простая истина заключается в том, что никакое повествование не может поддерживаться сладко-сладкими, головокружительными пиками повествования, которых всего три, чтобы заставить аудиторию почувствовать себя воодушевленной и крутой. Не только потому, что фильмы должны основываться на конфликтах, дугах персонажей и всему тому хорошему, о чем я говорил ранее, но и потому, что все фильмы, хотят они этого или нет, что-то иллюстрируют о том, как, по их мнению, действуют люди и общество. И это работает. У нас есть все необходимые доказательства того, как повествование укрепляет точку зрения. И если все повествования чему-то нас учит, то единственный реальный вопрос - а что?

По правде говоря, многие фильмы не интересуются этим вопросом. На самом деле, большинство людей не думают, что в фильмах даже есть послание. Конечно, как и все в повествовании, они замечают это сообщение только тогда, когда оно им не нравится. Я имею в виду, что есть фанаты видеоигр, которые не любят ничего политического в своих играх, но они с радостью потратят 40 часов на то, чтобы оторваться от шовинистической республиканской мокрой мечты, но потом они начнут кричать о политике! если игра хочет, чтобы они играли женского персонажа (см .: недавние дебаты о женщинах-солдатах на обложках игр). Мотивы, стоящие за этим материалом, совершенно очевидны. Но они также символизируют тот факт, что мы, как общество, слишком долго играли в потакание своим фэндомам.

Все, о чем я говорил в этой статье, об опасностях и обязательном фанатском мышлении, исходящем из фантазии о расширении прав и возможностей, на протяжении десятилетий поддерживалось медленной и устойчивой машиной Голливуда и отраслей, в которых доминируют белые парни (вроде меня). В конце концов, дело не только в том, что Люк Скайуокер действительно умел разговаривать с молодыми парнями. Дело в том, что в СМИ присутствует миллион Люка Скайуокера. Люк по умолчанию. И я беспокоюсь, что на самом деле становится еще хуже. Я говорил о своем искреннем беспокойстве о способах работы Marvel, но позвольте мне обрисовать мою проблему с их основной дугой персонажей: эгоцентричный белый парень (вероятно, с бородой) становится полным эго, имеет инцидент в результате этого эго, которое слегка смиряется. его, но также открывает более глубокую силу. Его преподают ложные уроки ответственности на словах, а затем он преодолевает стены этой ответственности, принимая упрямое эго, создавшее эту ситуацию. Он вознагражден за это решение.

Это сюжет почти каждого фильма Marvel, за исключением нескольких недавних записей (и отчасти по той причине, что я обожаю Черная пантера больше чем когда либо). Но этот M.O. это самое снисходительное удовольствие, которым когда-либо предавались. Это пустая болтовня о переменах, при этом ничего подобного не делается. Кормить вас сахарной ватой и говорить вам, что это мюсли. И это символ культуры, которой действительно нравится идея о том, что великая сила дает большую ответственность, но никогда не пытается ее драматизировать.

И все это куда-то уходит.

Чем дольше удовлетворяется снисходительный инстинкт, тем дольше фэндом остается без лечения и тем больше и больше он гноится. С 1977 года месседж о «Звездных войнах» и об этом первом побеге оставался неизменным. Конечно, Лукас мог прямо говорить о том, что империя была Америкой, но символика была достаточно широкой, чтобы любой мог адаптировать ее по своему усмотрению. Проще говоря, ребята из Infowars всегда будут рассматривать себя как альянс повстанцев, настолько широк это сообщение.

Но в течение 40 лет основные опознавательные знаки оставались нетронутыми и награждались. Хотя наверняка были молодые девушки, которые хотели быть Лейей, было так много молодых парней, которые хотели быть похожими на Хана, но видели себя в Люке. И эта связь с персонажами так сильно выросла со временем. Если вы прочитаете любую из книг по расширенной вселенной, вы узнаете, что фантазия о расширении прав и возможностей зашла настолько глубоко, что Люк Скайуокер фактически стал богом. Вкупе с глубоким уважением к знаниям о Вейдере существовало так много отвратительных представлений о силе родословной Скайуокеров и связанном с ней ядовитом мышлении. Друзья-ботаники смотрели мне прямо в глаза и восклицали: СИЛА СИЛА МОЖЕТ НАСЛЕДОВАТЬСЯ ТОЛЬКО ЧЕРЕЗ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ХОРОШИЕ ГЕНЫ. Ой. Адам Драйвер в роли Кайло Рена в Звездные войны: Последние джедаи .Lucasfilm / Walt Disney Pictures

Неслучайно оба этих фильма критикуют подобное мышление Кайло и то, что он хочет подражать Вейдеру, но это также то же беспокойное мышление, которое удерживает людей одержимыми отцовством Рей. Это как, серьезно? Вы, ребята, не видите проблемы в таком мышлении? Вовсе нет? Они не взаимодействуют, потому что держат их отдельно. Но общение с Люком заставляет вас решать все, что касается этих проблем. Это закручивает вас на уровень ожидания настолько глубоко внутри фанатской идентичности, что, честно говоря, это одна из причин, по которой я думаю, что J.J. Абрамс не хотел обращаться к персонажу первого фильма новой трилогии.

А теперь все это взорвалось. А именно, человек, на которого я не осмеливаюсь ссылаться, который, по сути, проводил полномасштабную кампанию преследования всех участников фильма, написал следующее о том, что случилось с Люком: Есть дети, которые сейчас переживают тяжелую утрату, оплакивают своего героя, и они не понимают. Их родители должны объяснить им это, а они не могут. Есть больные дети (и взрослые), которым нужен побег и надежда. Но @RianJohnson издевается над ними. #TheLastJedi. #Звездные войны.

Язык, который он использует, очень красноречив. Даже если он каким-то образом говорит о настоящих детях (и хотя мне нравится давать людям право сомневаться, я не думаю, что это так, если честно), это явная проекция всех его детских надежд и патологических травм, когда дело касается к чему этот фильм на самом деле пытался рассказать о персонаже…

Итак, да, давайте поговорим о старике Люке.

Несомненно, для поколения молодых людей, которые внутренне отождествляли себя с Люком Скайуокером, было шоком внезапно увидеть себя капризным, циничным отшельником, сбежавшим от нанесенного ими ущерба миру. Если вы хотите представить себя богом-джедаем, это может быть грубым пробуждением (или это самая богоподобная вещь, которую может сделать человек? Тупая мысленная бомба!). Но, конечно, некоторым фанатам это было неудобно. Поэтому, конечно, они сначала вернулись к логике, согласно которой это действие не имело смысла. Не говоря уже о том, что Люк в буквальном смысле сделал то же самое, что и Йода, но введение Йоды в Империя перенесла драматическое понимание публики от отшельника к мастеру-джедаю, а не наоборот. Затем они выбросили миллион других идей из фанфиков о том, что делать с этим персонажем, многие из которых, казалось, имели дело с ним, тайно создавая оружие (знаете, как это делают плохие парни) или тренировались, чтобы СТАТЬ ЕЩЕ БОЛЬШЕ ПЛОХИ, ЧЕМ КИЛО НА САМОМ ДЕЛЕ СИЛА. Юношеские инстинкты такого выбора говорят о том, что все дело в том, чтобы потакать своей силовой фантазии. Но простая правда в том, что невозможно войти в этот фильм и рассказать историю о скрывающемся Люке, не попав в подобного рода ошибочную характеристику.

Что еще более важно, нет более подходящего рассказа.

Старик Люк - человек, застрявший в круговороте сожаления, боли и ненависти к себе. Он взял своего племянника под свое крыло и изо всех сил старался его вырастить, и в момент, когда он должен был проявить наибольшую любовь, он проявил наибольший страх. Самая трудная часть воспитания проблемного ребенка заключается в том, что иногда достаточно одного плохого момента, чтобы подтвердить его худшие опасения. Дети с проблемами покинутости и гнева знают только страх быть покинутыми, и поэтому они будут искать его при первой же возможности. Люка преследует сожаление о распространении этого цикла. Все, что он пытался преодолеть (в оригинальной трилогии), он создал заново. Его боль так безмерна. Он закрылся от самой жизни. Как и любая полномасштабная депрессия, он идёт мертвец. Его единственная цель - охранять реликвии прошлого джедая, о котором он едва может думать, и избивать себя. Он отрицает Рей. Но он отрицает ее не потому, что не хочет, чтобы она добилась успеха, а потому, что не хочет, чтобы она чувствовала боль, которую он испытывает сейчас. И если он впустит ее, Рей сможет распространить свой проклятый цикл. И поэтому он может только отрицать и смотреть в позор своего прошлого.

Именно поэтому в Йоде появляется старый друг, чтобы сказать ему, что вам пора посмотреть мимо стопки старых книг. Боже, это такая красивая сцена. Он напоминает так много, что мы знаем об этом персонаже. Скайуокер все еще смотрит на горизонт. Люк с горечью признает свои неудачи, признавая, что я был слабым и неразумным. И Йода говорит ему одну вещь, которую он, казалось, никогда не узнал: неудача - величайший учитель из всех, и это то, что мы должны принять, что мы передаем вместе с сильными сторонами. А затем, когда они смотрят на горящее древо прошлого, Йода повторяет самое прекрасное утверждение, что может быть только истинным утешением: мы - то, за чем они вырастают.

Были некоторые, кто утверждал, что это сообщение было просто мета-комментарием о фэндоме с такими комментариями, как: «Книги - это расширенная вселенная!» или это о старых фанатах 'Звездных войн', которым нужно отпустить! и другие такие простые символические соотношения 1: 1. Но причина, по которой эта сцена так много подходит к фэндому, заключается в том, что это своего рода гуманное понимание, которое применимо ко всему, что касается взрослости, отцовства и пресловутой передачи факела. Это великолепное заявление о том, как мы растем и относимся к миру, а также о том, насколько мы осознаем свои недостатки в реалиях, которые мы создали (во всяком случае, обмен сообщениями может удвоиться для многих бэби-бумеров, которые были немного больше, чем Возраст Люка в 1977 году). Здесь так много красивых сообщений, но также и резкое изменение цели его персонажа.

Люк в этом фильме на самом деле не является силовым фэнтези, он является зеркалом нашего полного «я». Зеркало всех мрачных истин о том, что взрослые носят с собой. Но именно то, что Йода показывает ему это зеркало, помогает Люку принять, как он изменился, и, следовательно, вернуться в себя. И что, когда Люк наберется храбрости противостоять своим демонам? В результате получается самый зажигательный эпизод фильма, а может быть, и всей серии.

Трансцендентная финальная битва Люка с Кайло, вероятно, самая крутая вещь, которую я когда-либо видел в этих фильмах. Люк буквально возглавляет целую команду шагоходов AT-AT, ведет напряженную самурайскую битву на световых мечах с Кайло, а затем выясняется, что это невероятная уловка проецирования силы со всей галактики, что делает его невероятным актом джедаев. как пацифизм в придачу. Он, как и многие в фильме, побеждает не в борьбе с тем, что он ненавидит, а в спасении людей, которых любит. И, использовав каждую унцию своей внутренней силы, он смотрит на солнце, мальчик, который всегда смотрел на горизонт в поисках того, что было дальше, теперь просто закрывает глаза и чувствует, где он сейчас… и он отпускает.

У меня буквально мурашки по коже. Несмотря на всю глубинную нехватку того, чтобы Лука был богом, он больше всего чувствует себя с наиболее похожими на Иисуса представлениями о жертве. человек . Но я говорил с вышеупомянутым барменом об этой сцене, и он продолжал твердить о ее логике (то же самое и с Йодой, вызывающим молнию). Пройдя через всю эту ерунду и до ощущения за ее пределами, дело дошло до того, что он уже не участвовал в изображении Люка и искал оправдания. Когда я приводил аргументы обо всех прекрасных вещах, которые делал его персонаж, он просто воскликнул: «Ладно, кучу приятных сообщений»! Ну и что?! Это подводит нас к сути дела. Дэйзи Ридли в роли Рей и Марк Хэмилл в роли Люка Скайуокера в фильме Звездные войны: Последние джедаи .Lucasfilm / Walt Disney Pictures

как делают волшебные грибы

Потому что я думаю, что если рассматривать разделение между потаканием своим желаниям и обменом сообщениями, то мы в первую очередь видим такие вещи. Потому что они не разные. Силовая фантазия с жесткими ядовитыми взглядами, которых вы уже придерживаетесь, - это послание некоторых фильмов; это просто кажется верно тебе. И когда это кажется неправильным? Когда это куча вещей, которые вы просто отклоните как приятные сообщения, но не можете почувствовать? Что ж, вы просто искажаете правду о том, что вы действительно хотите, чтобы фильмы говорили и делали. Для меня? Я смотрел, как разворачивается этот фильм, и все эти приятные послания не были отделены от моего драматического опыта в фильме. Они были частью моментов характера, ох, ах, аплодисментов и слез, которые сопровождают меня, когда я испытываю силу истории. С Люком я видел столько боли того, кем я являюсь на самом деле, а не проекции человека, которым я хотел быть, когда был мальчиком. И в этом есть своя эмоциональная сила, которая поражает вас до глубины души.

На самом деле все, что я могу сделать в этом обсуждении, - это попытаться способствовать пониманию. Я не знаю, как избавиться от вашего плохого впечатления от просмотра фильма. Я бы никогда даже не попробовал. Все, что я могу сделать, это показать другой взгляд на вещи. Все, что я могу сделать, это указать, почему я вижу проблемы с путями, по которым идут другие, и почему это может вызвать враждебность. Я могу только указать, что в этих фильмах «Звездные войны» есть моменты, которые рассказывают нам все о том, чего мы действительно хотим от них. Для меня наиболее очевидным из этих моментов является драка Вейдера в коридоре. Изгой-один . Многие говорили о том, что они хотят, чтобы Вейдер снова почувствовал себя страшным в этих новых фильмах (опять же, чувство, которое, казалось бы, было украдено у людей в приквелах). Отсюда и сцена появления Вейдера со световым мечом в конце. Но эта сцена не предназначена для того, чтобы на самом деле страшно играть на драматическом уровне. Это предназначено для игры задира . Безликие солдаты-повстанцы - лишь корм для его случайного уничтожения, поскольку он беспечно избавляется от них. Мы даже знали, что им все сойдет с рук. И моя аудитория восторженно кричала и кричала, пока Вейдер не резал никого.

Это не реакция на что-то страшное. Это реакция на что-то снисходительное. Если бы он гнался за нашим лидерством в Джине, то, возможно, он действительно чувствовал бы, что здесь играли реальную ставку и страх. Но цель сцены заключалась не в этом. Это было предназначено для того, чтобы побаловать себя, потому что это то, что Кайло Рен хотел бы видеть ... Уф.

Мы должны думать о том, что мы на самом деле получаем от этих фильмов. Несмотря на то, как самые ядовитые фанаты критиковали S.J.W. качества Пробуждение силы из-за простого присутствия в нем персонажей меньшинств они действительно критиковали его текстуру. Потому что большинство фанатов были с удовольствием посмотрели фильм, разве это не восхитительно? мантра, которая подтолкнула к выбору повествования. Все дело в подходе к расширению прав и возможностей в стиле сахарной ваты. Так что, хотя мне нравится этика на словах в фильме и его репрезентация, в то же время это бессвязно снисходительно. Но Последние джедаи ? Здесь больше последовательных моментов искренней радости, человечности, комедии, света и тьмы, чем в любом фильме, который мы смотрели с тех пор. Империя . Я имею в виду, что я считаю идею Люка, закрывающего себя от силы, самой мрачной идеей, которую может представить повествование. Но это не весело, темно. И это не мрачный юношеский задира. Просто отрезвляюще темно. Но это также своего рода отрезвляние, которое может привести к самому веселому катарсису персонажа. Подобно зеркалу Люка, это зеркало нашей способности принимать то, что выходит за пределы нас.

Но как бы я ни хотел поблагодарить зеркало за то, что оно заставило меня измениться, оно вызывает враждебность к тем, кто не хочет видеть правду о себе. Как Рей, смотрящая на безграничные возможности самой себя, гораздо легче наброситься и обвинить другого, чем заниматься саморефлексией. И хорошая мюсли была много набросок и попыток перевернуть столы.

В рамках популярного разговора Джонсон почти не затронул его, кроме как назвал несколько самых неискренних, открыто участвующих в домогательствах. Они говорят, что его неспособность ответить им самодовольно. И когда я пытаюсь указать на проблемы, связанные с этим отношением, все они объединяются, говоря, что мне нужно работать над собственными проблемами превосходства. Это своего рода откровенный комментарий, который заставляет меня вспоминать, как я рос с придурками в Бостоне. (Я: Я должен сдать отчет по этой книге завтра. Они: Что, вы думаете, что лучше меня? Я: Что ?!) Но я не хочу враждебности. Я не хочу, чтобы люди чувствовали себя атакованными в жестких разговорах. Я не хочу этого.

Так чего я хочу?

Я просто хочу, чтобы эти активные хардкорные фанаты могли признать, что на самом деле они действительно хотели снисходительных «Звездных войн». Я хочу, чтобы они поняли, что на самом деле означает этот термин. Вся суть этого заключалась в том, чтобы понять наш язык, и вся эта дискуссия - это обсуждение индульгенции и ее роли в этих фильмах. Я хочу, чтобы мы искренне поговорили о том, какие удовольствия более приемлемы, чем другие. Я хочу, чтобы мы поговорили о том, что осознание является самой важной частью потворства своим слабостям (думайте об этом как о диете, с Кенди все в порядке. Есть много плохого в том, чтобы есть только леденцы и называть людей самодовольными, когда они говорят, что вам, вероятно, не следует ''. т просто ешь конфеты). Я хочу, чтобы мы признали, что снисходительность играет огромную роль в поддержке нашего политического мышления. Я хочу, чтобы некоторые из самых бессердечных фанатов признались, что просто хотели почувствовать себя самым большим и крутым космическим мальчиком во вселенной. Потому что я больше не могу танцевать притворство. Я не могу позволить им сказать мне, что их сильная ненависть к Холдо связана с логикой, так же как я не могу слушать, как Сара Сандерс говорит о вежливости. Точно так же, как я не могу смириться с бессмысленностью бесконечной песни «Яркая песня», когда в этом буквально весь смысл фильма. И поэтому мы возвращаемся к финальному кадру фильма. В эпоху, одержимую Скайуокерами и опосредованно живущими через держателей власти, именно этот момент показывает, как сила принадлежит всем. И если у вас с этим проблемы, то вы на самом деле говорите: нет, сила должна принадлежать мне. Не какой-то рандо. И я просто хочу, чтобы мы это признали. Лаура Дерн в роли вице-адмирала Эмилин Холдо в фильме Звездные войны: Последние джедаи .Lucasfilm / Walt Disney Pictures

Потому что именно тогда и только тогда мы сможем увидеть истинную природу самих себя и то, чего мы хотим. Зеркало искусства - это постоянный акт саморефлексии. И так для всех в повседневнойфэндомкто просто чувствует себя посреди всего этого, все, что вы можете сделать, это открыться, оглянуться и попытаться понять, что на самом деле происходит под поверхностью. Чтобы понять резкую разницу между фильмами, которые увещевают, и фильмами, которые просто просят нас расти. Чтобы понять, что человечность фильма, который хочет вашей доброты и готовности предаться другому перед собой. Чтобы понять, что этот фильм - не о 77-м году, а о завтрашнем дне. Чтобы понять прекрасное сердце Звездных войн, должен принадлежать каждому. Чтобы понять, что все это может привести к сложной уловке-22 с самыми заядлыми фанатами…

Их реакция на Последние джедаи точно доказал, зачем это нужно было сделать.

9. БАШНЯ

Я начал с Вавилонской башни, но теперь я хочу вызвать еще один популярный фрагмент одноименной иконографии, чтобы закончить это.

Хотя я определенно не сторонник астрологии и гадания, я все же верю, что все является частью системы символов и создания значений. В Таро одна из карт, о которых я больше всего думаю, - это Башня, которая является знаком внезапных, разрушительных, откровенных и потенциально разрушительных изменений. Причина этого очевидна в изображении на карте, где вы видите тела, брошенные с башни, удары молнии, огонь и катастрофу, связанную с его разрушением. Это типичный пример того, когда опорные конструкции в нашей жизни (часто сами построенные) рушатся. Иногда это буквально, иногда - отношения, иногда - наше собственное самоощущение, иногда - все три сразу. И когда они уничтожаются, наше понимание всего, что нам дорого, сопровождается этим. Хотя это может показаться смертью, это не смерть. Это просто истинное лицо невзгод.

Буквально на прошлой неделе Disney объявил, что отложит выпуск оставшихся дополнительных фильмов. С точки зрения бизнеса это важнее, чем вы думаете. Корпоративные прогнозы акций основаны на надежности и причинах, по которым фильмы нацелены на определенные даты выпуска, а затем закрепляют их на камне. А Дисней обещал снимать новый фильм «Звездные войны» каждый год, с настоящего момента и навсегда. Возвращаясь к этому обещанию, не только после кассовых сборов Только , но после стольких потрясений в процессе создания нового М.О., это действительно большое дело. Они поняли, что было бы слишком сложно продвигаться вперед с нынешним подходом к магнитному шару, одновременно пытаясь выяснить, что делать с гневом определенных фанатов, и при этом понимая, что угождение определенному виду потакания, нагруженному ссылками на приквелы. с участием Только было бы недостаточно для фанатов, которые, по их мнению, просто хотели, чтобы они выглядели и чувствовали себя фан-сервисами '77. Это то, что случается, когда вы понимаете, что что-то не работает, независимо от всего, что вы делаете… такое ощущение, что направление «Башни Звездных войн» рушится.

…Хорошо.

Потому что моменты, когда башня рушится, вдохновляют больше всего на саморефлексию. И более простая правда заключается в том, что башня «Звездных войн» раньше уже много-много раз разбивалась по очень-очень разным людям и по многим-многим разным причинам. Для некоторых он упал при одном взгляде на эвока. Моя башня упала с приквелами. Кто-то наверняка сделал с Последние джедаи . Или даже для делового человека в Disney это могло быть Только . У каждого своя история со «Звездными войнами», как личная, так и универсальная. Но сама «Звездные войны» никогда не рушится. Это из-за ядра, и я не думаю, что когда-либо будет. Просто наше представление о том, что такое для нас, постоянно терпит крах, снова и снова.

Опять же, это хорошо.

Когда рушатся башни нашей жизни, мы можем научиться понимать, что для нас действительно важно. Мы учимся видеть себя и то, во что действительно хотим верить. Мы можем их перестроить. Фактически это та же самая причина, по которой обиженный фанат 'Звездных войн' хочет переделать. Последние джедаи . Но желание восстановить башни теми же нездоровыми способами, которые мы делали раньше, ни к чему хорошему не приведет. Точно так же, как токсичные отношения с собственным фандомом ни к чему хорошему не приводят (точно так же, как токсичные отношения с чем-либо). Вы снова и снова будете плохо восстанавливать, и оно снова и снова будет падать. Простое действие - это подвести итоги того факта, что мы в порядке. стоя в земле и грязи, что мы все еще живы, а затем отправились строить наши башни самым здоровым способом. Чтобы понять наши травмы, понять других, понять суть того, чего мы хотим.

Так чего ты хочешь?

Что вы хотите от ядовитых фанатов? Стать Кайло Ренсом своей собственной кончины или стать Люком самого глубокого страха? Тем, кто создает эти фильмы в первую очередь, хотите ли вы вступить на новый смелый путь? Или вы хотите осознать это и сказать: «Ой, хорошо, мы должны снимать снисходительные фильмы». Эй, в основном этим занимается Marvel, так что присоединяйся к вечеринке. Но каждый раз вы решаете, кем хотите быть и что хотите сказать. И, наконец, что вы хотите от настоящего человека, с которым я разговариваю посреди всего этого? Наверное, всем нам заткнуться. Насколько я понимаю, все это должно казаться таким ужасным. Но кампании преследований и все мои напыщенные тирады о душе искусства касаются большого мира. Тот, в котором враждебность фэндома не нова. В конце концов, люди снимали фанатские фильмы о похищении Джорджа Лукаса и пытках его, заставляя его смотреть. Говард Утка . Это всегда было частью истории. Не мета о фэндоме, а о красивых, уродливых и в конечном итоге собственнических сердцах самого человечества. Внутри этого есть только правда, которая имеет значение.

Обладание чем-то еще не означает, что вам это нравится.

На самом деле это даже не настоящая любовь. Это нужно. Это зависимость. И хотя мы все время от времени предаемся побегу, мы должны думать о том, что на самом деле дает нам этот побег, и осознавать, что так много людей хотят, чтобы «Звездные войны» были только для них. Это притяжательный подход, который способствует исключению, а не включению. И, возможно, не случайно, что та же самая жестокая проблема исключения на границах нашей страны - это та самая проблема, с которой сейчас борются фэндомы. Ибо уродство человеческого сердца повсюду. Но простая правда в том, что после всего этого я все еще люблю «Звездные войны». Я всегда буду. И, как и сама сила, есть кое-что, с чем нам всем придется считаться ...

Любовь тоже принадлежит всем.

< 3 HULK