Великолепно созданная и проработанная, амбициозно действующая и грандиозно оцененная вечным Джоном Уильямсом картина Стивена Спилберга «Спасение рядового Райана» - это лучшая картина 90-х годов с удивительно небольшим моральным, историческим или эмоциональным резонансом. утомительно манипулирующий, несмотря на его титаническую энергию. Тем не менее, почти трехчасовая история лохматой собаки, действие которой происходит во время и в месте Дня Д в 1944 году, является своего рода воздушным шаром, который получает Оскар только за свои производственные ценности. И я признаю, что это немало.
Суперзвезда Том Хэнкс здесь в преобладающей главной роли капитана Миллера в порядке, я думаю, он эволюционирует от стоической скрытности к рыдающей уязвимости. Мэтт Дэймон тоже в порядке, как неуловимый Pvt. Джеймс Райан. Также O.K. Эдвард Бернс, Барри Пеппер, Адам Голдберг, Вин Дизель, Джованни Рибизи и Джереми Дэвис в составе миссии капитана Миллера, посланной, чтобы вернуть рядового Райана живым его матери после того, как три его старших брата были убиты в бою. Генерал Харва Преснелла Джордж Маршалл, начальник штаба вооруженных сил США во время Второй мировой войны, тоже в порядке, читая знаменитое письмо президента Авраама Линкольна миссис Биксби о потере ее пяти сыновей в армии Союза во время гражданской войны. как призыв к своим подчиненным, чтобы вернуть оставшегося в живых сына Райана домой в целости и сохранности с войны.
Сценаристу Роберту Родату и г-ну Спилбергу это должно было показаться чудесной предпосылкой, на которой можно рассказать о донкихотской доблести вокруг огромной боли и страданий, связанных с вторжением союзников в контролируемую нацистами Европу. Мистера Спилберга там не было, но он слышал истории от своего отца. Многие молодые поклонники мистера Хэнкса и мистера Дэймона, возможно, слышали военные истории от своих дедов. В конце концов, День Д случился более 54 лет назад. Так зачем тратить 60 миллионов долларов на его воссоздание на побережье и равнинах Ирландии? Есть ли какой-то исторический антивоенный ревизионизм, как это было после Первой мировой войны с такими одами союзническому немецкому братству, как Большой парад короля Видора (1925), Льюис Майлстоун и Эрих Мария Ремарк «Все тихо на западном фронте» (1930) и Жан Ренуар? Великая иллюзия (1937)? Не в этом фильме.
Немцы в «Спасти рядового Райана» - те же самые свиньи, которых мы видели в фильмах о Второй мировой войне 40-х годов. Действительно, в мини-драме в рамках фильма преподается урок, что единственный хороший немецкий солдат - это мертвый немецкий солдат, даже если он военнопленный. К черту Женевскую конвенцию. Порнография насилия и жестокости рассматривается в «Спасти рядового Райана» так же усердно, как и во всех фильмах о войне, даже в самых лучших. В каком другом жанре массовая неизбирательная резня людей другими людьми может быть оправдана назиданием исторического факта? Две развернутые боевые сцены, которые составляют остальную часть фильма, демонстрируют такие омерзительные прелести, как руки и ноги, разлетающиеся от своих владельцев в реке красной крови. Все виды огнеметов, от коктейлей Молотова до более передовых технологий, окупаются на глазах у немецких солдат, сожженных дотла. Насколько я помню, даже в кинохрониках Второй мировой войны огнеметные сцены ограничивались тихоокеанским сектором, где бушевала своего рода межрасовая война.
То, что есть в «Спасти рядового» Райана, чего не было в более ранних фильмах о Второй мировой войне, - это перспектива после Холокоста. В то время сочувствующие актеры, такие как Питер Ван Эйк и Эрих фон Штрогейм под руководством Билли Уайлдера в «Пяти могилах в Каир» (1943), могли сыграть умных и харизматичных немцев, если бы не героически хорошего немца из Спилберга «Список Шиндлера» (1993), поскольку какое нееврейское отпущение грехов Спилберг подвергся нападкам со стороны неумолимого Дэвида Мэмета. Но до 1945 года мало кто из нас подозревал об ужасах лагерей смерти. Тем не менее, ни один фильм о войне даже не побеспокоился о том, чтобы предположить, что война против Гитлера была связана с его преследованием евреев. В «Спасти рядового Райана» вставлена сцена, в которой еврей Г.И. издевается над немецкими военнопленными, произнося заклинание Juden, Juden. Даже левые из Голливуда не осмелились бы проверить терпимость основной аудитории подобной сценой до 1945 года и выпуском кадров лагеря смерти.
Есть красивая сцена с маленькой француженкой, которая сердито избивает своего отца после того, как он пытается отправить ее в безопасное место вместе с американцами. Вдобавок, как военный историк-любитель, я оценил раскопки при печально известной медлительности фельдмаршала Монтгомери в продвижении к портам Ла-Манша, раскопки, проведенные капитаном Уилсоном и его коллегой-офицером. Снимок пластинок Эдит Пиаф на старом граммофоне среди руин разрушенного города можно охарактеризовать как привилегированный. Тем не менее, нет никакой подготовки к удовлетворительной кульминации и заключению, по крайней мере, для меня. Г-н Спилберг пытается избежать более очевидных этнических и региональных контрастов в своем подразделении, но в итоге он все равно сталкивается с обычными подозреваемыми из Бруклина и за его пределами, которые некоторые из нас слишком хорошо помнят из «Истории Г.И. Джо (1945) и «Прогулка под солнцем» Льюиса Майлстоуна (1945).
В «Спасти рядового Райана» больше всего не хватает творческой эксцентричности личного видения, которое можно найти в «Цельнометаллическом жакете» Стэнли Кубрика (1989) и «Взвод Оливера Стоуна» (1986). Если г-на Спилберга можно критиковать за преувеличение жалко маленького вычитания, сделанного Оскаром Шиндлером из трагически и чудовищно огромного числа жертв Холокоста в Списке Шиндлера, то его можно обвинить здесь в уменьшении впечатляющих масштабов вторжения на европейский материк. многонациональной коалицией, не имеющей предшествующего опыта в решении этой задачи. Все нужно было делать впервые. Все нужно было испытать на месте, и какое-то время сама победа висела на волоске. Я не могу избавиться от ощущения, что для людей поколений мистера Спилберга, мистера Родата, мистера Хэнкса и мистера Дэймона уже слишком поздно играть в солдат, как будто они и только они могут подтвердить подлинность прошлого.
Когда в 1944 году вышли «Салливаны» Ллойда Бэкона, я учился в старшей школе, и мы все плакали от этой правдивой истории о пяти братьях, погибших в бою на одном корабле. Насколько я помню, военное министерство постановило, что члены одной и той же семьи впоследствии будут рассредоточены по разным частям, но никто не предлагал отправить домой любого выжившего брата или сестры в случае будущей катастрофы. Возможно, именно поэтому «Спасение рядового Райана» не тронуло меня так сильно, как предполагал его скорбный саундтрек.
Престон Стерджес - 100 лет
Я воспеваю Престона Стерджеса (1898–1959) на протяжении 50 лет, с тех пор как я успел послушать четыре программы с двойным счетом из его невероятных 40-х годов в старом театре на 55-й улице. У него было семь комедийных хитов Paramount подряд и один незаслуженный провал смешанного настроения - средний результат выше, чем у любого другого голливудского режиссера прошлого или настоящего. Теперь бесценный Кинофорум по адресу 209 West Houston Street (727-8110) запускает ретроспективу Preston Sturges 100, посвященную столетию, которая будет проходить с 24 июля по 6 августа. Сериал откроется двумя самыми остроумными и смешными секс-комедиями Голливуда. десятилетие, но не что иное, как чудеса 40-х, подвергшихся жесткой цензуре. «Леди Ева» (1941) соединяет Барбару Стэнвик и Генри Фонда в одно из самых веселых разногласий со времен Самсона и Далилы. Чарльз Кобурн, Уильям Демарест, Юджин Паллет, Мелвилл Купер и Эрик Блор образуют диссонирующий веселый припев к бурным махинациям двух ведущих. «История Палм-Бич» (1942) объединяет Клодетт Кольбер и Джоэла МакКри в романтической кадриле с Мэри Астор и Руди Валле. С двумя парами близнецов и бесконечными недоразумениями Стерджес расшифровывает эту комедию ошибок с шекспировской смелостью. Эта программа продлится с 24 по 28 июля.
Великий МакГинти (1940), все еще самый смешной американский фильм о политике, с Брайаном Донлеви, Акимом Тамироффом, Мюриэль Ангелус и вездесущим Уильямом Демарестом, выйдет 29 и 30 июля вместе с Рождеством в июле (1940), одним из самых незначительных событий. -известный из классических произведений Стерджеса, но один из самых эмоционально богатых и сладких, с Диком Пауэллом и Эллен Дрю на американских горках в американской истории успеха. «Путешествие Салливана» (1941) с Джоэлом МакКри, Вероникой Лейк и всей акционерной компанией Стерджеса, а затем и некоторыми другими, является наиболее близкой картиной к автопортрету режиссера и одной из самых больших шуток Голливуда над самим собой, продлится с 31 июля до 3 августа вместе с Эдди Брэкеном, Эллой Рейнс и целым городком, полным горожан, вместе с Эдди Брэкеном, Эллой Рейнс и созданием сложной сатиры поклонения героям, на создание которой в 1944 году потребовалось больше смелости, чем на создание Спасти рядового Райана в 1998 году. и морские пехотинцы США, любезно предоставленные акционерной компанией Стерджес.
Позже, в августе, выйдет «Безумная среда» (1946) с Эдди Брэкеном и печально забытой Фрэнсис Рамсден; 'Чудо ручья Моргана' (1944) с Эдди Брэкеном, Бетти Хаттон и Дайаной Линн; и «Неверно Ваш» (1948) с Рексом Харрисоном, Линдой Дарнелл и Руди Валли. Я буду держать вас в курсе.
