Познакомьтесь с человеком, стоящим за рождественским световым шоу в Эмпайр-стейт-билдинг

Фрагмент прошлогоднего светового шоу, созданный Марком Брикманом (предоставлено Empire State Realty Trust)

Самое знаковое здание Нью-Йорка оживает всего несколько раз в год. Обычно статичные цветные огни Эмпайр-стейт-билдинг начинают двигаться только по праздникам или для особых мероприятий, становясь скорее художественной инсталляцией, чем просто освещением объекта архитектуры.

Анимация здания началась всего два года назад, когда его оснастили новым светодиодным освещением. В то время председатель, генеральный директор и президент Empire State Realty Trust Энтони Малкин решил, что хочет изменить здание.

Свет на здании - это машина, и г-ну Малкину нужен был водитель - по крайней мере, это метафора, которую Марк Брикман, дизайнер по свету Эмпайр-стейт-билдинг, использует для его описания. Обладая десятилетиями опыта в области освещения в стиле рок-н-ролл, он был выбран для того, чтобы привнести новую яркость в и без того яркое здание.

Его второй ежегодный праздничное световое шоу начались в эти выходные - а завершились в канун Рождества в 19:00 - и каждую ночь мистер Брикман освещает горизонт. В Наблюдатель поговорил с известным дизайнером по свету по телефону перед шоу, чтобы узнать больше о человеке, стоящем за светом.

Так как же вы оказались дизайнером по свету в Эмпайр-стейт-билдинг?

То, как я обычно получаю большую часть своей работы: это действительно то, чего я не ожидаю. Мне позвонил Рон Делсенер, очень известный рок-н-ролльный промоутер в Нью-Йорке, и он сказал, что разговаривал с Тони Малкиным и назвал мое имя - Тони искал чего-то немного другого, но он этого не сделал. Я не хочу типичного дизайнера архитектурного освещения. Он хотел чего-то с большим риском, преимуществом. Я присоединился к списку незнаю скольких людей, и они спросили, что бы я сделал, если бы получил работу? Я предложил использовать видео для управления освещением - другими словами, отображение пикселей - вместо того, чтобы просто включать и выключать свет. Так что я мог бы ввести систему управления, которая принимает видео, [позволяя] свету становиться анимированным. Это стало бы скорее художественной инсталляцией, чем просто включением, выключением, красным, зеленым, синим. К моему удивлению, никто другой, судя по тому, что я слышал, не подходил к этому так. Марк Брикман (через Empire State Realty Trust)

Какие вещи вы учитываете при разработке световых шоу?

Когда я был ребенком в Филадельфии, родители привозили меня в Нью-Йорк, чтобы я смотрел шоу на Бродвее. Я всегда помню, как ехал по автостраде в Джерси и видел ее вдалеке. Я помню, как ходил в обсерваторию с отцом и мамой. Я считаю, что это самое культовое здание в мире, просто потому, что оно так долго было в сознании каждого, и я думаю, что оно имеет реальное значение для всех. Много мыслей было вложено в историю и возможность отдать ей должное, чтобы не удешевить наследие. Чтобы оживить в 21^улвек.

Поскольку существуют определенные правила и нормы относительно того, что можно делать и как воспринимается освещение в историческом здании, возникли некоторые реальные проблемы. Прежде всего, он должен был продолжать чтить свое наследие, что было для меня одним из основных принципов дизайна. Поскольку это здание появляется каждый день, это не одно из тех представлений, которые проходят из города в город. Его там, оно никуда не денется. Так что это очень долго.

Как их программировать?

Все это основано на музыке. Мы слушаем музыку, а затем начинаем придумывать цветовые палитры, основанные на звучании музыки и ритме, подсказках пения. Сначала мы выясняем цвета и узоры, а также что важно и какие акценты. Итак, мы используем музыку в качестве ориентира. Затем у нас есть все эти каналы, и мы обращаемся к ним, сообщаем всем источникам света, что делать, и вставляем видеоэффекты. Мы просто начинаем строить слои. Это похоже на слои фотошопа, где вы начинаете создавать слои и слои, которые являются подсказками. У вас есть раздел реплик, вы его записываете, переходите в следующий раздел, а затем связываете их все вместе. На самом деле это похоже на редактирование видео.

Где ты, пока идет шоу?

Иногда я бываю на месте. Часто я знаю нескольких людей, у которых есть крыши, или я останавливаюсь в отеле очень близко к зданию, примерно в шести кварталах от него, что дает мне прекрасный вид. Но иногда сижу в здании. Это сделать намного труднее, потому что ты не понимаешь, что происходит. Нет ни камер, ни мониторов, чтобы следить за происходящим. Я работаю с одним джентльменом, Дейтрихом Юнглингом, и он нажимает на все кнопки. Технически он тот парень, благодаря которому все происходит в данный момент. Мы делаем это вместе.

Значит, вам не нужно делать тренировочный пробег заранее?

Это была, наверное, самая безумная часть нашей первой ночи, когда мне сказали, что тебе нельзя тренироваться. Со мной такого никогда не случалось за все эти годы. Но они сказали нет, потому что все новостные станции направляют свои камеры на здание. В конце концов, они смягчились в ночь перед Днем Благодарения [и] дали мне одну минуту на западной стороне здания, чтобы посмотреть на некоторые вещи. Мне разрешили провести шесть 10-секундных тестов, и все. Но это было весело, потому что, пока мы были на крыше, я внезапно слышу все эти барабаны, духовые и оркестры, и мы понимаем, что под нами они начали устраивать парад в честь Дня благодарения Macy’s. В конце концов, то, что мы делали, было не таким уж большим секретом.

Как вы вообще начали свою карьеру?

Когда я был подростком в Филадельфии, я обычно продавал пластинки со скоростью 45 об / мин по выходным, чтобы заработать немного денег и позволить себе водить девушек на свидания. Раньше я делал это в братствах и женских клубах со своим приятелем, он был ди-джеем, и он делал ди-джеи, а я устраивал световое шоу. Это был просто способ заработать немного денег, познакомиться с девушками и повеселиться по выходным, когда тебе 15 или 16 лет, вместо того, чтобы тусоваться в торговом центре. Когда мне было 19, я познакомился с Брюсом Спрингстином до того, как он стал Брюсом Спрингстином. Я начал работать с Брюсом в клубах Джерси, Филадельфии, Делавэра, Нью-Йорка. И тогда, очевидно, мы знаем остальную часть этой истории. Из-за Брюса - он взлетал, а я был там - мое освещение стало узнаваемым. Я начал встречаться с целой кучей других исполнителей. Я познакомился с Pink Floyd, они позвонили мне в ночь перед открытием The Wall. И это просто продолжалось оттуда. Честно говоря, я никогда не мог перевести дух. Это был просто снежный ком.

Этот разговор был отредактирован и сокращен.