Прогноз погоды.Facebook Для многих из нас музыка - это бальзам, успокаивающий измученные души. В то время как некоторые полагаются на горячий кофе, свежий апельсиновый сок или горстку витаминов, я полагаюсь на заряд звукового тоника, чтобы начать утро. Ничто не выталкивает меня из постели так, как праведная мелодия Букера Т. и Green Onions из MG или, возможно, сразу от крутого парня Майлза Дэвиса. Дань Джеку Джонсону. Если вы действительно погружены в сон, то бешеный ритм Леса Макканна и Эдди Харриса по сравнению с чем-то пробудит вас в сознание быстрее, чем запах нюхательной соли.
А еще есть Birdland.
Независимо от того, какой у вас день, неделя, месяц или год, невозможно оставаться в плохом настроении, услышав вступительный трек из альбома Weather Report 1977 года. Тяжелая погода , выпущен 40 лет назад в этом месяце.
Композитор песни, австрийский клавишник Джо Завинул, обладал сверхъестественным даром создавать первоклассные хиты соул-джаза с тех пор, как в 1966 году написал для альт-саксофониста Cannonball Adderly Mercy, Mercy, Mercy.
Начиная с первой партии баса Жако Пасториуса, Birdland взрывается редкой разновидностью искрометной радости, известной только таким музыкантам, как Стиви Уандер. Мне плевать, если ты не любишь джаз. Заразительный ритм этой музыки пронизан несомненным счастьем, поскольку саксофон Уэйна Шортера тоскует по небу. Независимо от того, с какими проблемами вы сталкиваетесь, эта музыка гарантированно поможет вашей душе подняться на воздух.
«Сложнее создать красивый звук, чем уродливый», - сказал мне однажды тромбонист / мастер раковины Стив Турре. Оглядываясь назад, 40 лет назад, удивительно, как Тяжелая погода резко контрастировал с распространенной агрессивной эстетикой того времени - панк-роком.
Говоря о панках, после встречи с Джо Завинулом в Майами молодой импульсивный Жако Пасториус хвастался, что он величайший бас-гитарист в мире. После просмотра своей демо-записи скептически настроенный Завинул нашел более чем малую долю правды в утверждениях Пастрориуса и вскоре пригласил его присоединиться к своей группе, заменив Альфонсо Джонсона. Хотя Пасториуса можно услышать на двух треках пышной записи Weather Report 1976 года. Черный рынок (включая его собственную композицию Barbary Coast) это были такие треки, как Birdland и Teen Town из Тяжелая погода это впервые потрясло мир его новаторской игрой.
Рэй Петерсон, бывший басист с блестящим джазовым саксофонистом в стиле фанк Эдди Харрисом и автор книги Жако Пасториус - Метод баса (Хэл Леонард, 2010), вспомнил свои отношения с дерзким, новаторским басистом.
Однажды я позвонил ему на урок, и он настоял, чтобы я сразу же приехала к нему домой, чтобы он мог сыграть мне новый альбом Weather Report, который еще не вышел. Я запрыгнул в машину и подъехал, и он тут же поставил пластинку на проигрыватель. Петерсон объяснил, что из динамиков выскочила 'Birdland' с теми сжатыми гармониками, которые он создал, перебирая струну указательным пальцем и останавливая струну большим пальцем.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Ae0nwSv6cTU&w=560&h=315]
Я сидел с открытым ртом, ошеломленный услышанным. Я был поклонником Weather Report со времен Мирослава Витуса, но направление, в котором Хако вел группу, было просто поразительным. Все это звучало так изысканно и свежо, с такой жизненной энергией. После Тяжелая погода был выпущен, группа взорвалась и просто перешла на другой уровень, как в художественном плане, так и в плане расширения своей аудитории.
Карьера Жако тогда тоже пошла вверх, со всеми последующими положительными и отрицательными событиями. Жако, казалось, использовал какой-то источник космической энергии, и это повлияло на всех вокруг него. Он был очень волевым и энергичным парнем. Когда вы встретили его, вы знали, что встречаетесь с уникальной личностью, и это проявилось в его музыке.
Хотя он внес большой вклад в джазовый фьюжн, необычный подход Пасториуса к своему инструменту вышел далеко за рамки ограничений, налагаемых жанром.
«Я думаю, что он считал себя джазовым музыкантом, а потом и кем-то», - размышлял Петерсон.
Ему нравилось играть сочетание джаза и R&B. Он был очень хорошо осведомлен, опытен и хорошо владел обеими идиомами. В то время он, казалось, ловил рыбу для описания и описал музыку Weather Report как «импровизированную классическую музыку». Я ни разу не слышал, чтобы он использовал термин «фьюжн». Думаю, можно с уверенностью сказать, что он ненавидел бы этот термин. Петерсон отметил, что Жако вдохновляли все.
Он действительно увлекался изучением Хиндемита, Стравинского и Казальса, а также Майлза Дэвиса, Чарли Паркера, Джимми Смита, Билла Эванса, Колтрейна, Джеймса Брауна, Отиса Реддинга, Битлз, Синатры, Хендрикса, Эдгара Уинтера… всевозможных вещей. Сальса и афро / кубинская музыка. Ему нравилась душевная и красивая музыка. 
Жако Писториус.Лицо
Тем, кто был знаком с музыкой Уэйна Шортера до Weather Report (посмотрите его классические записи Blue Note середины 60-х годов), с ее различными набегами на электронный фьюжн и мировую музыку, группа временами казалась странной, подходящей для плодовитого саксофониста. Саксофонист-альт Гэри Бартц, который, как и Шортер, также выступал вживую и записывался с группами Jazz Messengers Арта Блейки, Майлза Дэвиса и Маккоя Тайнера, дал некоторое представление о наследии Шортера:
Еще в начале 60-х [трубач] Ли Морган хотел, чтобы я послушал этого саксофониста, который давал концерт с Jazz Messengers Арта Блейки в Ньюарке. «Это оказался Уэйн Шортер», - со смехом вспомнил Барц.
Они играли «Ночь в Тунисе». Сколько раз вы слышали эту песню? Но Уэйн играл так, как я никогда раньше не слышал. С одним перерывом он полностью изменил мое мировоззрение. Большинство людей заполняли бы свои соло большим количеством нот, как, например, Берд [Чарли Паркер]. Но Уэйн действительно умел использовать время и пространство. Мне нравится его музыкальный интеллект и чувство композиции. Каждое его соло хорошо продумано. Я всегда беру рог с собой, куда бы я ни пошел. И я взял его с собой в ту ночь, думая, что могу сесть, но после того, как я услышал Уэйна, я держал его вне поля зрения, сказал Барц со смехом.
- Уэйн на самом деле не импровизировал, - заметил Барц. Когда вы импровизируете, вы придумываете материал совершенно неожиданно, а он сочинял его спонтанно. Вы могли слышать его мысли. У Уэйна всегда было четкое представление. Его соло больше походили на вариации на тему. С Посланниками Арт заставил вас строить свои соло. Всегда приходилось играть с определенным видом огня. Я думаю, что Уэйн в конце концов устал от этого, когда ему приходилось записывать каждую песню. Он играл больше, исходя из своего интеллекта.
Weather Report был такой замечательной, ключевой группой. Для многих они открыли совершенно другой путь. Некоторым группам суждено было быть.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=F02mBkBoMQw&w=560&h=315]
В своих ярко раскрашенных плетеных тюбетейках, окруженных крепостью клавиатур, Джо Завинул, главный партнер Шортера в Weather Report, всегда казался странным утенком. Тем не менее, несмотря на все свои олимпийские риффы, у него был дар создавать простые мелодии, которые застряли в вашей голове, как на Тяжелая погода Сердечный валентинка, сделанное вами замечание.
Эта песня растягивает эмоционально. «Это одновременно и ужасно грустно, и в то же время вытаскивает вас из колеи», - сказал клавишник-исследователь Толлем МакДонас. Примерно через пять минут после начала песни в этом томном произведении внезапно появляется вся эта активность. Арпеджио Завинула прекрасны, но они не мешают и не отвлекают. Люди могут не заметить этого, потому что он так хорошо сидит.
Песни Завинула были не только идеальным инструментом для его звуковых экстраполяций - они казались подходящими для тоскливого тенора Шортера и резких, упругих басовых партий Пасториуса. Композиция Завинула The Juggler включает мерцающие синтезаторные риффы, переплетенные с линиями сопрано-саксофона Шортера, создавая современную музыку эпохи Возрождения.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=p8q2V4rVQPs&w=560&h=315]
«Мне нравится тонкость его игры на синтезаторе», - восторгался МакДонас. Джо всегда экспериментировал со звуком, используя такие простые нюансы. Тембры возникают из обычных звуков, переходящих во фрагменты времени. И прежде чем вы это узнаете, он находится в совершенно другой сфере, но это всегда работает, всегда кажется естественным, позволяя вам просто позволить этим звукам прокатиться по вам, как облачный массаж. У Завинула были такие большие уши!
Rumba Mamá, одна из выдающихся композиций альбома, о которой часто не упоминают, включает перуанского барабанщика группы Алекса Акунья, джемующего на конгах, вместе с пуэрториканским перкуссионистом Маноло Бадреном на бубне, тимбале и вокале. Записанный вживую в 1976 году на фестивале в Монтрё, трек полон свежести, которая часто теряется среди некоторых изящных произведений альбома.
Конечно, было бы упущением не упомянуть один из Тяжелая погода 'Самая яркая особенность: обложка альбома, номинированного на Грэмми'. Художник Лу Бич вспоминает о создании культового изображения:
«Я только начинал и не делал много каверов на альбомы, когда моя девушка, в то время, арт-директор Columbia Records, подарила мне концерт», - сказал Бич.
Коллаж поступает из разрозненных источников. Я нашел развевающиеся листья в старом номере журнала. Аризона шоссе и большая шляпа была из рекламы в Жизнь журнал. У меня были разбросаны точки, которые я нарисовал перфоратором по куску, что добавляло дождливого изображения, но Джо это не понравилось, и он сказал мне убрать их. Сначала я подумал: «Я не собираюсь этого менять! Это мое искусство! »Но мне нужно было тесто, и к тому же это было не« Лу-Бич с музыкой от Weather Report! »- сказал Бич со смехом. Было бы лучше, но ...
Бич продолжит работу над Weather Report, создав обложку для своего следующего альбома. Мистер Ушел , а также несколько сольных проектов Завинула. Бич признался, что с Джо было непросто работать, но он знал, чего хотел.
То же самое можно сказать о Тяжелая погода : Уникальное, изменяющее жизнь и настоящее произведение искусства.
