добавлен к тому, что быстро становится отдельным поджанром в культурной критике - Оценке Эми Уайнхаус. (Смотрите также Гостинная а также Житель Нью-Йорка С Саша Фрер-Джонс для недавних дополнений.) Поскольку она а) женщина, б) белая еврейка из Лондона, в) работает в рамках черной музыкальной традиции и г) очень публичная наркоманка, Уайнхаус затрагивает целый ряд деликатных вопросов, которые может превратить ее музыку в уютную прогулку по минному полю культуры. Уайнхаус и ее музыка полны беспокойства о влиянии (в случае с Уайнхаус - наркотической разновидности), и журналисты не могут оставаться в стороне.
Как и ожидалось, Нация У Дафны Брукс есть говядина со всей тошнотворной расовой политикой и культурными заимствованиями, лежащими в основе трюка Уайнхаус - аргумент, который, безусловно, было сделано раньше , и может быть сделан о других белых британских музыкантах, от Эрика Клэптона и Джимми Пейджа до Майка Скиннера и ди-джея Марка Ронсона (продюсера Winehouse’s Назад к черному ). Хотя здесь Бруксу это немного повеселее. Мало того, что Уайнхаус тоскует по черным мужчинам - как в романтическом, так и в художественном плане - она буквально хочет быть один. Помимо простого пения, как белая женщина, о своем стремлении к черным мужчинам, Уайнхаус, что, возможно, является ее настоящим новаторством, создала запись о белой женщине, желающей быть черным мужчиной - и к тому же вымышленной, сшитой вместе из мифологий хип-хопа, бибопа и музыкального жанра. Уайнхаус - наш первый король драг-хопа - факт, к которому Брукс испытывает смесь уважения и насмешек.
Похоже, что ее насмешки в основном проистекают из музыкального гамбо Уайнхаус, который платит темнокожим певцам, таким как Лорин Хилл, Этта Джеймс и малоизвестная блюзовая певица Мэми Смит. Настоящая пародия на работу Уайнхаус - это то, как ее ретро-душа черпает и стирает черных женщин ... чей опыт помог разжечь рок и соул-революцию нашей современной эпохи, пишет она. Черные женщины везде и нигде в работе Уайнхаус. Вдобавок ко всему, Уайнхаус имеет наглость отвергать манерный, элегантный вид звезд женского пола Motown в пользу ее печально известного поврежденный мозг сутулиться. Другими словами, Уайнхаус не черная достаточно . Вместо этого, пишет Брукс, образ Уайнхаус больше связан с маршем к самосожжению в стиле Сида Вишеса - шика девушки-мечты панк-дегенерации No Future… Если бы Уайнхаус просто прибралась, она могла бы быть достойна своего могущественного влияния.
Брукс прав, раскрывая пестрый образ Уайнхаус, и прав, беспокоясь о том, насколько щедро она заимствует у инаковость это прославляет. Но мы думаем, что пора перестать заламывать руки из-за ее плохого поведения. Уайнхаус пришлось столкнуться со шквалом СМИ из-за ее злоупотребления наркотиками, чего никогда не случалось с женщинами-звездами в прошлом с столь же сомнительной химической зависимостью. Если Дженис Джоплин - самая известная белый Блюзовая певица своего времени - ей пришлось столкнуться с водоворотом таблоидов, на которые Уайнхаус смотрит (и, по общему признанию, ухаживает) каждую неделю, мы задаемся вопросом, смогла бы Перл так комфортно попасть в канон рок-н-ролла после ее передозировки в 1970 году. просто гораздо охотнее признают, что широко разрекламированные пристрастия к наркотикам черных и белых рок-звезд мужского пола - от Рэя Чарльза и Кита Ричардса до Пита Доэрти и Лил Уэйна - являются неотъемлемой частью их музыкального образа, что им не обязательно упал, чтобы спасти карьеру своих пользователей. Фактически, именно потому, что Уайнхаус - одна из такого ничтожного числа женщин-музыкантов, которым уделяется заслуженное серьезное внимание, мы ставим ее на более высокий уровень.
Давайте проясним: Эми Уайнхаус следует пройти реабилитацию. Но этим она обязана только себе, а не каким-либо предвзятым представлениям о том, какой должна быть успешная певица соул.
