Холли Тейлор в роли Пейдж Дженнингс, Мэтью Рис в роли Филипа Дженнингса и Кери Рассел в роли Элизабет Дженнингс.Патрик Харброн / FX Американцы любит позволять этому задерживаться. С тех пор, как сериал набрал обороты к концу второго сезона - до этого это был отличный шпионский триллер с сексуальными персонажами и убийственным саундтреком, а не затянувшееся моральное вскрытие патриотизма, - оно специализировалось на раскрытии как сюжетных линий, так и отдельные сцены кипят или гноятся дольше, чем большинство осмеливается. На макроуровне раскрытие истинной личности тайного агента КГБ Филипа Дженнингса и его обманутой жены Марты и ее реакции на это продолжалось в течение большей части двух сезонов. В прошлом году его настоящая жена Элизабет поддерживала дружбу со своей очаровательной южнокорейской иммигранткой, Янг Хи, эпизод за эпизодом, прежде чем сериал раскрыл ее намерения. А на микроуровне шоу специализировалось на том, чтобы в течение нескольких минут тереть лица зрителей об ужасающей природе торговли Дженнингсом. Представьте, что Филип разбивает кости обнаженного трупа своего информатора и любовника, чтобы он и ее убийца могли запихнуть ее тело в чемодан. Подумайте о том, как Элизабет общается по душам с доброй пожилой женщиной, которая управляла ремонтной мастерской, в которую она проникла, и оба они все время знали, что смерть приближалась. Подумайте о шнуровке южноафриканского вражеского агента эпохи апартеида, которого они помогли захватить, о том, как он кричал и шипел во время своего, казалось бы, бесконечного самосожжения.
Янтарные волны, Американцы Премьера пятого сезона завершается еще одним показательным примером. Вся его заключительная часть посвящена тяжелой работе Филиппа, Элизабет, их молодого южноафриканского протеже Ганса и группы шпионов, раскапывающих безымянную могилу Уильяма, эксперта по биологическому оружию, который сознательно заразил себя смертельной инфекцией, вместо того чтобы отказаться от своей секреты своих американских пленников. Но долгое время было непонятно, чем они занимаются; не совсем понятно, что они делают. Получив информацию о местности от анонимного водителя за периметром объекта, они прорезали забор форта Дитрих, нашли под холмом участок травы, распаковали брезент, инструменты и лопаты и начали копать. Тщательное редактирование показывает течение времени, показывая, что агенты по очереди во все более большой и глубокой яме, которую они вырыли, останавливаются, чтобы вытереть пот со лба или сделать глоток из столовой, в то время как другие агенты отдыхают и восстанавливаются на твердой земле. над ними. В какой-то момент становится ясно, что они принесли веревочную лестницу, бессловесное указание на то, что им предстоит долгий путь, чтобы копать - они буквально окажутся над своими головами.
Наконец, Филип попадает в корзину: металлический контейнер с неизвестным грузом внутри. Еще один разрез, и мы видим, что контейнер - это не портфель, а большая прямоугольная коробка, достаточно большая, чтобы в ней можно было лечь. Член команды вынимает сварочный шлем и ацетиленовую горелку и приступает к открытию этого предмета. Филип и Элизабет надевают хирургические маски и резиновые перчатки до локтя - что бы ни было внутри, это опасно. Впервые содержимое коробки становится очевидным: это труп Уильяма. Неужели они пришли забрать его тело, чтобы похоронить героя, Филиппа, Элизабет и их куратора Габриэля - все они считают, что он того заслуживает? Разве это не ненужный риск? Нет, потому что да, это так. Истинная природа их миссии раскрывается, когда они производят точный нож и вырезают фунт мяса из трупа мертвеца. Уильям мог умереть до того, как смог передать свой вирус своим товарищам, но это вовсе не должно помешать им заразиться вирусом от него. Теперь он живет в его крови, и это то, с чем у Дженнингса никогда не было проблем с извлечением.
Ганс усваивает это на собственном горьком опыте, хотя это не совсем правильная формулировка, поскольку мы не оставляем его в состоянии чему-либо научиться. В течение нескольких сезонов его держали в стороне, его первоначальная известность как многообещающего идеалистического стажера - и любителя щенячьей любви Элизабет - уступала место бессловесным эпизодам в роли третьего человека в паре. Он проедет мимо дома их карьера, чтобы убедиться, что он пуст и не охраняется, он пройдет по району, где проводится сделка, чтобы еще раз убедиться, что побережье чистое. Это первый раз за долгое время, когда он запачкал руки, и они стали намного грязнее, чем он ожидал. Теряя равновесие на краю могилы, он падает, разрезая руку ножом и приземляясь прямо на тело Уильяма. В первом и единственном диалоге сцены Элизабет заверяет его, что все в порядке, он утверждает, что рана не болит, и Филипп разрешает ему вылезти обратно и оставить остальную работу им. Как только он отворачивается, они стреляют ему в голову и бросают его тело в гроб, чтобы предотвратить распространение инфекции. Еще одна жертва. Прокрутите кредиты.
Этот необычный эпизод - тем более что в нем нет фейерверков с боевыми сценами или поп-аккомпанемента Больших 80-х - свидетельствует о Американцы Сильные стороны и общий подход на данном этапе развития. По обычаю, он изображает шпионское мастерство Дженнингса с пристальным вниманием к деталям, уделяя особое внимание механике выполняемой задачи, откладывая момент, когда аудитория узнает то, что они знают, но не в привычной уловке угадайки. к умному телевидению. Он безжалостен в своем изображении полного отсутствия чувств или стеснения, которое Дженнингс и их соратники должны поддерживать, чтобы выполнять свою грязную работу: осквернять могилу человека, который отдал свою жизнь за их, и рассматривать его увечья как последнюю работу для глубоко одиноких. и несчастного человека, который убеждает студента колледжа, которого они воспитывали годами, что они не причиняют ему вреда, а затем стереть его из мира.
Но опять же, этот подход переносится и в долгосрочный сюжет сериала. Если что-нибудь, Американцы вошел в нечто вроде стазиса с точки зрения своего основного конфликта, судьбы дочери-подростка Дженнингса Пейдж, которую КГБ хочет, чтобы они вербовали сейчас, когда она знает, кто они на самом деле и, в какой-то степени, что они на самом деле делают. Детали изменились с тех пор, как несколько сезонов назад была представлена сюжетная линия: вместо тайны очевидных обманов ее родителей главная травма Пейдж теперь состоит в том, что ее мать убила грабителя с легким намеком на колебания или раскаяние; вместо хиппи-христианства пастора Тима ее теперь опасно отвлекает гормональная привлекательность Мэтью Бимана, сына-подростка Стэна, соседа агента ФБР Дженнингса.
Остальные элементы сюжета поменяны местами довольно аккуратно. Вместо того, чтобы гадать, выживет ли фальшивая жена Филиппа Марта, мы теперь сосредоточены на том, выживет ли его настоящий русский сын Миша. Вместо того, чтобы гадать, выживет ли двойной агент Нина в плену в Советском Союзе, мы сосредоточена на том, сможет ли ее бывший любовник, долговязый и добросердечный агент КГБ Олег Буров, избежать последствий сговора со Стэном теперь, когда он сам находится в Советском Союзе. Вместо того, чтобы смотреть, как Филип работает с подростковым активом, а Элизабет работает с иностранным активом, мы теперь сосредоточены на сочетании двух, поскольку они изображают из себя родителей молодого северновьетнамского агента по имени Туан в попытке сблизиться с перебежчиком. родители русского старшеклассника.
Все это могло показаться повторяющимся в более слабых руках. Возможно, и здесь так может показаться. Но, возможно, это просто продолжение того же мышления, что и сюжетные линии медленного прожига и сеть испытаний на выносливость. Жизнь Дженнингов продолжается и продолжается, рабочие места приходят и уходят, пиррова победы накапливаются, а моральная яма, в которую они сами себя зарыли, становится все глубже и глубже. Им остается вытирать кровь с рук, идя от могилы. Никто не был спасен.
