Замечательный полнометражный дебют Джошуа Марстона «Мария, полная благодати» по его собственному сценарию сам по себе украшен изумительно харизматичной игрой новичка из Колумбии Каталины Сандино Морено. В мучительной и вместе с тем героической роли 17-летней Марии Альварес персонаж г-жи Морено полон не только изящества, но и пропитанных водой мешочков героина, спрятанных в ее животе - цена перехода в страну возможностей для и она сама, и ее нерожденный ребенок.
Г-ну Марстону удалось избежать всех ловушек этой сенсационной и потенциально отвратительной темы: вербовки и эксплуатации мулов, действующих как конвейерные ленты для людей с наркотиками из Боготы, Колумбия, в Нью-Йорк. Сценарист-режиссер, очевидно, тщательно исследовал свой материал и не торопится, выясняя экономическую мотивацию таких мулов, как Мария, которые берут на себя опасный для жизни риск в своих сравнительно высокооплачиваемых миссиях.
Мария из маленького сельского городка к северу от Боготы. Она живет в небольшом доме с бабушкой, матерью, сестрой и маленьким племянником. Каждое утро она уезжает до рассвета, чтобы сесть на автобус, который отвезет ее на работу на большую промышленную плантацию роз недалеко от города. Оказавшись там, Мария проводит долгие часы, очищая розы от шипов, за очень низкую заработную плату (соответствует среднегодовому доходу Колумбии в 1830 долларов). Мария и ее лучшая подруга Бланка (Йенни Паола Вега) жаждут лучшей жизни.
Однако жизнь в родном городе Марии - это не сплошная печаль, особенно когда по выходным на площади устраивают вечеринку с живой музыкой сальсы. Мария лихорадочно танцует с любым партнером, которого может найти. По мере того, как мы постепенно узнаем ее, мы видим в ее глазах признаки того, что она беспокоится о своих ограниченных возможностях, воплощением которых является ее заядлый парень Хуан (Уилсон Герерро), который доволен тем, что хандрит без амбиций. Однако Хуану удалось забеременеть Марию, и он даже без особого энтузиазма предлагает жениться на ней - за исключением того, что им придется жить в доме его матери с восемью другими людьми.
Мария возражает, что его мать ненавидит ее, но Хуан никогда не услышит о том, чтобы жить в доме матери Марии, потому что это было бы не по мужски.
Этот гротескный уровень мачизма помогает убедить Марию поехать в Боготу с темным молодым знакомым, которому принадлежит мотоцикл. Таким образом, начинается второй акт «Марии, исполненной благодати». Это неторопливое развитие характера Марии характерно для неторопливой, невозмутимой и неистерической трактовки в фильме каждой стадии ее нисхождения в ад, вплоть до ее прозрения и возможного самоспасения.
Перелет из Боготы в Нью-Йорк мучителен, поскольку Мария, Бланка и новая подруга по имени Люси должны заверить друг друга в том, что они переживут это испытание. (Если один из мешочков сломается у нее в животе, мул, скорее всего, умрет от передозировки героина.) Когда Люси начинает жаловаться на то, что она плохо себя чувствует, Мария должна заверить ее, что они вовремя вызовут врача. Нью-Йорк, чтобы спасти ее. Мария также должна успокоить вечно напуганную Бланку.
Когда она прибывает в Нью-Йорк, власти немедленно отводят Марию в сторону, угрожая сделать рентген ее живота, пока не поймут, что она беременна. Судя по всему, постановления запрещают делать рентгеновские снимки беременным. В каком-то смысле Марию спас ее ребенок, но Люси не так повезло. Абсолютная безжалостность наркокартеля привносит в фильм единственную ноту зловещей мелодрамы, но даже здесь два головореза из центрального состава, присматривающие за тремя мулами, пока они не выплеснут свой драгоценный груз, ведут себя, в конце концов, с подозрением хоть немного порядочности и справедливости.
Но это Мария никогда не колеблется, она мужественно и решительно встречает любую угрозу самому своему существованию. Ее ангельская улыбка, когда она прислушивается к сердцебиению своего будущего ребенка, сравнивается в его подобном мадонне величии с улыбкой Анны Маньяни, увидевшей чудо ее ребенка в «Чуде» Роберто Росселлини (1948). Тем не менее, о неизбежной тщетности так называемой войны с наркотиками - как можно опасаться - войны с террором - свидетельствует подтекст фильма: миллионы потенциальных Марий в Третьем мире, как и примерно шесть миллионов наркоманов в Соединенных Штатах помогают превратить торговлю наркотиками в отрасль с оборотом 46 миллиардов долларов.
Принято считать, что запрет был неразумным экспериментом, какими бы благородными ни были его намерения. Факт остается фактом: за те годы, когда оно действовало, произошло заметное снижение жестокого обращения с супругом и случаев повреждения печени. Тем не менее, все, что было запрещено во время Сухого закона, - это продажа и транспортировка алкогольных напитков. Если бы простое хранение или употребление алкоголя было незаконным, половина людей в Америке была бы заключена в тюрьму. Давайте легализуем наркотики и используем сэкономленные деньги для улучшения условий жизни и труда марий мира. Quelle illusion grande…. А пока не пропустите Марию, полную благодати; это самый удивительный первый фильм, который я видел за долгое время.
Кушетка Серфинг
«Интимные незнакомцы» Патриса Леконта («Уверенность в себе») по сценарию г-на Леконта и Жерома Тоннера - 20-й фильм за 35-летнюю карьеру режиссера, продвигающей границы в самых разных жанрах. Его последний триумф - «Человек в поезде» (2003), посвященный странной дружбе между причудливым грабителем банка и ищущим приключений учителем поэзии, которые в конечном итоге меняют роли и образ жизни, чтобы следовать за жизнью своей мечты. Intimate Strangers исследует тот же путь психической и профессиональной дислокации, но на этот раз между мужчиной и женщиной. Фабрис Лучини играет Уильяма Фабера, налогового бухгалтера с умеренной репутацией, ведущего тихую, упорядоченную жизнь; Сандрин Боннэр играет Анну, обеспокоенную женщину, которая ищет психиатрическую помощь для брака, который рушится.
Как оказалось, Анна неправильно понимает некоторые полученные указания и открывает дверь в кабинет Уильяма, думая, что это кабинет ее психиатра, доктора Монье (Мишель Дюшуа). Прежде чем Уильям успевает исправить ее ошибку, Анна изливает все свои сокровенные секреты. Уильям настолько очарован ее откровениями, что решает продолжить свою роль аналитика только для того, чтобы услышать больше. Не то чтобы болтливая Анна дает ошеломленному Уильяму какое-то время, чтобы объяснить свою ошибку: в порыве секретов она показывает, что уже четыре года замужем за непослушным мужем, который остается дома, пока Анна поддерживает их обоих, работая в высококлассном багаже. бутик. Она не занималась сексом с мужем шесть месяцев и боится, что сойдет с ума. Но Анна так взволнована тем кайфом, который она получила, выпуская все наружу, что она импульсивно назначает дату второй встречи с Уильямом и уходит, не сообщая ему ни свое полное имя, ни номер телефона.
Конечно, Анну можно простить за то, что она приняла диван в кабинете Уильяма (который он использует для дневного сна) как самый показательный предмет мебели аналитика. Однако вскоре она обнаруживает свою ошибку, когда звонит настоящему доктору Монье, который выяснил обман Уильяма. Тем не менее, в отношениях Анны с Уильямом ничего не меняется: она наслаждается интенсивностью, с которой он прислушивается к ее сокровенным секретам, хотя сначала она злится на его пассивное предательство. Со своей стороны, Уильям начинает консультироваться с доктором Монье о своем увлечении Анной и своей особой роли ее наперсницы. Этот трехсторонний рикошет необычных прозрений типичен для цивилизованной структуры воображения г-на Леконта. Никто из главных героев по-хамски не реагирует на явную неожиданность ситуации.
Следовательно, даже когда Уильям начинает сомневаться в истинности утверждений Анны, и даже когда его ревнивая бывшая жена предупреждает его о ней, он упорствует в своей одержимости Анной и тем, что она стала олицетворять в его жизни. И он награждается подтверждением правдивости Анны, когда ее муж появляется в офисе Уильяма с причудливой просьбой - чтобы Уильям занялся любовью с Анной в их доме, где муж может наблюдать. В конечном итоге это приводит к тому, что Уильям и Анна по отдельности решают изменить распорядок своей жизни, что после многих обходных путей приводит их к новому слиянию в очень оригинальной манере.
Тематический ключ к фильму заключен в отсылке к книге, которую Уильям одалживает Анне из его собственной библиотеки, книге, которую она находит слишком литературной на свой вкус. Уильям лукаво описал это как мрачную историю несчастных англичан. Книга представляет собой великолепную новеллу Генри Джеймса «Зверь в джунглях», в которой демонстрируется необычайное Джеймсовское понимание жизни, в которой не было богатейшей прозы на английском языке.
Джон Марчер из Джеймса оказывается в том же положении в начале истории, что и Уильям Фабер из Леконта в начале романа «Интимные незнакомцы». Но в то время как Уильям принимает скрытый вызов Анны искоренить его застойную жизнь и преследовать желание его сердца, Марчер уклоняется от аналогичной задачи, представленной Мэй Бартрам, пока не становится слишком поздно. Когда Марчер стоит у могилы Мэй, Джеймс пишет: «Он видел джунгли своей жизни и видел затаившегося Зверя; затем, пока он смотрел, он почувствовал, как по движению воздуха поднялся огромный и отвратительный прыжок, который должен был его уравновесить. Его глаза потемнели - это было близко; и инстинктивно повернувшись в своей галлюцинации, чтобы избежать этого, он бросился лицом вниз на могилу.
Г-н Лучини и г-жа Бай блестяще ведут Уильяма и Анну к гораздо более жизнеутверждающему модусу вивенди, чем тот, который предусматривал Джеймс для Марчера и Мэй. В процессе мистер Леконт достиг не что иное, как подвиг кинематографической магии.
Поезд любви
В фильме Сунь Чжоу «Поезд Чжоу Юй» по сценарию г-на Сунь, Бей Цуна и Чжан Мэй возвращается невыразимая Гун Ли, славная муза и любовница величайшего китайского режиссера Чжан Имоу и звезду таких классических фильмов, как Цзю Доу (1990). ), Поднимите красный фонарь (1991), История Цю Цзюй (1992) и Шанхайская триада (1995). Г-жа Гонг выполняла ту же функцию для западной аудитории в открытии китайского кино, как Мачико Кё и Кинуё Танака в своем пробуждении к японскому кино благодаря работам Кендзи Мидзогути и Акиры Куросавы.
К сожалению, с тех пор, как г-жа Гун рассталась с г-ном Чжаном, творческая потеря ощущалась обеими сторонами. Показательный пример - «Поезд Чжоу Юй» г-на Суня: его безжалостный, похожий на сон лиризм подрывается любопытно несущественным рассказом о молодой художнице Чжоу Ю (г-жа Гун), которая работает на керамической фабрике в Samsung, промышленном предприятии. город на северо-западе Китая. Дважды в неделю она совершает долгое путешествие на поезде в деревню Чонъян, чтобы увидеть и переспать со своим возлюбленным, Чен Цин (Тони Леунг Ка Фай), застенчивым, замкнутым поэтом, который живет в пыльной библиотеке, где он пишет. стихи, посвященные его любви к Чжоу Юй.
Это довольно любопытная карьерная головоломка: поэт может опубликовать свои стихи в газетах, но он не может найти ни одного издателя - кроме оплаты тщеславия - чтобы поместить их в книгу. Интересно, легче ли серьезным поэтам в Америке?
У Чжоу Юй есть более практичный поклонник в лице Чжан Цзяна (Хунлей Сун), ветеринара, который видел ее в поезде и не может с ней справиться, сколько бы раз она ни давала ему отпор. Двое мужчин на самом деле не соперники в любви девушки; Соперничество на самом деле находится в самой Чжоу Ю - между ее разумом и сердцем, между реальностью и иллюзией, между бодрствованием или погружением в свои сны.
Я не могу спорить с критиками, которые сочли фильм претенциозным и преувеличенным, но мне почему-то он понравился за его обожествление женщины в ее бесконечном путешествии к возможному забвению. Если подумать, этот акцент на желательности женщины - это то, что мне также понравилось в «Мария, полная благодати» и «интимные незнакомцы». Думаю, это тема, которая меня естественно интересует.
Примечания к фильму
Кинофорум демонстрирует новую прекрасную гравюру «Сладкая жизнь» Федерико Феллини (1960), фильм, который впервые обратил внимание на пагубную тиранию папарацци. Если вы никогда этого не видели, не пропустите - а если вы видели, посмотрите еще раз.
