Зази Битц и Натали Портман в Люси в небе .Фотографии Fox Searchlight Возможно ли пребывание в сомнительном и похожем на сон состоянии, одновременно охваченное гневом? Сможете ли вы беспомощно парить в эфире и в то же время двигаться вперед со скоростью арбалетного болта, выпущенного по цели в пылу абсолютного гнева и ненависти?
Эти, казалось бы, противоречивые состояния бытия не только описывают все более отчаявшуюся астронавту Люси Колу (Натали Портман) в Люси в небе но также фильм, рассказывающий ее странную историю.
На основе таблоидов о гибели астронавта НАСА Лиза Новак режиссерский дебют Ноя Хоули (сценариста и шоураннера FX’s Фарго) - это сказка, сотканная как из тонкого шелка потусторонней поэтики, так и из колючей мешковины банальных унижений, с которыми амбициозные женщины сталкиваются каждый день на рабочем месте. Несмотря на то, что, возможно, на несколько нитей не хватает мастерской работы, получившийся гобелен является не только уникальным и тревожным произведением искусства и социальным комментарием, но также прекрасным фоном для еще одного острого и специфического выступления Портмана.
Сначала мы встречаемся с Люси у первой слезы, которая в конечном итоге приводит к ее распутыванию: она привязана к космической станции, смотрящей на Землю. Фильм с самого начала заявляет, что есть некоторые вещи, которые мы не должны видеть - или, по крайней мере, нам следует перестать притворяться, что мы не видим. На вершине этого списка находится Земля, плавающая во Вселенной, и то, насколько мала наша жизнь среди всего этого хаоса.
Среди вещей, о которых вы не хотите думать с такой высоты: загородный дом, в котором вы живете, брак, в который вы попали, и - в более общем плане - мужчины. Те в жизни Люси - бездельники, как ее отец MIA, болваны, как ее набожный муж (Дэн Стивенс), который не может даже открыть банку с горчицей, и отсутствующий отец племянницы, которую она воспитывает (Перл Аманда Диксон), которая является хуже всего: поэт! Бабушка Люси, постоянно курящая с оружием в руках, персонаж, которого Эллен Берстин оживила так динамично, что вы почти чувствуете запах ее пассивного курения со своего места, регулярно указывает на все их недостатки.
В эту трясину слабых мужчин попадает Джон Хэмм, коллега-космонавт и разведенный супруги Будвайзера. Изначально их поцелуй на платформе его пикапа для Люси похож на первое попадание кислорода после выхода в открытый космос. В конце концов, это становится одним из серии событий, которые заставляют ее отправиться в путешествие по пересеченной местности, чтобы потенциально причинить серьезный вред ему и другому астронавту, которого он видит сбоку (Зази Битц).
| ЛЮСИ В НЕБО ★★★ |
Используя изменяющиеся соотношения сторон кадра, которые подталкивают края кадра к его главному персонажу, снимки с очень большого угла, которые, кажется, решают ее судьбу с высоты, и гулкий и беспорядочный звуковой микс, который соответствует давлению в голове Люси, Хоули ухватился за каждый инструмент, который он мог придумать, чтобы перенести ее расшатанную психику на экран. Как ни странно, его подход «бросать все против стены» обладает удивительной грацией. Это также чрезвычайно освобождает его главного актера; он позволил Портману быть в данный момент и не беспокоиться о различных источниках психологического ущерба Люси.
Тонкое и испорченное изображение Портман завораживает - и не только из-за беспорядочной стрижки Дороти Хэмилл, которой она занимается. Из Джеки к Vox Lux, г. выбор актера указывает на то, что она пыталась сказать что-то глубокое о том, как женщины реагируют на травму и воспринимают ее; он наконец обретает здесь полный голос. И, как он это делает в своих телешоу, Хоули рисует углы своей истории с актерами - например, Ником Офферманом в роли психолога и Тигом Нотаро в роли ветерана-астронавта, - которые способны точно охарактеризовать свои маленькие ролики.
В соответствии со своим названием и традициями космического кино, унаследованными от Стэнли Кубрика, Люси в небе - это фильм, который заставляет вас чувствовать себя немного сбитым с толку и дезориентированным в процессе его раскрутки, независимо от того, что вы взяли по пути в кино. Это может дать фильму ощущение расфокусировки и разобщенности - ощущение, которое усиливается кодой, которая кажется приклеенной.
Но Портман и тщательный способ, которым она раскрывает боль и гнев Люси, удерживают нас на связи с происходящим точно так же, как привязка удерживает ее привязанной к космической станции в той первой сцене. Иногда мы смотрим в замешательстве и качаем головой, но чаще мы смотрим остекленевшими глазами на мир - и фильм - который изобилует всякой беспорядочной жизнью.
