Кристина Беннингтон в Летучая мышь из ада .Маленький Клык цена билета на финал чемпионата мира
Вы слышали об авторе, обвиненном в оскорблении интеллекта аудитории? «Это невозможно», - фыркнула она. У них их нет. Я мог бы сделать такое же ехидное замечание о толпе на гордо идиотском, маниакально поставленном музыкальном автомате. Летучая мышь из ада , оцененный Джимом Штейнманом под напыщенный, длинноволосый спам-рок и впервые воплотивший в бессмертие Meat Loaf. Но тогда я был одним из тех ностальгических идиотов в центре Нью-Йорка, качал головой и подпрыгивал на стуле под вереницу прочных, хотя и смущающих, классических FM.
По крайней мере, я был в первом акте. Через два часа 40 минут Летучая мышь из ада как и многие песни Штейнмана: слишком длинные, слишком повторяющиеся и слишком одурманенные, чтобы выдерживать ажиотаж. И все еще! Похоже, Штейнман знал то, что знал Вагнер: каким бы смехотворным ни был ваш исходный материал, если вы включите его, втиснете в него тонну фонового шума и удвоите тревогу подростков, некоторые назовут это искусством. Или миллионы купят LP. Таким образом, на протяжении десятилетий Штейнман был коронован мастером рок-оперы, хотя в ранге Летучая мышь из ада с участием Томми или же Стена похоже на пошаговое сравнение довольно приличного эпизода Команда а также Апокалипсис настал .
Является Летучая мышь из ада веселье? Да! - на удивление часто. Это можно отнести к бесстрашным и мощным выступлениям четырех талантливых исполнителей; неутомимая танцевальная и вокальная поддержка молодого, разнопланового ансамбля; и мизансцену «Шаубюне-встречает-Барклайс-Центр» режиссера Джея Шейба, которую лучше всего описать как смесь оскорбляющего чувства, дрянного зрелища и изощренного живого видео. Является Летучая мышь из ада скучный? Да! - когда актеры перестают набирать голоса из тяжелой партитуры и ставят свинцовые книжные сцены Штейнмана, у вас сжимается сердце.
Поскольку основная идея мюзикла имеет ненадежный потенциал, мне очень хотелось бы, чтобы Штейнман пригласил на борт настоящего драматурга. Основы: мы находимся в постапокалиптическом будущем, в Америке, где Химические войны оставили некоторых граждан мутировавшими, биологически остановившимися в 18 лет. Эти так называемые морозильные камеры живут на окраинах города, катаются на велосипедах, носят кожу и взламывают танец с острыми локтями. Страт (Эндрю Полец) - лидер банды The Lost. Стрэт смотрит на Рейвен (Кристина Беннингтон), дочь аморального плутократа Фалько (Брэдли Дин) и его жены, разочаровавшейся, опьяненной Слоан (Лена Холл), которые живут в охраняемом высотном здании. (Я не знаю, назван ли злодей Фалько из-за частной разборки Штайнмана с певцом хита 1985 года Rock Me Amadeus, но давайте начнем слух.) Как видите, сюжет представляет собой гуляш из элементов из Питер Пэн, Вестсайдская история , Трехгрошовая опера и любой антиутопический байкерский фильм.
Счет, который можно уменьшить, сократив пять или шесть посторонних цифр, включает те, которые вы ожидаете: все оживлено, идти некуда, небеса могут подождать, два из трех неплохие, вы взяли слова прямо из Мой рот и многое другое. И больше. Гораздо более. Через два часа стандартное песенное искусство Штейнмана - возьмите банальное идиоматическое выражение, выть в течение шести минут, смешивая мощь Фила Спектора и Брюса Спрингстина - становится очень утомительным. 
Кристина Беннингтон и Эндрю Полец в Летучая мышь из ада .Маленький Клык
Тем не менее, я никогда не видел, чтобы актеры работали так страстно на таком глупом материале. Полец, как часто без рубашки, вертящийся в микрофонах рок Адонис, обладает дикой комической энергией, которая в значительной степени смягчает сексуально хищнические, мэнсоновские импульсы Страта. Глаза с тревогой всплывают, взрываясь мальчишеским хихиканьем, Polec’s Strat кажется странным, но идеальным сочетанием Питера Фрэмптона и Рика Мэйалла из Молодые . Миниатюрная электростанция Беннингтон делает путь Рэйвен от испорченного мальчишки к сексуально уверенному бунтовщику одновременно убедительным и вдохновляющим - и она (плюс пробудившиеся режиссерские штрихи Шейба) помогает обуздать некоторые фаллоцентрические излишества Штейнмана. Слоан из Холла восхитительна, и боже мой, трубка на этой женщине. Когда она и дерзкий дуэт Дина исполняют эпическую балладу о подростках, встречающихся на заднем сиденье, Paradise by the Dashboard Light, вы чувствуете, что они озвучивают первобытное рыкание подростковой похоти. Шейб заканчивает номер тем, что Ворон с отвращением вырывает моторный блок из машины и швыряет его в оркестр. За этот мультяшный жест я готов простить Штейнману Танец вампиров .
Я говорю, что это весело, но после антракта доброжелательность проходит довольно быстро. Да, яркие визуальные эффекты брутально (часто ослепляюще) эффективны и являются наиболее успешными номерами - потрясающе жестоким вводным номером, отчаянным финалом первого акта (Летучая мышь из ада) и нежной романтической сценой с привидениями в видео для Страта и Ворона. (Делать любовь из ничего) - высшие точки дизайна и тона. Но второй акт продолжается и продолжается, как бы ни работали актеры и режиссер. Заглавная фраза, одно из тех банальных высказываний, которые вдохновляют Штейнмана, подразумевает исключительную скорость и целеустремленность. По иронии судьбы, это ключевые элементы, которых не хватает, поскольку безгазовые спортивные автомобили и мотоциклы останавливаются на пыльной полуночной дороге.
