Сексуальный зверь Охс (Гюнтер Гройсбёк) пробует свои действия на замаскированном Октавиане (Магдалена Кожена).Карен Алмонд / Met Opera гей сайты знакомств для женщин
Для тех, кто сделал карьеру королева оперы , У меня всегда было какое-то слепое пятно на одного из классических оперных фаворитов геев и лагерей - Рихарда Штрауса. Кавалер роз .
Откровенно говоря, большая часть этой антипатии заключалась в том, что Метрополитен-опера плохо служила пьесе за те три десятилетия, которые я провел в Нью-Йорке. Возрождение пьесы по-разному затруднялось присутствием дирижера Джеймса Левина (громкая, холодная игра оркестра), сопрано Рене Флеминг ( глупый и жалкий в центральной роли Маршаллина) и невнятной постановки Натаниэля Меррилла, премьера которой предшествовала первой пилотируемой высадке на Луну.
Фактически, мне пришлось дойти до Штутгарта, чтобы найти удовлетворительно вдумчивый взгляд на эту любопытную работу, отчасти сексуальный фарс, отчасти драму кризиса среднего возраста, отчасти мета-размышления о переходе между эпохами романтизма и модерна. Но я очень рад сообщить, что в пятницу вечером Метрополитен наконец открыл мне глаза на очарование и силу Кавалер роз в возрождении, которое обеспечивает интеллектуальную строгость и эмоциональное потрясение в столь же подавляющих масштабах.
Главный архитектор этого триумфа - Саймон Рэттл, который демонстрирует здесь разницу между дирижированием оперы и дирижированием. ведущий опера: каждый элемент спектакля (даже визуальный), казалось, гармонировал с его блестяще-энергичным взглядом на партитуру. В этом рассказе о романе между поколениями (17-летний дворянин в романе с принцессой в возрасте 30 лет) кинетическое и калейдоскопическое использование партитуры Рэттлом ясно указывает на торжество юности в конце дня.
Дело не в том, что темп Рэттла был суматошным, а скорее в том, что он поддерживал динамику даже в более медленных и рефлексивных частях партитуры. 75 минут сложного первого акта, казалось, пролетели незаметно, и даже более поздние, музыкально неровные финальные акты сохранили прочную арочную структуру. Наибольшую похвалу, которую я могу дать этой интерпретации, заключается в том, что я ни разу не подумал о том, чтобы за почти четыре с половиной часа выступать с этим.
Музыкальность Рэттла удовлетворительно сочеталась с остроумной постановкой Роберта Карсена, теперь она даже более точна и значима, чем она была на премьере два сезона назад. Постановка решает удивительную задачу: взять классику, премьера которой состоялась в 1911 году, и превратить ее в зеркало нашего времени. Кавалер роз всегда был отчасти сатирой на ядовитую мужественность (хамский барон Охс обращается со своей молодой невестой как с движимым имуществом), но Карсен распространяет эту критику на поведение номинального героя пьесы, молодого Октавиана.
Последние 20 минут первого акта оперы, по сути, представляют собой серию попыток стареющего Маршаллина рассказать о своих чувствах, и в большинстве постановок Октавиан просто стоит, как комок, в сопровождении сопрано. Но Карсен заставляет молодого человека ласкать, а затем откровенно ласкать свою возлюбленную, отвлекаясь на собственные желания. Таким образом, последовательность становится вдвойне острой: Маршаллин не только разбивает ей сердце, но и остается неуслышанной.
Критика мужских привилегий распространяется даже на последний акт, когда Октавиан переодевается в платье, чтобы разыграть женоненавистнического барона. Вместо того, чтобы пародировать ухмыляющуюся девственницу, как в большинстве постановок, Октавиан играет здесь почти устрашающий уровень сексуальной агрессии. Он так же внимателен и невнимателен к барону, как и раньше с маршаллином.
Центральное место в этой интерпретации занимает новаторский взгляд Гюнтера Гройсбека на барона, не обычное буйное руэ, а сексуальное чудовище в самом расцвете сил. Здесь грубые непрекращающиеся поиски и ухмылки барона не являются чисто комичными, потому что (на этот раз) они содержат сильный заряд опасности. Вы можете себе представить, что его неприятные шутки действительно срабатывают время от времени! (Он даже сделал один из своих самых глупых моментов сексуальным: прыжок по атласному пуху и горничная с другой стороны кровати размером с квартиру-студию Маршаллина).
Мне запомнилось, что голос Гройсбека звучал более полно, когда он исполнял эту роль здесь в 2017 году; это все еще крупный, мужественный звук, но странно низкие ноты в партии, кажется, находятся за пределами его наилучшего диапазона.
Тем не менее, он слегка затмил трех ведущих дам оперы. Магдалена Кожена внесла свежий тон и непрекращающуюся драматическую энергию в пародию на Октавиана, хотя голос почти все время звучал немного рецессивно за массивным оркестром Штрауса. Лирическое сопрано Голды Шульц красиво переливается, как инженю Софи, и она с непритязательным шармом ласкает высокие парящие фразы «Вручения розы».
Более интересной артисткой была дебютная сопрано Камилла Нилунд в сложной роли Маршаллина. К счастью, она выглядит и звучит так, как описано в описании персонажа: красивая и умная женщина среднего возраста. Понятно, что после более чем двух десятилетий активной карьеры ее жемчужное сопрано показывает незначительные признаки износа. Она была на пике интимных, задумчивых монологов к концу первого акта, ее слегка прохладный тембр предполагал патрицианскую сдержанность даже в момент эмоционального прорыва.
Несколько других дебютов также дразнили, в частности, Маркус Эйхе, могущественный и напористый баритон в роли настойчивого отца Софи Фанинал, и Александра Лобьянко, твердо уверенная в безумных прыжках и прыжках, назначенных на порхающую дуэнну Марианну.
Покойная сопрано Леони Ризанек, знаменитая интерпретатор Маршаллин, однажды описала идеальный стиль исполнения для этой любопытно трогательной комедии: Один глаз мокрый, а другой - сухой. Этот сложный аффект точно описывает мою реакцию на это Кавалер роз : горько-сладкая ностальгия по прошлому, смешанная с ярким оптимизмом в отношении будущего компании, представившей ее, Метрополитен-опера.
