Чистый белый цвет . (Фото Марка Шелби Перри) Что это за свежий ад? В своего рода безумной попытке шокировать, спровоцировать и сбить с толку измученных нью-йоркских театралов, которые только думают, что они все это видели, - это зловещее безумие, объявленное X-рейтингом. Чистый белый цвет атакует чувства в театре Минетта-Лейн в Гринвич-Виллидж. Это то, что могло только быстро открыться в Нью-Йорке (и закрываться еще быстрее) - спроектированное, исполненное и нелепо ошибочно обозначенное как нечто иное. Это ужасно, но я бы не сказал, что вы никогда раньше не видели ничего подобного. Возмущение не является чем-то новым для преданного жителя Нью-Йорка. Помните однодневный бродвейский мюзикл Франкенштейн ? Подумайте о феерии, ознаменовавшей дебют (и кончину) Кокеттов, когда трансвеститы толкали детские коляски, приправляя звездную публику на премьере скрученными суставами и валиумом.
Ничего такого интересного не происходит в Чистый белый цвет . Вы входите, охваченный туманом от дымовых машин, которые закупоривают носовые пазухи и заражают глазные яблоки. Загроможденная сцена с большим блеском, чем рождественская елка Рокфеллер-центра. Слева от вас огромная стеклянная люстра в синей неоновой рамке. Справа заброшенная карусель. А в центре - скудно одетые обнаженные до пояса женщины и бездонные Мускулистые МакГурки, извивающиеся в тюремных камерах и из них, симулируя развратный экстаз. Думаю, это сочетание балета, комедии дель арте, ревю в мюзик-холле и дань уважения старым добрым временам в подвале «Студии 54» до приезда полиции.
Где-то в шуме и запахе тела кроется авангардная концепция сказки, которая подтолкнула Уолта Диснея к аресту гражданина. Режиссер Остин Маккормик, провидец с глаукомой и хореограф без особых талантов, представляет собой злобный беспорядок самоубийственных масштабов. В то время как топлесс неандерталец в черном парике доносится и вылетает из трясины, бессвязно бормоча по-немецки, словно возвращение к старым подвалам кабаре довоенного Берлина, кордебалет танцует в объятиях безголовых манекенов.
Белоснежка - никчемная девушка с титаническими бедрами и бритой головой. Семь гномов - это хорины в масках Хэллоуина и трансвеститы на высоких каблуках и расшитых блестками ремнях для спортивной куртки - водевиль, переосмысленный маркизом де Садом. В случае сомнений (а это происходит постоянно) они синхронизируют по губам старые пластинки фонографа, такие как Hemando’s Hideaway и My Heart Belongs to Daddy. После антракта, который милостиво дает большой части аудитории шанс направиться к выходным дверям и никогда не вернуться, все это превращается в автобусно-грузовую версию Цирка Большого Яблока с акробатами, свисающими на веревках и кружащимися. в металлических кольцах Эрте Китт, поющей «День, когда цирк покинул город».
Ладно, может я ошибаюсь. Может быть, вам нужно увидеть это, чтобы поверить в это. Костюмы Зейна Пильстрома, усиленные достаточным количеством масок, чтобы заполнить фильм ужасов Джона Карпентера, бесполезны, но на них интересно смотреть. Ужасное освещение от Жанетт Ой-Сук Ю и причудливый макияж от Сары Чимино добавляют измерение развращенности, которое заставляет вас чувствовать, что вы оказались в ловушке в публичном доме в стиле барокко без окон и дверей. Что все это значит? Думаю, ничего особенного. Все эти образы без содержания и причудливость без формы просто заставляют все это казаться надуманным и бессмысленным. И поговорим о фальшивой рекламе! Несмотря на попытки актеров изобразить чувственность, потрясая своими стрингами перед публикой, в этом нет ничего отдаленно X-рейтингового. Чистый белый цвет .
Как долго такая катастрофа может длиться только из-за любопытства? На мой взгляд, ограниченный семинедельный пробег - это на семь недель больше. 
Джамил Добсон и Нандита Шеной в Стиральная машина и сушилка . (Фото Исайи Таненбаума)
За исключением хорошего, но ошибочного актерского состава, которыйподстрекали к нелепым, чрезмерным грабежам, новый спектакль Off Broadway Стиральная машина и сушилка Достаточно приятная мелочь о подводных камнях нью-йоркской недвижимости и о безразличии советов кооператива как печально известных бастионов предрассудков, расизма и гомофобии на протяжении десятилетий. Майкл, китаец из Вестчестера, уже неделю женат на своей индийской девушке Соне, и швейцар ее кооперативного дома все еще должен звонить ей каждый день, чтобы принять его в качестве гостя. Почему? Потому что его новая жена никому не рассказывала, что у нее есть муж. Почему? Потому что она живет в однокомнатной квартире, что считается желанной находкой. Почему? Потому что у него своя стирально-сушильная машина. И они не могут переехать, потому что в доме нельзя сдавать в субаренду.
По мере развития сюжета и нарастания разочарования Майкла она не хочет нарушать закон, и он возмущается, что с ним обращаются как с скваттером. Она во власти здания. Его грубая, трудная, откровенная мать, которая все не одобряет, доминирует над ним. Каждый раз, когда звонит дверной звонок, все должно уходить в стиральную / сушильную машину, чтобы спрятаться. Противному президенту совета кооперативов Соня выдает Майкла за своего лучшего друга-гея, что вызывает нежелательные ухаживания их соседа-гея Сэма.
В конце концов, она должна решить, что важнее в списке приоритетов - аренда с комбинированием стиральной / сушильной машины или брачная клятва с верным, любящим мужем, который нарушает правила строительства. Как бы глупо это ни звучало, я знал, что нью-йоркские пары вынуждены сталкиваться с одной и той же дилеммой. Комическая изюминка пьесы наступает, когда шпионящий белый сноб из кооперативной доски (Энни Макнамара), блестящий черный стереотип (Джамил Добсон), жена-индус (Нандита Шеной, которая также написала пьесу), муж-китаец ( отличный Джонни Ву) и его властная мать (Джейд Ву) одновременно заполняют однокомнатную студию. Смех неизбежен.
Также неизбежно слишком много завораживающих взоров всех актеров, чтобы доить каждый комикс для большего количества юмора, чем необходимо, из-за чего персонажи выглядят скорее глупыми и преувеличенными, чем смешными. Шутка в том, что жители Нью-Йорка готовы на все, кроме убийства, чтобы получить квартиру с дополнительной техникой. Это приятная предпосылка, которую не очень хорошо обслуживает режиссер (Бенджамин Камин), который недостаточно доверяет материалу, чтобы он говорил сам за себя, или актеры, которые слишком быстро переигрывают, когда тонкость принесет более приятные результаты.
