Как сообщается, «Царство Небесное» Ридли Скотта по сценарию Уильяма Монохана было задумано до того, как вторжение в Ирак столкнуло современных христианских солдат с их мусульманскими коллегами. Тем не менее, до Ирака после событий 11 сентября постоянно возрастала напряженность между христианами и мусульманами. Поэтому трудно представить, чего г-н Скотт и г-н Монохан надеялись достичь этим жестоким воспроизведением крестовых походов, которые впервые были начаты в 1095 году с призывом Бог этого! Человек, издавший этот божественный указ, был похож на воина Папа Урбан II, который смело и дерзко призывал христианскую Европу вернуть себе святой город Иерусалим, который был завоеван мусульманскими армиями, захлестнувшими Ближний Восток в седьмом веке.
По иронии судьбы (а возможно, и нет) мусульмане на сегодняшнем Ближнем Востоке имеют более долгую и сильную память о крестовых походах, чем мы на Западе. Я не могу вспомнить ни одного фильма на эту тему со времен постановки Сесила Б. Демилля «Крестовые походы» 1935 года, в которой Ричард Львиное Сердце (Генри Уилкоксон) спасает христианскую принцессу Лоретты Янг, похищенную неверными. Даже несмотря на это смехотворно мелодраматическое измышление, Де Милль и его писатели с необычайным уважением относились к мусульманскому вождю Саладину. Я вспоминаю сцену, в которой Ричард демонстрирует силу своего палаша, разрушая цементный блок, только для того, чтобы получить незабываемый ответ Саладина, разрезав носовой платок своим клинком.
Дело в том, что в Британии и Америке Саладин всегда считался достойным и рыцарским противником Ричарда Львиное Сердце. Следовательно, мистер Скотт и мистер Монохан не получают дополнительных баллов за терпимость в их уважительном изображении Саладина, которого играет сирийский актер и режиссер Гассан Масуд.
«Царство Небесное» начинается на типично унылом французском склоне холма, где Орландо Блум мрачно смотрит на деревенского кузнеца Балиана. Его жену, покончившую с собой, только что обезглавили за свой грех; таковы были темные века 1186 года. Балиана посещает группа тяжеловооруженных крестоносцев во главе с Годфри (Лиам Нисон), рыцарем, близким к христианскому королю Иерусалима. Годфри признается, что Балиан - его незаконнорожденный сын и единственный оставшийся в живых наследник.
Сначала Балиан отклоняет просьбу Годфри присоединиться к нему в его обратном путешествии в Иерусалим. Позже, однако, после того, как Балиан убивает священника во время спора из-за самоубийства своей жены, он уезжает, чтобы присоединиться к Годфри. Когда люди епископа подъезжают, чтобы арестовать его, Годфри отказывается сдать Балиана, и начинается смертельная битва, в которой Годфри тяжело ранен. Однако перед смертью он посвящает своего сына в рыцари и передает свой меч.
Потерпев кораблекрушение по пути из Мессины в Иерусалим, Балиан пробирается через пустыню и встречает принца мусульманского племени, которого он убивает в споре из-за лошади. Но каким бы хорошим христианином он ни был, Балиан сохраняет жизнь слуге своей жертвы. И так продолжается: убивать и проповедовать, проповедовать и убивать, пока экран не кажется постоянно усыпанным трупами. В эти дни кинематографического излишка я мог выдержать насилие, тем более что оно было волшебным образом увеличено с помощью компьютерных изображений. Несколько тысяч всадников (многие из марокканской армии) становятся, благодаря CGI, 200-тысячным отрядом Саладина, запущенным из Дамаска против иерусалимского дворца короля Болдуина IV после его смерти и поражения рыцарей-тамплиеров нового короля при Битва при Хаттине.
Балиан, оставшийся в Иерусалиме без рыцарей для защиты города, переходит в рыцари, посвященные простому народу, и начинает доблестную оборону против массивного нападения Саладина, в ходе которого используются всевозможные деревянные башни и баллистические устройства (как и в случае с Демиллем). Фильм 1935 г.).
Боюсь сказать, что как эпический герой, мистер Блум просто не делает этого для меня; и что касается его любовного увлечения, Сибилла Евы Грин - жена злополучного тамплиера Гая де Лузиньяна (Мартон Чокас) - делает еще меньше. Ее слишком частая смена костюма и прически становится смехотворной, поскольку число жертв неуклонно растет.
И праведная риторика никогда не прекращается, будь то до, во время или после всей бойни: терпите все религии, помогайте бедным и беспомощным, держите дорогу в Иерусалим открытой для паломников, сохраняйте свою душу своей, всегда говорите правду, прощайте враги. Возможно, я ошибаюсь в некоторых словах, но религиозные чувства накапливаются в башню политкорректного желе.
Но зрелище, по крайней мере, впечатляет. Стоит надеяться, что при заявленной стоимости в 140 миллионов долларов.
Беги, Лили, беги
В фильме Бенуа Жако «Вся правда о сюите» («Прямо сейчас») по его собственному сценарию, основанному на мемуарах Элизабет Фагер «Когда мне было 19», рассказывается, казалось бы, знакомая история, но в дерзко оригинальной манере. Непостоянная, несколько избалованная парижская студентка-художница Лили (Исильд Ле Беско) подбирает загадочную марокканку в ночном клубе после разрыва со своим парнем. После того, как она переспала с ним, он звонит ей однажды ночью и сообщает, что он и его сообщник ограбили банк, убили кассира и сбежали с заложником. Он может приехать? Она сразу же говорит «да». Позже она спрашивает его, может ли она присоединиться к нему в его продолжающемся бегстве от закона с его партнером (Николя Дювашель) и девушкой партнера (Лоуренс Кордье).
На ум приходит «Бонни и Клайд» Артура Пенна (1967), и г-н Жако, не колеблясь в интервью, признает такое очевидное влияние, к которым также относятся «Живешь только один раз» Фрица Ланга (1937), Николас Рэй «Они живут ночью» (1949) , «Пьеро ле Фу» Жан-Люка Годара (1965) и «Бесплодные земли» Терренса Малика (1973). Но он прав, говоря, что A Tout de Suite уходит в совершенно ином направлении, чем его предшественники, как к лучшему, так и к худшему.
Можно отметить, что единственные фильмы в этой группе, сделанные в черно-белом цвете, относятся к 1937 и 1949 годам, когда черно-белое было нормой, тогда как три более поздних фильма были цветными, хотя и были нуарами. И все же вот мы и в 2005 году, и A Tout de Suite находится в черно-белом цвете, хотя действие переносится из Парижа в Испанию, в Марокко и в Грецию. На самом деле это настолько ненавязчивый черно-белый фильм, насколько это вообще возможно, поскольку акцент в фильме делается на главную женскую роль, а не на приключения пары в бегах или на международной сцене.
Следовательно, когда два беглеца от правосудия разлучаются, фильм остается с девушкой, а мальчик уходит в небытие. Она получает все крупные планы, а камера вуайеристски следует за ней через все ее эротические приключения, в которых участвуют двое мужчин в одном месте и другая женщина в другом. Тем не менее, как ни странно, она остается верной любви всей своей жизни даже после того, как он был застрелен в перестрелке (о которой она слышит только из кратких радиосообщений). То, что Лили женщина 70-х, отражает авторское убеждение г-жи Фагер в том, что это было десятилетие прорыва, возможно, потому, что ей самой в то время было 19 лет.
Лошадь и карета
«Счастливо и навсегда» Ивана Аттала - это третий фильм сценариста, режиссера и актера с тройными угрозами, который снова выбрал свою реальную партнершу Шарлотту Генсбур в качестве экранной жены. К сожалению, у меня никогда не было возможности увидеть первые две коллаборации Attal-Gainsbourg, но я вполне могу поверить в слух о том, что Happily Ever After - лучшая из трех. Это, безусловно, самый смешной и трогательный рассказ о капризах и разновидностях супружеской любви, с детьми или без детей, который я видел в этом году. Первоначальное французское название было Ils Se Marièrent et Eurent Beaucoup d’Enfants (буквально «Они были женаты и имели много детей»), что является галльской версией названия, и поэтому они жили долго и счастливо.
Габриэль (г-жа Генсбур) - маклер по недвижимости, замужем за автодилером Винсентом (г-н Атталь). У Винсента на работе двое приятелей-футболистов, Жорж (Ален Шаба) и Фред (Ален Коэн). Жорж несчастлив и бурно женат на Натали (Эммануэль Сенье), в то время как Фред холост и играет на поле с впечатляющим успехом - до тех пор, пока девушка не забеременеет, и он не окажется на крючке более надежно, чем любой из двух его друзей. Со своей стороны, Винсент глубоко и неверно связан с женщиной, которую он встречает в массажном салоне (Энджи Дэвид). Большая часть комедии проистекает из того факта, что и мужчины, и женщины страдают от неуверенности в том, чего и кого они на самом деле хотят в жизни. Анук Эме и Клод Берри, как мать и отец Винсента, давно состоящие в браке, используют всю острую магию своего юного прошлого, чтобы создать незабываемый образ двух пожилых женатых людей, которые научились сосуществовать на протяжении всей жизни, не разговаривая и не общаясь. .
С самого начала фильма Габриель окружают безграничные возможности фантазировать о возможных альтернативах вероятно неверному Винсенту. В двух случаях она попадает в фантазию с участием Джонни Деппа, несочетаемого во сне в очках. И все же в моменты близости Габриель и Винсент способны на невероятно нелепое поведение. Красота фильма заключается в плавных, своевременных переходах от буйного веселья к задумчивой меланхолии. Назвать такие переходы чеховскими - не слишком большая натяжка. Если у вас когда-нибудь будет возможность увидеть Happily Ever After в любом месте и в любой форме, бросьте все и посмотрите.
Понимание Сталина
Жена Сталина Славы Цукермана служит просветлением для тех из нас, кто мало что знает о личной жизни Сталина в те годы, когда он был генеральным секретарем Коммунистической партии СССР и тотальным диктатором разросшейся Советской Империи (1922-1953). . Какое-то время Сталин воспринимался как смертельная угроза для Соединенных Штатов и их европейских союзников; какое-то время левые на Западе поляризовались между сталинистами и антисталинистами или троцкистами. Я никогда не был частью этой поляризации, поскольку вырос в семье греческих монархистов и республиканцев США, то есть антикоммунистической и антисоциалистической семьи. Мои люди болели за Гитлера и Франко, пока Гитлер не вторгся в Грецию. В этот момент мои отец и мать решили, что Гитлер зашел слишком далеко, и обратились к Черчиллю и Рузвельту, которых они формально презирали, чтобы помочь спасти Родину. Я никогда не шел против мнения своих родителей, и поэтому я чувствовал себя скорее ошеломленным, чем преданным всеобщей демонизацией Сталина.
Г-н Цукерман расследует предполагаемое самоубийство жены Сталина, Надежды Аллилуевой, в 1932 году с помощью раскопанных архивов и интервью со свидетелями событий, приведших к ее смерти, на фоне распространенных слухов о пистолете на ее подушке. Тем не менее, не существует дымящегося пистолета для часто высказываемых подозрений в том, что сам Сталин убил свою жену. Имеющиеся свидетельства показывают, что он определенно был способен на такой подлый поступок - в конце концов, к 1932 году его безжалостная политика коллективизации и экспроприации с целью прокормить людей в крупных российских городах за счет сельских масс начала вызывать гибель миллионов его собственных людей, в основном от голода.
И все же в «Жене Сталина» больше всего поражает не перечень ужасов, которые он обрушил на русский народ, а поразительный портрет Сталина в первые годы его жизни как обаятельной, соблазнительной личности, к которой страстно тяготели люди обоего пола. Когда диктаторы, подобные Гитлеру и Сталину, падают, они настолько демонизируются, что становится трудно представить, как они вообще когда-либо обрели власть. Конечно, Сталин продолжал очаровывать таких упрямых людей, как Черчилль и Рузвельт, вплоть до 1940-х годов. И достаточно документально подтверждено, как он перехитрил умирающего Ленина, который глубоко не доверял ему у руля государства.
В уязвимом возрасте 16 лет Надежда Аллилуева (1901-1932) вышла замуж за Иосифа Сталина, который был на 23 года старше ее. В то время ходили слухи, что он изнасиловал ее в поезде и, столкнувшись с проблемой ее семьи, согласился на ней жениться. Но эта история оспаривается ее выжившими детьми и другими наблюдателями, которые вспоминают, что Надежда была влюблена в Сталина еще в раннем подростковом возрасте. Надежда предстает в этом фильме сложной, угнетаемой совестью, строго самоотверженной личностью и неизбежной жертвой испорченного властью мужа. На протяжении всего этого мрачного мезальянса можно почувствовать нюансы жизни в России до и после революции. Если у вас есть хоть малейшее любопытство по поводу людей и периода, просмотр 'Жены Сталина' является обязательным.
