Джезибаба (Джейми Бартон) околдовывает Русалку (Кристин Ополайс).Кен Ховард / Метрополитен-опера. Хотя опера Дворжака Русалка может похвастаться роскошно-романтической музыкой и интригующей мифической историей. Он не появлялся в Метрополитен-опера почти 90 лет после премьеры в 1901 году. К сожалению, после ужасно новой постановки этого произведения в четверг вечером может пройти еще 90 лет, прежде чем оно вернется в Метрополитен.
Русалка это не самая легкая вещь, которую нужно перенести. Главный персонаж намеренно представлен в расплывчатой, сбивающей с толку форме: Русалка - это даже не имя собственное, а скорее общий термин, означающий духа воды или русалку. И, как следует из названия, опера является версией сказки Русалочки о сверхъестественном существе, жаждущем человеческой любви. Это сюжет с тонким инцидентом, особенно для оперы, которая длится более трех часов.
Возглавляет актерский состав этой постановки Кристин Ополайс, чье крутое яркое сопрано за последние несколько сезонов демонстрирует тревожные признаки упадка. Во время выступления в четверг вечером она, казалось, управляла своим голосом на микроуровне, жертвуя громкостью и цветом ради стабильного, хотя и зернистого тона. Тем не менее, она быстро устала, пела весь последний акт ниже высоты тона.
Ополайс приобрела известность в 2010 году, поставив эту оперу в Мюнхене, которая раскрыла ее потрясающие актерские способности. В постановке Мартина Кусея водяная нимфа была человеческой девушкой, которую держали в неволе в подвале загородного дома, где ее избил и изнасиловал пьяный отец. Хотя производство было очень экстремальным, неудобно смотреть даже на DVD он представляет собой попытку разобраться с тревожными темами, лежащими в основе сказки, изоляцией и навязчивой любовью.
В Метрополитен режиссер Мэри Циммерман, кажется, не имеет никакого представления об этих более темных элементах или даже на поверхностном уровне о том, о чем идет речь в опере. Стихийная ведьма Джезибаба осуществляет превращение Русалки из нимфы в человека с помощью милых полуживотных существ, которые предложили тошнотворное месиво из Беатрикс Поттер а также Остров доктора Моро . Великолепно жуткая финальная сцена, в которой поцелуй Русалки убивает ее возлюбленного, обесценивается сентиментальностью, когда водяной дух нежити рыдает над трупом и с тоской надевает свое пальто, прежде чем уйти в ночь.
Это четвертая попытка Циммерман поставить оперу в Метрополитене за последние десять лет, и вывод неизбежен: она понятия не имеет, что делает. Как и дирижер Марк Элдер, чье жесткое руководство сделало неземную партитуру Дворжака напыщенной и непрозрачной.
Храбро сражались тенор Брэндон Йованович в роли принца и бас-баритон Эрик Оуэнс в роли отца Русалки, Водника. Йованович пел мощно, хотя и с небольшим блеском в голосе, и Оуэнс привнес богатое легато в свой плач во втором акте, хотя очевидное отсутствие направления со стороны Циммермана сделало его таким, будто кто-то изобразил короля Генриха VIII ярким зеленовато-желтым цветом как шутку.
Момент приветствия, если непреднамеренный лагерь был обеспечен сопрано Катариной Далайман, которая пробиралась сквозь музыку Иностранной принцессы, кружась в алом бальном платье, которое Латрис Рояль могла найти выше всяких похвал.
Что делает это шоу терпимым, если не незаменимым, так это присутствие великолепного меццо-сопрано Джейми Бартона в роли Джезибабы. Трудно найти прилагательные, достаточно превосходные, чтобы описать ее голос: громадный и роскошный, но с такими широкими возможностями цвета, что певица может охладить кровь с помощью всего лишь отблеска стали в тоне. Хотя мне не нравился шутливый взгляд на характер, который ей навязала Циммерман, я был ошеломлен тем, с какой страстью Бартон бросилась в представление. Качаясь, вздымаясь и корчась без остановки, она выглядела так, будто в любой момент могла взорваться из-за явной злобности.
Если все причастны к этому Русалка действуя на уровне Бартона, Метрополитен станет крупнейшим хитом десятилетия. Как бы то ни было, компании, возможно, лучше было бы сжать оперу до одного часового акта под названием Привет, Джезибаба!
