Холлер Фильмы IFC Холлер Дебютный фильм сценариста и режиссера Николь Ригель вдыхает жизнь в своих лоскутных персонажей, используя лоскутные инструменты и эстетику. Основанный на одноименной короткометражке Ригеля за 2016 год, в фильме рассказывается о старшекласснице Рут Эйвери (Джессика Барден) и ее старшем брате Блейзе (Гас Халпер), мусорщиках, пытающихся свести концы с концами в маленьком заводском городке в Огайо, страдающем от серьезного экономического спада. Первая сцена показывает, как Рут скрывается с мусором соседа, а Блейз - ее водитель в их старом красном пикапе. Все очень маленькое и простое, но когда камера устремляется в ногу с Рут, а шелест мусорных пакетов синхронизируется с партитурой, это начинает ощущаться как ограбление века.
В разгар зимы братья и сестры продают выброшенные банки на местную свалку, которой управляет Харк (Остин Амелио), неуклюжий самозарядник, который был вынужден снизить цену. Поскольку вода у Эйвери уже отключена, накапливаются уведомления о выселении и их мать-наркоманка высыхает в тюрьме вместо реабилитации, у них нет другого выбора, кроме как присоединиться к ближайшему окружению Харка, незаконному отделению металлолома, которое зачищает провода и другую арматуру. из заброшенных зданий ночью, а днем перепродает их зарубежным клиентам.
Для Рут, чья способность оплачивать учебу в колледже висит на волоске, команда Харка может быть ее единственным выходом - если она даже хочет уйти.
| ХОЛЛЕР ★★★ |
С того момента, как ее представили, в Рут выделяются два ключевых момента. Первый - это ее ярко-красная шерстяная шляпа, которая кажется жизненно важной частью ее личности и которую она носит большую часть времени. В сочетании со своей ярко-красной школьной сумкой она не может не выделяться среди выцветших красных оттенков пикапа своего брата и окружающих зданий, как будто ей уготовано нечто более обнадеживающее, чем то, что ее окружает. Во-вторых, ее измученный вид - приглушенное, усталое выражение, которое Барден перенял из ее звездной работы над Конец гребаного мира . Она подросток, уже на пределе своей веревки, вынужденная слишком быстро вырасти из-за своей матери-наркоманки, Ронды (Памела Адлон в небольшой, но эффектной роли), и из-за мира, где даже доброта кажется чреватой и застрявшей в постоянном рывке. войны с выживанием и самодостаточностью. Например, Харк по ходу фильма переключается между союзником и противником. Бывшая коллега Ронды Линда (Бекки Энн Бейкер) изо всех сил старается заботиться о детях Эйвери, но ее работа на конвейере по сборке пищевых продуктов находится в постоянной опасности, поэтому ей приходится заботиться и о себе, и о своих людях. Все стараются изо всех сил, даже когда невидимая рука корпоративного капитализма сжимает свою хватку.
Ярко-красный цвет шляпы Рут также является частью уникального визуального оформления. Как Хлоя Чжао Nomadland - фильм, визуальные композиции которого отражают картины Нормана Роквелла - Холлер это типично американский фильм об американском рабочем классе и чувстве покинутости, которое свирепствует после рецессии 2008 года. В фильме не уделяется много времени более широкому миру политики, но в нем есть несколько выпусков новостей и косвенные упоминания о деятельности тогдашнего президента Трампа. отказ вернуть рабочие места в сельские города. (Премьера фильма состоялась на фестивале осенью 2020 года.) Однако, хотя эти краткие упоминания помогают установить экономический фон, остальная часть фильма содержит гораздо более тонкие визуальные напоминания о разбитых американских мечтах. Белый снег и серое небо скрывают любое ощущение горизонта или бегства, в то время как цветовая гамма окрашивает город в оттенки холодного, неумолимого синего. Эта тусклая и холодная палитра переносится на костюмы и другие варианты дизайна, так что для большинства дневных сцен рамка усеяна красным, белым и синим - большая часть размыта, как некогда высокие обещания, которые давным-давно блеклый.
Ригель и оператор Дастин Лейн снимали Холлер на Super 16. Его цифровая версия не пытается скрыть дефекты и царапины на 16-миллиметровой пленке, и фильм для этого лучше.
Каждый кадр кажется текстурированным и осязаемым. Снимки застывшего металлолома, распиливаемого на части, кажутся живыми, а искры, кратковременно поглощающие передний план, кажутся редкими моментами тепла и вероятности вторжения в холодную темную ткань картины. Камера не романтизирует эту работу. Фактически, он фиксирует шрамы и травмы, которые возникают с ним, но он также фиксирует то, что старательное удаление этого металла представляет для Рут и ее будущего. Это блестящий, эфемерный второй шанс в городе, где второй шанс найти нелегко.
Однако больше всего кинематографический эффект проявляется в сценах с низким освещением, таких как Рут, Блейз, Харк и их команда, очищающие пустые здания ночью при помощи только фонарика. Фильм Super 16 захватывает широкий диапазон визуального контраста, который создатели фильма в полной мере используют при использовании света и тени. Они создают завораживающий гобелен, изобилующий силуэтами автомобильных фар, и этот вид становится еще более интенсивным, когда в игру вступает столь же отчаянная команда по переработке металлолома, а музыка композитора Джина Бека начинает эхом отражаться, как лязг металла.
Даже в сценах, которые не представляют непосредственной опасности, кадр всегда обращается к истории Руфи. В то время как ее товарищи по команде смотрят вниз и ищут проводку вдоль пола, способности и потенциал Рут отражаются в кадрах POV, где она смотрит на провода вдоль потолка, пока она размышляет и размышляет. Она ни в коем случае не гений, но постоянно возникает ощущение, что она намного более способна, чем ее коллеги, и что окружающий ее мир лишает ее возможностей. Когда Рут сидит неподвижно и размышляет о своих вторгшихся обстоятельствах, удушающие тени кадра пронизывают только далекие источники света, отражающиеся в ее глазах - и в одной сцене, в частности, отражаются засохшие слезы на ее щеке. Грубая физическая ткань фильма может быть основана на зазубренном, искривленном металле, но в нем есть неземная нежность, когда Ригель запечатлевает Рут изолированно, а камера пронзает ее кривое, саркастическое поведение, чтобы выявить ее уязвимые места.
История ни в коем случае не лишена радости и маленьких побед; Роликовый каток, в частности, дает необходимую передышку. Однако, когда персонажи не раздавлены обстоятельствами, редактор Кейт Хики держится за них достаточно долго, чтобы выявить тонкую зависть и назревают конфликты, которые они не могут полностью выразить словами. Например, намёки на романтические отношения между юной Рут и гораздо более старшим Харк сначала улавливаются неодобрительными взглядами Блейза. Эти и другие противоречия в конечном итоге выливаются на поверхность в виде всплесков темперамента и мимолетных моментов агрессии, которые кажутся более опасными, чем миллион взрывов компьютерной графики. Американскому кино не привыкать бедность порно , но Холлер Подлинность проистекает не только из его физических деталей, но и из того, как он завершает человечность каждого персонажа - его достоинства и пороки, их мечты и тревоги - и интеллектуального мировоззрения каждого персонажа, от того, как они относятся к своей угнетающей среде, до того, что они представьте себе ложь за ее пределами.
Пленка, которая кажется погруженной в туман и оставляет даже солнечный свет на жизненно важные моменты, Холлер представляет собой великолепно оформленное исследование того, как безжалостный корпоративизм просачивается через каждый слой страны и системы, пока не падает на плечи молодой девушки и затемняет ее будущее. Джессика Барден сочиняет сонеты своим молчанием, преодолевая трудную грань между молодостью и тяготами взрослой жизни, в представлении, которое наполнено болезненным осознанием места Рут в мире. Это история о взрослении, лишенная веселья и невинности, которые заменены ужасными ловушками американской криминальной саги - два мира, которые не должны встречаться, и два мира, которые фильм пытается распутать по одной тихой бите за раз.
Обзоры обозревателя - это регулярные оценки нового и заслуживающего внимания кино.
Холлер доступно по запросу.
